认知差距、对立力量和情节点： 阿莎和助手都认为对方很弱。阿莎打电话给她的竞选经理，在没有告诉他原因的情况下，要求他秘密调查参议员的反对方。与此 同时，巴特雇了一名私人侦探给帕里拍了一些不雅照片，他相信只要与阿莎分享一两张照片，就能达到目的。

[案例研究2]

汤米的认知：汤米十分愤怒。精灵女王塔里亚似乎认为他和莱拉无关紧要。他向人类当局寻求帮助，却碰了壁。他确信苏知道莱拉的藏身之处，他认为苏是他获知这个地方在哪里的最大希望。

苏的认知：苏认为，汤米作为人类来说算得上英俊。她想调戏他一下，觉得没什么大不了的，阿加莎克里斯蒂简介，所以她开玩笑说她知道莱拉关在 哪里。当她说这句话时，汤米的整个神情都变了，苏也察觉到了他的绝望。她知道可以利用汤米的需要来玩弄他，以此给塔里亚女王留下深刻的印象。

认知差距、对立力量和情节点：汤米认为苏很弱。苏认为汤米很弱。如果那时汤米回应了苏的调情，苏就不会背叛他了。汤米不敢相信在他对莱拉的处境如此绝望的时候，苏竟然会想对他调情。他们都计划操纵对方。

建立在研究基础上的普遍持有的信念产生了自主的真实性。它们听起来是真的，因为它们的确是真的。

请注意进展：我们已经构建了一种具有强大基础的情节预设结构，并且将继续这样做。要创建曲折和可靠的情节，你需要做到以下几点： ①确定你角色的憧憬之点，并将其与情感冲突联系起来。 ②确定你角色的认知。 ③找出一个对立的元素：某物，或认知与主角不同且拒不苟同的某人。（注意：你可以设置不止一种对立力量，例如一个敌人和一场暴风雪。多种对立力量增加了耐人寻味的复杂性。）

第四章——生成引人入胜的叙事问题

你的“叙事问题”展示了故事的前景。它提醒读者注意在故事结束时要回答的潜在问题。因为这个原因，它需要尽早出现这是决定你的故事是否会被读者阅读的唯一重要因素。

1.有效的叙事问题

如果你的叙事问题软弱无力、含混不清、不明不白、难以理解、枯燥乏味或拖拖拉拉，你就会失去读者。如果它生动、清晰、引人注目、引人入胜、立竿见影，你就能留住读者。构建叙事问题没有一种固定的方法一一可以直截了当，也可以巧妙地编入描述或对话-根据你的声音、写作风格、体裁和读者的期望来做出决定。

2.叙事问题吸引读者

虽然叙事问题不一定要在第一段就出现，但出现得越早越好。大多数有效的开场白都是不寻常的、具有启发性的、感人的和基于事件的。让我们分别来看一下这些因素。

①不寻常的。出版商想要那些他们以前没见过的故事。如果你写的东西很平常，那它读起来就不像是原创的。

②具有启发性的。最好的写作能让你进入一段记忆、一种感觉或一种情绪-它唤起了一些基于感官的关联事物。

③感人的。绝不要忽视故事。不要太过投入到你的人物中，以至于忘记了情节。而最好的情节，是充满了憧憬和冲突的。

④基于事件的。不要从背景故事、记忆或反思开始，要从行动开始。“行动”并不一定意味着追车或枪战，它指的是任何可以触发情节的事件。

3.明智地使用背景故事或背景描写

今天的读者想要描述少一点、行动多一点。这并不是说环境描写不重要——它重要。环境描写可以创造一种情绪，传递关于你所描述地点处的角色的微妙信息，并通过添加悬念、戏剧性、神秘感、舒适度或危险来吸引读者的注意力。最好的环境描写是将描写和背景结合起来。

※ 孤立主角来增加紧张感和悬念 你的环境描写能支撑你的情节，并增强其危机感、戏剧性或恐惧感吗？选择有氛围感的环境描写可以增加故事和叙事问题的悬念、恐惧感及提升其复杂度。

