王小波《未来世界》作品简介与读书感悟

纵观《卡尔维诺文集》,会发现每一部小说都和前一部完全不同,天马行空,难以琢磨:子爵被一颗炮弹分成两半,代表善与恶会分别影响世界,最终又合二为一;男爵一辈子都在树上生活,既与地面的世界保持联络,又践行了

纵观《卡尔维诺文集》,会发现每一部小说都和前一部完全不同,天马行空,难以琢磨:子爵被一颗炮弹分成两半,代表善与恶会分别影响世界,最终又合二为一;男爵一辈子都在树上生活,既与地面的世界保持联络,又践行了树上全新的生活方式。

旅行中的马可·波罗向大汗讲述每座城市,看不见的城市构成了一部世界史……无论是60年代创作的幻想小说《我们的祖先》,还是在想象与隐喻的空间里言说城市的《看不见的城市》(1972年),无论是将绘画与造型的艺术方法引入文学的《命运交叉的城堡》(1968年),还是被称为“连环套小说”的《寒冬夜行人》(1979年),都是通过在虚拟时空中发挥想象,探索小说的虚构性。从王小波时空交错、架构复杂、秩序混乱的《万寿寺》里,隐约能看到卡尔维诺倒置时空的影子。

《白银时代》作为对未来世界的书写,亦是独立面世,书中说:“希腊神话里说,白银时代的人蒙神恩宠,终身不会衰老,也不会为生计所困。他们没有痛苦,没有忧虑,一直到死,相貌和心灵都像儿童。死掉以后,他们的幽灵还会在。

《新千年文学备忘录》

王小波的作品按出版先后顺序排列如下:1、小说集《唐人秘传故事》于1989年9月出版,包括五篇小说:《立新街甲一号与昆仑奴》、《红线盗盒》、《红拂夜奔》、《夜行记》、《舅舅情人》。2、小说集《王二风流史》于

译者:黄灿然

版本:译林出版社 2015年12月

王小波《未来世界》作品简介与读书感悟

正是无拘无束的想象,让王小波频频表白卡尔维诺——它们正印证了卡尔维诺对“小说艺术的无限可能性”的乐观和探索。在《美国讲稿》中,卡尔维诺写道:“我对文学的未来是有信心的,因为我知道有些东西只能靠文学及其特殊的手段提供给我们。”

小说《茫茫黑夜漫游》(与法国小说家路易·费迪南·塞利纳的小说同名)里,王小波似在回应:“卡尔维诺从中年开始,一直在探讨小说艺术的无限可能。小说和计算机科学一样,确实有无限的可能。”一直以来,卡尔维诺都主张以想象的艺术世界的“轻”,来抗衡现实的日常经验世界的“重”。这和王小波的写作主张不谋而合,后者的写作理念和风格也是“举重若轻”。

王小波笔下充满喜剧色彩的情节、莫名滑稽好笑的场景、黑色幽默的打趣逗乐,与卡尔维诺的童话故事、轻盈明快的风格有异曲同工之妙。当然,这种自我放纵的、为游戏而游戏的写作,在《青铜时代》中尤为明显,也因而备受争议。

《看不见的城市》

译者:张密

版本:译林出版社 2012年4月

此外,《东宫西宫》《绿毛水怪》《红拂夜奔》《黄金时代》……他笔下的人物或滑稽或泼皮或嬉笑怒骂,王小波未来世界简介,常是一副无所畏惧、吊儿郎当的浪荡子模样,时不时需要通过回忆童年获得现世的安稳感。读过笑过之后,却总能从余味里咂出一点凄凉,这份凄凉来源于“人生奈何”的沧桑况味,也来源于天真与世俗、情与欲、肉身与灵魂的激烈碰撞。

如果说卡尔维诺是借写作开拓和探索小说的无限可能,那么王小波则用写作来对抗虚无,如他在《我在荒岛上迎接黎明》中表达的那样,在有限的生命中以自己的创造来对抗无限的虚无。他对抗虚无的方法之一就是撕开虚伪的假面具,让生命和思想的阳光照进来。难怪李银河和周国平都评价王小波:他就是那个说出了“皇帝其实没穿衣服”的孩子。

乔治·奥威尔《1984》

读《1984》

“是一个终身难忘的经历”

王小波《未来世界》作品简介与读书感悟

《1984》

译者:刘绍铭

版本:北京十月文艺出版社 2010年4月

王小波察觉到:“奥威尔的噩梦在我们这里成真。”虽然在李银河看来,王小波是“非意识形态的”,既不是一个纯政治的人,也不是一个非政治的人。但从他的作品中不难看出,当时的政治环境与人的生存环境关系密切,出于对人的思索,王小波开始在多部作品中思考与政治相关的话题。

《白银时代》中,王小波构想了一个未来世界,极权主义无处不在,履行统治职能的国家权力机器侵入人们的日常生活,不断禁锢和迫害个体的身体、思想和灵魂。在未完成的《黑铁时代》中,他以“老大哥”为主角创作了寓言式的小说《2010》,其中包括“数盲症”、“老左”和“蓝毛衣”等象征意味十足的人物。

其它

王小波的作品一直盛行不衰,王小波的小说在世界文学之林中创造出属于他的美,这美就像一束强光,刺穿了时间的阻隔,启迪了一代又一代刚刚开始识字读书的青年的心灵。2、《黄金时代》小说1982年开始酝酿,历经十年,修改多遍方。

“我总觉得文学的使命

本文从神话——仪式的角度分析王小波的反乌托邦小说。《未来世界》和《黑铁时代》等小说按照乌托邦完美的逻辑构筑了一个幻想世界,即个体的末世神州世界。这个世界里充满了魔怪意象和虐恋仪式。作为自由个体的知识分子在乌托邦世界。

就是制止整个社会变得无趣。”

以法国当代作家尤瑟纳尔、图尼埃尔和莫迪亚诺为代表的“新寓言派”作家对他影响颇深。所谓“新寓言派”,就是强调作品的象征性和寓言性,故事富于童话色彩,经常改写古代神话、传说、文学名著等,语言浅显易懂。王小波认为他们的探索,对于小说技艺的开拓意义重大。

王小波早期的《唐人故事》就有向尤瑟纳尔的《东方奇观》致敬的意思。莫迪亚诺的《暗店街》开头是:“我的过去一片朦胧……”王小波就在《万寿寺》里以此作为故事的开始,并延续了莫迪亚诺对镜头的灵活运用。从《歌仙》《这辈子》《舅舅情人》《寻找无双》《夜行记》等作品可以看出,从法国“新寓言派”那里,王小波借鉴了将历史与现实结合的写法。

《法官和他的刽子手》

译者:张佩芬

王小波《未来世界》作品简介与读书感悟

版本:群众出版社 2012年8月

而《黄金时代》从王小波二十岁开始写,将近四十岁才完稿,其中的叙事手法就受到瑞士德语作家弗里德里希·迪伦马特《法官和他的刽子手》的启发。他在《我对小说的看法》一文中写:“这个长中篇耗去了他好几年的光阴,而且说,今后他不准备这样写下去了。此后他写了很多长篇,虽然都很好看,但不如《法官和他的刽子手》精粹。”他希望自己的小说也能达到《情人》和《法官和他的刽子手》这样的水平。

王小波在《黑铁时代》里写:“如果我会发光,就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好,那么一切恐惧就可以烟消云散。于是我开始存下了一点希望——如果我能做到,那么我就战胜了寂寞的命运。”这段话,曾陪我走过绝望。

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