Hello，Anna Fox
尽管安娜福克斯的社会纪实作品在摄影界有了一席之地，但是安娜的影像却慢慢的从公众领域迈向更私人经验，她执着于对乡村故事进行影像探索，致力于将身边的点滴，用视觉来呈现，是我们了解当时英国深层文化的一个重要窗口。
《度假村1》
《度假村1》
《度假村1》
摄影师们积极捕捉着那些具有社会和政治变革的事，创作出一系列反应这个时代的重要作品，同时也折射出艺术家们对摄影这门艺术的更深层的理解。
《贝辛斯托克》
《贝辛斯托克》
其中最为有代表性的是受美国街拍和彩色纪实照片影响下产生的英国新彩色纪实派，他们渐渐用主动的镜头代替被动，用“鲜艳的彩色”这种较为新颖的视觉方法去呈现想要表达的作品。安娜·福克斯就是这一时期最精彩的彩色摄影纪实摄影师之一。
在他早期的作品中大多流露出一种沮丧愤懑的情绪,在他一段习画的经历中他所形成的色彩感和立体感的 思维方式 对他后来的诗歌创作产生了比较大的影响。 这本诗选在内容中介绍并阐述了他们的观点。他们认为1937---1941年是艾青创作的高。
《乡村》
《乡村》
她用镜头定格了英国生活中的怪诞和凡俗，并把社会观察和高度个人化的影像日记结合起来，用彩色摄影消融了此时此刻和彼时彼刻的时间和距离，将当时人们的瞬间情景直接带到观者面前，不仅呈现了当时英国经济政治的改变，还对当时文化滑稽的一面进行了娴熟的嘲讽。
《回村》
《回村》
《Zwarte Piet》
《Zwarte Piet》
1980年代，撒切尔执掌着一个大衰退期的英国，她开始大刀阔斧进行改革，削减公部门，削减财政开支，打破国有体制，削弱工会，从根本上将英国从福利国家改变为新自由主义经济体。
伴随着改革，伦敦在那时正逐渐向全球金融中心的角色转变，都会人的工作和生活形态都在发生改变，伦敦的办公室新形态，以及员工在新的竞争环境中的表现，都在安娜·福克斯的《工作站》中被呈现。对当时急剧变动的社会，《工作站》正好做了一个有趣的样本切片。
《工作站》
《工作站》
《工作站》
《工作站》
我得帮他拿回家,由于我去足球队训练,把这件事抛到了九霄云外,就直接回到了家,到了家我才想起这件事,这时我都不想去取了,可是我想起了当天背得《论语》:“为人谋而不忠乎?与朋友交而不信乎?传不习乎?”。
尽管安娜福克斯曾经是马丁·帕尔的学生，同样是拍摄对英国人的休闲活动进行拍摄，但是两者有着很明显的差别，在马丁·帕尔的《最后的度假胜地》中，他和被摄对象几乎没有产生什么实质的交流接触，但在安娜的《度假胜地》中可以看出，她几乎都是有和拍摄对象进行交谈，她认为这样会让拍摄对象产生一种在为相机进行表演的感觉，这就使得照片中多了一分戏剧感。
《度假村2》
《度假村2》
《度假村2》
《度假村2》
“我不认为影像完全就是真相，但故事总有真实的内核，就像小说家，可以通过构建故事来达到真相”，从《工作站》之后，她的关注点逐渐从社会纪实转向对自身的内在探索和追求上，《蟑螂日记》就是一个很好的例子。这个系列早已不是社会纪实，而是关于她与友人在年轻时期的私密回忆。
《蟑螂日记》
《蟑螂日记》
《蟑螂日记》
为此塑造了在爱情问题上能够迷途知返的吉提和忍辱求全的杜丽的理想形象来和安娜进行对照,用列文和吉提的理想化的幸福家庭来和安娜的不幸福的家庭相比较,从而在一定程度上削弱了安娜及其悲剧的批判力量。 《安娜卡列尼娜》读书心得感悟及体会。
《乡村女孩》
《乡村女孩》
《乡村女孩》
“我想嘲讽是一种传统，来自文学、电影。我们有一些非常棒的讽刺电影，也有很长的喜剧历史，既荒谬又讥讽。我父亲也很爱喜剧，我小时候看了很多喜剧。我记得马丁·帕尔在做我的老师时，就一直在谈论喜剧，他是个喜剧迷”。
「 作品欣赏 」
《Zwarte Piet》
《Zwarte Piet》
《Zwarte Piet》
《Zwarte Piet》
《Zwarte Piet》
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《随地吐痰》
《随地吐痰》
《随地吐痰》
《随地吐痰》
《随地吐痰》
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《回村》
《回村》
《回村》
《回村》
如果你能不考虑《西游记》第一回的真实性的话，而是用一种欣赏的眼光的话，那么我的感受是： 很神奇，并且有天地从无到有的亿万年的时间，有古人对于天地的初步的奇幻认知，并且包含了古人对与无限的生命，无限时间的原始。
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《死人》
《死人》
《死人》
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——安娜·福克斯
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