①大沼泽地比海滩更令人恐惧（除非你的角色被坏人发现了，而且无处可藏）。 ②河口比湖泊更可怕（除非像尼斯湖水怪这样的神秘动物生活在水里，而你的读者知道它在那里）。 ③暴风雪中的山顶比草地更吓人（除非你的主角迷失在似乎永无止境的野花丛中）。 ④新年夜，身处时代广场且被困在警察把守的围栏里，比身处梅西百货的人群中要可怕（除非你的主角被坏人跟踪进了商场）。

添加特殊的感官性细节可以进一步增强戏剧性张力。请注意，对于一个独自待在漆黑洞穴里的人来说，每一段情节都是那么可怕——而环境描写如何与事件相结合，实际上成了一个叙事问题。还要注意这些选项是如何传递特定的感官细节的。 ①一束从洞口一百码处扫过地面的闪光。 ②一段窃窃私语的交流。 ③某人汗臭的味道。 ④当你以为你正在吃预先包装好的火腿和奶酪三明治时，却尝到灰烬的味道。 ⑤当你拍打墙壁时，手下有丝绸般的感觉。

1926《罗杰疑案》/《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》/《罗杰·亚克洛伊命案》/《迷雾》/《谜情记》 The Murder of Roger Ackroyd1927《四魔头》/《四巨头》/《四大魔头》The Big Four (黑斯廷斯上尉)1928《蓝色列车之谜》/《蓝色特快上的。

在科幻小说、奇幻小说和反乌托邦小说中，或者在任何你正在创造一个城镇或其他场景的项目中，你都需要根据读者的预期来构建你的世界，并着眼于取悦、吸引他们以及给他们意外。无论你的流派或故事所处的时期是什么，这里都有两种技巧来帮你创建更强大的世界：

①创造世界，而不是套用模板。 例如，在奇幻小说中，不要认为你的魔法世界需要建立在传统的中世纪社会的基础上。要有一些新的和意想不到的想法。如果你要用一种实际的文化作为出发点，那就要添加一些令人惊讶的细节。不要依赖于陈词滥调，当然，更不要成为衍生品。

第六章——使用“转折、逆转和高危时刻”控制节奏

你应该记得，“情节转折”是一个广义的术语，指的是三种特定的情节技巧：转折（Twist，意料之外又具神秘感的东西——而不是相反），逆转（Reversal，意料之外又具神秘感的东西——且又完全相反），以及高危时刻（Danger，意料之外又具神秘感的东西——充满了真实的、潜在的或想象中的身体、情感、心理及精神上的危险），被称为转折、逆转和高危时刻（TRD）。

为了有效，TRD必须同时：（1）让读者意想不到；（2）增加紧张感；（3）揭示关于人物、故事或两者的相关信息。换句话说，TRD是故事的主力——它们通过动作、对话和描述推动故事向前发展。TRD还支持另一个写作要求：用它们的位置控制故事节奏。

※了解你的节奏选项

TRD的主要优势之一，是它们在控制你的故事节奏方面所产生的作用。了解所选体裁的惯例有助于你判定哪种节奏适合你的写作。一般来说，节奏可以分为悠闲、平稳和快速三种。

悠闲：调整简的《情节设计路线图》，使TRD每90到110页出现一次。

平稳：可以直接使用简的《情节设计路线图》。

快速：调整简的《情节设计路线图》，使TRD每20到50页出现一次，甚至更频繁。

你应该记得，简的《情节设计路线图》提出每隔70到90页插入一个TRD，以保持稳定的节奏。一本有着85000个词的书按一般格式大约有350页，写完全书会有4到5个TRD（比如，在第80、160、240、320和349页各一个）。

第七章——“冰”中寻“火”

1.冷眼评估你的TRD

TRD应该是反直觉的。“意想不到”的本质在于让人大吃一惊。在渲染角色的同时，也需要用TRD推动故事的发展。

静态的故事会让读者感到无聊，动态的故事才会让读者心醉神驰。而要创作出扣人心弦、动态的故事，TRD的使用需要以情感为基础，但又必须完全出人意料。这是实现根本使命-让你的读者手不释卷-的唯一方式。难的部分是知道如何去实现这项复杂的目标。

