【光的回响】
启功先生是一位不可多得的诗、书、画兼擅的通才,尤其在诗词方面,先生倾注心力颇多,即便晚年书名大盛,仍然自称“书不如画,画不如诗”。童年时期,先生大量背诵古人诗词,自十几岁时便缀文不止。虽然早年的诗作多已佚失,用这说明造句,但就《启功韵语》一书中保留的一些二三十岁时所作的诗词来看,他继承了前人诗歌中的古雅之气。律诗《社课咏春柳四首拟渔洋秋柳之作》,当是他20世纪三四十年代跟从溥心畲先生在北平参加笔会时所作,以其中的一首为例,可以窥见他早年诗歌的风貌:“太液池头芳信稀,景阳楼下暗尘飞。空悲客舍阳关引,且度秋娘金缕衣。残雪乍消烟漠漠,春寒未灭色依依。恨人滴尽相思泪,欲倩柔条挽落晖。”
启功先生是一位不可多得的诗、书、画兼擅的通才,尤其在诗词方面,先生倾注心力颇多,即便晚年书名大盛,仍然自称“书不如画,画不如诗”。童年时期,先生大量背诵古人诗词,自十几岁时便缀文不止。虽然早年的诗作多已佚失,但就《启功韵语》一书中保留的一些二三十岁时所作的诗词来看,他继承了前人诗歌中的古雅之气。律诗《社课咏春柳四首拟渔洋秋柳之作》,当是他20世纪三四十年代跟从溥心畲先生在北平参加笔会时所作,以其中的一首为例,可以窥见他早年诗歌的风貌:“太液池头芳信稀,景阳楼下暗尘飞。空悲客舍阳关引,且度秋娘金缕衣。残雪乍消烟漠漠,春寒未灭色依依。恨人滴尽相思泪,欲倩柔条挽落晖。”
用尤其造句 1、改革开放以来,群众们都富裕起来了,尤其是农村,大多数农民都盖起了新楼房。2、在今天的派对上,有很多漂亮精致的礼品,尤其是那个透明的水晶玻璃球,所有人都想得到它。3、他很喜欢运动,尤其是踢足球。4。
《论诗绝句二十五首》虽是评白居易诗,“境愈高时言愈浅”,同时也透露着启功先生对诗歌审美的认识。在他看来,语言的古奥与浅近,只是皮相之论,而无关境界高低,甚至说,高妙的境界并不一定需要太隐奥的语言。以此而言,白居易就是言浅境高的诗家代表。又评苏轼诗:“笔随意到平生乐,语自天成任所遭。”苏轼的诗笔随意到,语自天成,不假雕琢,不管遭遇什么,都可以寓之于诗,苏轼对于书法也是同样的态度,“自言其中有至乐,适意无异逍遥游”,如此去作诗作书,真可谓平生一乐。这两句话也可作为启功先生诗词创作的注脚。在《论王朝闻〈论凤姐〉》一诗中,启功先生赞扬《红楼梦》时说到“文章本天成,妙手偶得之。……我手写我口,造物失其私。”好的文章天然而成,不杂滓秽,清新照人,如此才能令读者感受到作者胸中悲喜,“我手写我口”一语出自清末黄遵宪的《杂感》。启功先生晚年的诗作,不泥于古,只是平实记录和表现,体现出文章的旨趣。
用尤其造句子:1、我喜欢画画,尤其是喜欢画山水画。2、他各门功课都好,语文尤其突出。3、在众多动物中,我觉得熊猫尤其可爱。4、小明的语文一向很好,尤其是造句。5、庐山的风景美极了,尤其是那千变万化的云雾。
先生晚年的诗作还善于打破古人用韵的传统。1992年,在《启功絮语》自序中他解释自己多用俚语入诗的原因:“用韵率通词曲,隶事懒究根源。但求我口顺适,请谅尊听絮烦。”1995年春节所作《乙亥新年》:“老去渐于诗律细,平平仄仄韵便便。”便便,即不加约束,随己意而为,因用韵宽泛,不合古人,先生也自嘲所作诗为“词曲用韵”“顺口溜”等。在《启功丛稿·诗词卷》总序中,先生借陆法言、孙愐、杨万里、魏了翁的话表明用韵不拘前人规范的原因,陆法言“欲广文路,自可清浊皆通”,孙愐“若细分其条目,则令韵部繁碎,徒拘桎于文辞耳”,杨万里、魏了翁也都主张日常吟咏性情之作,不必因循韵典,这些观念都为先生所认可。由此可见,先生并非不知前人用韵的规则,只是不愿用琐碎的韵部令文辞拘束而已。
《光明日报》( 2022年08月24日14版)