![[英国]D·H·劳伦斯《美妇人》作品简介与读书感悟](http://image.tianshugan.com/file/202212/1599904886743392257.jpg)
倾注了新时代女性思想的《小妇人》，更加认同女性对爱情、事业、婚姻、生活的自由选择，影片用她们拥有“爱与自由”的美好样子，启迪人们如何看待人生困惑，同时也对女性归宿这个议题给出它的答案：命运各异，女性本该拥有多元化选择人生的权利。这就是“80后”女导演格雷塔·葛伟格，为已风靡世界150多年的《小妇人》加入的新的注脚。
钟玲
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在今年的奥斯卡金像奖颁奖典礼上，由格雷塔·葛伟格执导的电影《小妇人》，虽然荣获6项提名，却仅仅获得了最佳服装设计奖，这未免让人感到有些遗憾，于我而言，这部被赋予新时代气息的《小妇人》，比横扫奥斯卡的韩国电影《寄生虫》似乎更加耐人寻味。剧情并不升腾跌宕，桥段也非曲折离奇，即便是生离死别也没有让人心痛到无法呼吸，可影片中那些或温馨或凄冷、或阳光或阴郁的画面，总是反复地浮现，让人难以从中抽离。
《小妇人》改编自美国女作家路易莎·梅·奥尔科特于1868年出版的同名长篇小说，150多年来，这部作品曾多次被搬上大银幕。众所周知的有1933年凯瑟琳·赫本版、1949年伊丽莎白·泰勒版和1994年薇诺娜·瑞德版。而薇诺娜·瑞德版的《小妇人》是被很多人认为最符合原著的一版。有这样的珠玉在前，翻拍经典自有难度，但格雷塔·葛伟格开创性地改变了原著以时间为序的线性叙事手法，采用回忆与现实不断交叉叙事的方式，在双重时空的交错更迭中呈现女孩们的成长历程——
清冷灰暗的成年世界，温暖明亮的少女时代，冷暖色调的相互交织下，一个关于女性困惑的故事，由女主人公乔·马奇的视角慢慢延展开来。
性格迥异的四姐妹感情深厚，在7年的时光里，她们勇敢、积极、坚强、乐观地面对生活的变故与挫折，活成了自己想要的模样——曾爱慕虚荣的梅格嫁给平凡的家庭教师布鲁克后，生活并不如意，但她后来终于意识到爱情比金钱更重要；乔实现梦想成为真正的作家，做到了用双手掌握自己的未来；贝丝一直乐于助人，可惜在照顾更穷困的邻居赫梅尔太太的孩子时，染上了猩红热，虽然当时痊愈了，身体却越来越差而后永远离开了这个世界；艾米在巴黎也曾以跻身上流社会为目标，但面对更富有的男友的求婚，她还是追随内心予以拒绝，选择嫁给了自小就爱着的邻居、富三代劳里。
暖色调的七年前，充满诗意与温情。
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冷色调的七年后，笼罩着一丝隐而不见的悲伤。
那些少了安宁、多了寂寥的清冷画面，“似梦非梦”的现实，在和美好童年的强烈对比下，代入她们带着种种无奈的成年时期，那之中，有亲人逝去的伤痛，有爱而不得的遗憾，也有平凡生活的困窘，唯幸，那看似并不那么美好的“现在”，仍留有骨肉亲情的缱绻和炽热爱情的缠绵……
这一瞬间的意难平，就是看起来舒缓而平和的《小妇人》唯一具有戏剧性的时刻。除却这里，影片与原著一样，更侧重于描绘一个相亲相爱的普通人家的日常，以及19世纪60年代美国新英格兰地区浓厚的生活气息。
而与原著的另一个明显区别，是对艾米这个角色的丰满和“重塑”。这让劳里的“移情别恋”更具备合理性也没那么突兀了。
影片最精妙的改动，是充满无限可能的开放式结局：和原著中乔嫁给巴尔教授的大团圆结局不同，导演格雷塔·葛伟格让乔成为《小妇人》的作者，并将乔满心欢喜地去追巴尔教授与之相拥的画面，安插在乔与出版商就将出版的《小妇人》商讨版权的争论中。如同现实中的奥尔科特，《小妇人》作为她的半自传体小说，终生未婚的她对于以自己为蓝本的乔，本意更倾向于让其独身，只是碍于当时出版商以及读者们的喜好，而为乔安排了似乎背离原著主题的一场婚姻。
在这段蒙太奇画风的处理中，人们大可以随心所欲寻找自己想要的结局：若你喜欢大多数人认为的圆满，就会相信一直对爱情与婚姻并不“感冒”的乔，经历了“恐婚”到“恨嫁”的过渡，最终还是与投契的巴尔教授结了婚；若你读懂了作者的内心，就会笃定，那个看似大团圆的画面，不过是乔为满足出版商的要求而幻想的结局。那么热爱自由的乔，一定是遵从一直以来秉承的信念，选择了独自去面对未来、面对一切。
我更倾向于第二种。
尽管原著带着强烈的女性意识觉醒的意味，但奥尔科特笔下的故事潜在的违和感，是她让人们似乎看到了马奇家的女儿们被教化与驯服的过程，也因此构成了一种相对狭隘的性别观。对比原著迎合所在时代所做出的妥协，影片的进步在于，对经典完成了一次更符合现代女性价值观的全新解读——
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