现实的残酷在于：TRD虽然能够实现情节转折（T）、逆转（R）或高危时刻（D）的基本参数，但这样还不够。如果一个TRD让人觉得不自然，那么它将减轻而非增强故事的影响力。如果它不符合你的前提和叙事需要，那么它将减少而非增加悬念。如果它与你的主题无关，那会让人觉得它是强加于故事之上的而非内在的。如果它普通且平淡，那么它将减弱读者兴趣而非牢牢抓住他们。

2.以ICE模式贯穿TRD，力求达到最大效果

进展顺利的话，TRD会激发强烈的情感。但是，你不能随意地选择所要激发的情感，只有挖掘并发展那些饱满的情感或与故事、人物有机融合的情感才会起效。

①神秘性（I）。开发TRD的目标是通过意想不到的事来制造紧张感。“神秘性”这个词结合了吸引读者的两个诱人因素：好奇心和吸引力。如果TRD让人哈欠连天，读者是不会再读下去的，这意味着你未能激发读者的好奇心。如果TRD未能制造意外，或者与故事布局不协调，又或者以其他的方式将读者拒之门外，那它将不会吸引读者-因为它与故事无关。如果TRD缺乏这个关键特性，那么没有人会在意故事里写了什么。好奇心加上吸引力才等同于神秘性（或张力）。

②可信性（C）。可信性需要的不只是营造可信的情境，还需要创建信任。要让你的读者信任你通过一些可信的事件揭示的情感事实，而这些事实必须与你的叙事问题相关。你要牢记，叙事问题代表着你对读者的承诺。当“转折、逆转和高危时刻”涉及叙事问题时，你要在故事脉络上添加一些环节，使故事首尾相连。信任（故事情感所揭露的）加上可信度等同于可信性。

③实证性（E）。“展示而非讲述”是最常见的写作建议之一。正如马克·吐温所说：“不要直接写这个老太太大喊大叫了，要让她在故事里出场并发出尖叫。”不要报道事件，而要展现它们。通过为你所描述的东西提供实证来不断地挑战自己，你一定会写出读者能看到、听到、感觉到、闻到和触摸到的片段。正是这些感官的参与使得你的故事栩栩如生。证据在故事讲述中还扮演着另一个重要的角色——它能证明你所描述的事件是真实的。呈现出而非描述出的事实加上感官的参与等同于实证性。

3.多用悬念，少用意外

意料之外和悬念之间的平衡是有效讲故事的核心。开发TRD的目标是增加悬念，用意料之外来强调特定的时刻。正如悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克所解释的：“爆炸时没有恐惧，恐惧只存在于对爆炸的预想之中。”从定义上看，意外是不可持续的；悬念则是可以被拉长的，而且应该如此。

4.开发适于ICE模式的TRD

你会发现一种模式——产生于强烈情绪的TRD是最有效的，无论这种情绪是一种根深蒂固的个性怪癖（比如厌恶和人冲突），还是短暂的情绪爆发（因某车在你的车辆周围徘徊并伺机抢占你排队要使用的停车位而愤怒）。

您好！《命案目睹记》英国侦探小说大师阿加莎·克里斯蒂创作，出版于1957年，中文名一直没变，英文名有两个:《4.50 from Paddington》;《What Mrs. McGillicuddy Saw》。侦探由简·马普尓小姐(Jane Marple)和克瑞达克督察(C。

感你所感，只有你自己才能决定感受的方式。你的角色也一样。从情节策划的角度来看，“人各异质”这一事实至关重要，但人的异质可预测。一旦你抓住了角色的感知、认知差距和情感驱动力，你就可以利用这些信息来识别个性的怪癖和特征。这些怪癖和特征为特定的人以特定的方式行动提供动机，并进一步引发基于情感和实证的TRD，这与可信并诱人的神秘性产生共鸣——因它们是用ICE模式开发的。

