从窗口看出去，老舍简介及作品简介，是另一栋楼。或许，也可能看见大海、田野、广场、公园、几棵树或一片小森林。但在大城市里生活的人都明白，从一栋楼里望出去，大概率看见的是另一栋楼。
希区柯克很早就意识到这种充满现代性的观看，“后窗”是现代的画框；而乔治·佩雷克干脆剖开外墙，或使之变得透明，他把一栋公寓楼看作整座城市，乃至整个世界。
他的一些散文作品，曾被《散文选刊》、上海《文汇读书周报》选载过。岩壁在创作初期，从“我”的视角，写了不少有关“我”对周围世界和内心深处敏锐体味和思索的散文作品，仿佛一曲曲自由宣泄的心灵独白，其中闪现着细密的。
“钢筋森林”的隐喻早已潜入语言的内部，说出意识的真相。钢筋混凝土是我们的新“自然”。
望向对面的楼，是一种揽镜自照，毕竟所谓的“这里”只是对面的对面。望向对面的楼，也让人立刻被工业化的整齐击中：齐刷刷的一排客厅，齐刷刷的一排厨房，又是齐刷刷的一排卧室，窗外齐刷刷挂着空调外机﹣腾空而起的复制粘贴对这片立体人工大陆的多样性没有追求。待到深夜，街上阑珊的灯火悉数熄灭，只有楼道的灯齐刷刷亮着，如某种停滞或冷感的标志。
读书迷上余秋雨 马兰和余秋雨的相识,是从余秋雨的名著《艺术创造工程》开始的。1989年,凭借着电视剧《严凤英》,马兰在艺术上取得了极大成功,成为中国最知名的黄梅戏演员。而那时候的余秋雨虽然已经是上海戏剧学院的院长,但在民间的名气却远。
需要一个望远镜，需要凑得更近一些，需要进入内部，需要调整尺度和视野。需要在形色之间识别被藏匿的景观。
他的名字叫周国平,出生于上海,北京大学哲学系毕业后,分配到广西深山老林中生活了十几年,文革后又考回北京,在中国社科院哲学所孜孜不倦地学习,先后获硕士、博士学位。他的每一部著作都能在学术之外形成极大的反响,包括《人与永恒》、《。
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