既然适于ICE模式的TRD是人们信仰、价值观、态度和受情感支配行为的必然结果，那么创意的最好来源之一就是日常生活。

5.可信的 TRD

不是每个TRD都必须是一种暴力的或令人震惊的浮夸表演。许多TRD是微小的。不过，“小”并不等于微不足道。“小”指的是那种经常出现于日常生活中的小插曲。TRD是日常生活中固有的一部分，以至于我们常常意识不到它们的存在。从写作的角度来看，它们无须强化也能产生作用。在我们的日常生活中，稍微关注一下这些小插曲就足够了。事实上，当一个平凡的时刻变成了一个TRD，会增强这一情节的吸引力。也就是说，只有当受其影响的人将这件小事视为一个应该认真对待的事件时，TRD才会成功。如果他们不这样看，这件小事就会成为日常生活中又一个被遗忘的时刻。

开发成功的TRD最有效的方法之一就是去不同的选项中进行“角色扮演”。

当你读《马尔奇的夹克》时，请注意TRD是如何从回避冲突的性格中产生的。如果我故事中的主人公不具备这一特点，这个TRD就没有效果。另外，请注意我需要如何事先植入有关该特征的信息。如果我没有事先像伯纳德·康威尔所描述的那样“在胡同里装门”，提前说明我回避冲突的性格，那么读者将不可避免地认为该情节是做作、随意且巧合的，这违反了ICE模式中的可信性（C）原则。

《马尔奇的夹克》展示了在你最不经意的时候，TRD是如何在时机成熟时浮出表面的。通过围绕“假设”问题进行简单的角色扮演，可以帮助你熟悉如何做出合适的选择。这只是第一步，接下来就是做出最佳选择。

明智的做法是选择最能有效推动故事发展、最能增加角色信息，或者最能提供显著铺垫的备选方案。如果时机刚好，可以同时实现以上三个目标。这说起来容易做起来难。在《马尔奇的夹克》中，“我”的三个备选方案中的任何一个都会很好地发挥作用，因为它们与叙述者的主导情绪一致，所以选择起来很困难。

请记住，除非你在写回忆录、纪实文学或自传，否则你不必坚持与事实相符，也没有一个最好的TRD选项。

人身安全受到威胁总是能吸引读者的注意力。你的工作是确保惊险情节的安排适合于当时的情境和人物。

6.了解读者预期

《马尔奇的夹克》中描述的所有TRD都是可信的-但这种可信性取决于如何引导读者的预期以及如何安排事件发展。如果我创造的角色会如实按照我指示的方式表现，那么故事情节将会持续发展。如果不是这样，我希望制造的一个适于ICE模式的TRD将带来大麻烦，这种干扰对读者和故事都没有好处。

※用感官参与来强化逆转

通过将任何熟悉的感官体验与它的对立面进行对比，你可以利用“习以为常”和“意料之外”之间的强烈反差来建立悬念，这样会创造出令人无法抗拒的“转折、逆转和高危时刻”。

例如，想象一下，伊莎贝尔正躺在沙发上读小说。这里很安静，只有蟋蟀的唧唧声和她的猫轻柔而有节奏的咕噜声。关门的咔嗒声——打破寂静的一个小小的声音——破坏了整个气氛。伊莎贝尔吓了一跳，她倒吸一口凉气，赶紧坐了起来。她没再听到其他什么声音了，恐惧却在她的血管里蔓延。

也许，这个具有信息意味的咔嗒声代表好消息：为庆祝他们的结婚纪念日，伊莎贝尔的丈夫提前结束出差，给她一个惊喜。当然，也可能是个坏消息：有个窃贼闯进来了。你可以通过声音（和寂静）挖掘“未知”和“出乎意料”的力量来创造悬念。

“咔嗒声”是一个逆转。伊莎贝尔心惊肉跳的恐惧是一个高危时刻。

寂静中的喧哗制造悬念。喧哗中的寂静滋生恐惧。声音与寂静的交织则创造出可怕的悬念（TRD），这是讲述好故事的精髓。

你可以把这个原理应用到所有的感官体验中。在你考虑开发哪些TRD时，问问自己以下的问题：

①你的角色看到了出乎意料的东西会怎样？没看到本应在那里的东西又会怎样？例如： ※如果你的角色是一名幸福的已婚女性，她出差回来，发现床上有一条紫色丝绸内裤，她会有什么感觉？ ※如果你的角色是一位单身父亲，他走进厨房开始吃晚餐，发现刀架上少了一把刀，他会有什么感觉？

②你的角色嗅到一些出乎意料的气味会怎样？例如： ※假如你的角色是一个12岁的男孩，他醒来时闻到刺鼻的烟味儿，他会怎么做？ ※如果你的角色是一名中年妇女，她进入年迈母亲的家，并且有生以来第一次没有闻到烤面包的气味，她会有什么感觉？

③你的角色期望触碰的东西不见了会怎样？不期望触碰的东西却出现了，又会怎样？例如： ※假如你的角色是一个20多岁的单身辣妹，她和朋友们在夜总会玩了一晚上后回到家里，瘫倒在床上，发现自己躺在光秃秃的床垫上——有人偷了她的绸缎床单，她会有何感想？ ※如果你的角色是一个7岁的男孩，他跳上蹦床跳得很高，掉落在柔软蓬松的云层里，他会有什么感觉？

④你的角色尝到了错误的或意想不到的味道会怎样？例如： ※假如你的角色是一位26岁的职业足球运动员，他像往常一样大口喝下本应是柠檬味的运动饮料，却发现它是橘子味的，他会有什么感觉？ ※假如你的角色是一位寻找庞塞·德·莱昂青春之泉的探险家，她会对下面这种情况作何反应？她发现了一道隐藏在巴哈马雨林里的瀑布，并饮用了芳香池子里的水。水很凉，富含矿物质。她感到一种平静注入她的灵魂，她抓起一面镜子，却惊恐地看见脸上浮现的皱纹和松弛的皮肤。

为了使这一原则适用于你的计划，问问自己“会怎样”的问题，然后寻找与读者预期相反的例子（一个逆转）。例如，你可以对每个感官逐一排查，问自己： ※如果我的角色在城市废墟中看到一些美丽的东西，会怎样？ ※如果我的角色在海滩上听到一些大声又愤怒的争吵，会怎样？ ※如果我的角色在一个原始的山顶上闻到有毒的烟雾的气味，会怎样？ ※如果我的角色在土豆泥里吃到了金属，会怎样？ ※如果我的角色在豪华水疗浴缸里的泡泡中碰到黏糊糊的东西，会怎样？

你需要建立一个角色的感官预期，然后写相反的东西吸引读者的注意力，给予他们意料之外的乐趣。但要确保这些感官体验能推动情节的发展，因为这才是值得写的逆转。

记住底线：了解读者对每一个可能的TRD作何反应是成功的关键。换句话说，TRD必须反映角色的信仰、期望或个性。后面的TRD开发检查表将帮助你管理这个过程。

7.用TRD开发检查表建立“火热的”悬念

无论你的情节或故事线来自紧张时刻的恐惧还是来自平凡生活的日常，TRD都能吸引读者的兴趣。TRD开发检查表将帮助你在诱人的TRD的基础上塑造强有力的故事——因为它们与真实情感共鸣而诱人。

※ 使用TRD开发检查表※

前五个问题将帮助你提出TRD的想法。第二组的五个问题有助于确保“转折、逆转和高危时刻”符合ICE模式中规定的标准。

第一部分：制定有效的TRD ①我的读者期望接下来发生什么？（我的基准） ②逻辑上还能发生什么？（一个转折） ③与我的基准期望相反的是什么？（一个逆转） ④会不会发生一些身体上、情感上或精神上令人恐惧或危险的事情？（一个高危时刻） ⑤哪一种选择最能以真情实感推动情节发展？

第二部分：确保你已经达到了ICE模式的标准 ①我的TRD会带给读者意外吗？ ②这会增添紧张气氛或神秘性吗？ ③它是可信的吗？ ④我能从逻辑上整合实证吗？ ⑤我是否通过行动和对话（而不仅仅是通过阐述和描述）来展示事件？

如果你对所有这十个问题的回答都是肯定的，你就可以自信地继续写作了，因为你知道这些TRD将发挥它们的魔力，以一种连贯和令人满意的方式推动情节向前发展。

第八章——两个次要情节的选择

1.次要情节在故事叙述中的作用

次要情节可以增添故事的洞察力和深度。选择次要情节是件复杂的事，因为它们需要满足多种目的。次要情节必须在推动情节的同时帮助人物发展，并促成一个合适的结局。

最有效的次要情节看似与主要情节无关，但最终它们都要与故事大结局相关。做到这点并非易事。

※故事背景应该成为次要情节吗？※

你的故事背景指定了时间和地点，帮助读者进入你的世界。它还可以为你的叙事问题注入气氛和戏剧性，用作突出主题的一个伏笔。此外，你的故事背景本身可以成为一个有意义的次要情节。

选择故事背景是你最重要的决定之一，它不应该毫无根据。这不仅仅是故事发生在哪里的问题；你还需要确定这个地方给故事角色带来的感受、对他们个性的影响，以及使他们面对什么样的挑战。客观地判断这三个因素，你就能选出适合用作次要情节的故事背景。

2.次要情节与现实生活

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie），原姓米勒，全名为阿加莎·玛丽·克拉丽莎·米勒，英国乃至世界文坛的侦探小说大师。1890年9月15日生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸，1976年1月12日，逝世于英国牛津郡的沃灵福德家中，安。

次要情节应该反映现实。没有人一次只处理一件事：我们有工作；我们有想与之共度时光的家庭成员；我们有关心的朋友；我们参加志愿者活动；我们投身于兴趣爱好；我们感到焦虑、沮丧、快乐、感激、愤怒和恼怒，这些感受有时会同时涌现。其他人也一样。在你的人生轨迹上的每个人，不管你是否认识他们，他们都有正在处理的问题。有时你能意识到这些问题，有时你不能。此外，你无法控制的因素正在向你盘旋而来，即将把你吸入它们的漩涡中。换句话说，你有大把的机会在任何一个地方找到丰富的次要情节。

3.四点检查清单

下面的检查清单将帮助你确定可行的次要情节备选方案。这些问题可以指导你开动脑筋，并助你确定其可行性。创建次要情节的四种方法如下：

①次要角色 ※是否有一个次要角色可以帮助你的主人公实现他的渴望？他能帮上什么忙？ ※是否有一个次要角色可能会阻碍主人公的脚步？为什么？她会做什么来阻止你的主人公成功？

链接: https://pan.baidu.com/s/17Nh3dx2E-r2fc8TNKYb-Fg 提取码: iwqq 《命案目睹记》是2007年8月人民文学出版社出版发行的图书，作者是阿加莎·克里斯蒂。

②不相关因素 ※主人公的生活中是否发生了与主要情节无关但主人公必须处理的事情？

③情绪映射 ※主人公是否产生了一种强烈的情感，这种情感可以被复制、感知或反映在别人身上？

④非虚构元素 ※你的故事中是否有非虚构元素，可以展示主人公的技能、知识、性格或能力？

最好的次要情节以丰富的矛盾冲突推动故事向前发展，增加角色的维度，并支撑故事主题。

第九章——重磅结尾

结尾是你把所有的点连接起来，让读者读完之后还有一种长久且全面回味的地方。

有三种方法来结束你的故事：（1）在一个自然的停止点结束，将所有情节线编织成一块织物（无缝整合法）；（2）让你那个不可靠的叙述者从幕后走到前台（不可靠叙述者暴露法）；（3）提供一个更宽广的视野（广角镜头法）。

1．无缝整合法

2．不可靠叙述者暴露法

不可靠叙述者的设定给予作者很大的灵活性来决定如何传递信息、保留信息以及何时透露它们。这个设定让读者想知道到底发生了什么。但是，你需要谨慎使用。你不能让一个人突然大叫：“但他是双胞胎！”你也不能让你的主人公从梦中醒来，或者从药物导致的幻觉中醒来。不过，如果做得好，一个不可靠叙述者能引发人的思考。

不可靠叙述者有五种类型。了解这些类型中的叙述是如何发挥效用的，有助于你进行明智的选择。五种不可靠叙述者如下：

①天真、无知或被误导的人。

这一类人包括儿童、有发育障碍的成年人，或任何来自一种文化却又置身于另一种文化的人。

一个孩子，因为年龄问题，与世界的互动有限，可能缺乏必要的知识来理解他的所见、所闻。例如，他可能不知道其他人物使用的一些词语或文化典故。

我们人类是充满好奇心的生物，我们的一种无意识技巧就是跳过我们不理解的部分，根据我们的信仰、经验和愿望，用合乎逻辑的替代选项来填补空白部分。本书第二章和第三章讨论了记忆和认知的局限性，两者在这里都适用。

智商低于平均水平的人可能会错过回答中的微妙含义，例如：只会注意单词，而忽视语调；只描述自己所看到的，而不知道其后可能隐含的意思。为了不让你认为语调是一个次要因素，试试下面这个实验。大声朗读下列句子七遍，把黑体的字词重读。

我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。 我没说他偷了我的钱。

我们会强调我们认为重要的事情。但也有人可能会睁眼说瞎话：“你在说什么？我可没说他偷了我的钱。”你甚至可以在准确报告的同时迷惑别人。

在迈阿密海滩一个豪华公寓里舒适的床上，一个来自另一颗星球的外星人醒了过来，他感到非常困惑。他惊呆了：这里的一切都很奇怪，一切都很不同。他不知道自己在哪里，怎么到了这里，也不知道该怎么做。他的观察可能确实准确，但仍然混淆了客观事实。在第三章中，我们考察了在区分外延和内涵时交际的复杂性。理解内涵需要智慧、经验和共同的文化背景，而这些都是这位不可靠叙述者所缺乏的。

②有罪者。

在这一类中，有感到愧疚的人和犯罪的人。这类叙述者可能会撒谎来保全面子、婚姻或工作，或以其他方式维护他拥有的或他认为自己拥有的一切；或者叙述者可能是一名真正的罪犯，不想承认自己过去的罪行或试图掩盖当前的罪行。

③情感负担过重或有精神疾病者。

不是所有的精神疾病都是一样的。有些人症状轻微。有些人活在另一个世界里。你的叙述者可能是一个精神分裂症患者，相信自己的幻觉是真实存在的，比如一位患有产后抑郁症的新手妈妈、一名被确诊为有创伤后应激障碍的退伍军人，或者是一个正在经历激素引发崩溃情绪的青少年。

④丧失行动能力者。 一个酗酒的酒鬼或者一个神志不清的吸毒者会歪曲他所看到的和所做的事。根据俄克拉何马州一家官方认可的戒毒服务机构“那可拿箭头”的说法，酗酒者和吸毒者最常见的有以下五种行为：撒谎、操纵他人、可能参与犯罪活动、将自己的失败归咎于他人，以及有可能成为虐待狂。把上面的第一点、第二点和第四点结合起来，你就得到了不可靠的三要素-你的叙述者是一个玩弄他人感情的熟练说谎者，只要事情出现差错，她都会把自己定位成一个受害者。然而，对读者来说，她呈现的观点似乎是正确的。

⑤超自然者。

你的叙述者可能看起来像人，却不是人。比如，他可能是一个幽灵、一个魔鬼，或者是一个外星生物，只是以人类的外表出现。他也可能是公开的非人类，就像案例研究2中的精灵一样。

在创造另一个世界的角色时，你需要设计他们的特征，包括他们的认知和价值观。这些属性会影响到他们对语言和非语言交流的理解。例如，如果一个角色来自另一个星球，在那里，智慧生物都被教育成十分讲求公平的人，但不能区分男性和女性，那他将成为一个糟糕的目击者，但他不知道这有什么问题——他的公平属性结合他无法从外观上识别性别，对他来说是正常且合理的。

3．广角镜头法

广角镜头法指的是对故事的一种意想不到但符合逻辑的替代视角，也就是当你离开隧道回头看时所发生的那种感知上的戏剧性变化。当你身处隧道中时，你所能看到的只是你周围的东西——一条狭窄的管道、通向前方的一束光。然而，一旦走出隧道，如果回头看来时的路，你会发现：在更广阔的视野下，隧道只是一个狭窄的管道。重要的一点是，这两种感知都是正确的——当你身处其中时，隧道是黑暗且狭窄的；当你走出来再回头看时，世界的其他部分都光明广阔。

主要问题在于隧道内视野有限。这种认知上的最后转变会让人惊讶。表9.1讨论了视觉错觉的力量，描绘了揭露这种现象会多么让人震惊。将这种戏剧性的视觉化技巧运用到写作中，你就可以通过调整读者的视角来让他们大吃一惊。