刘行舟 北京语言大学
《萨哈林旅行记》是文学史上最具有现实意义的作品之一，作者契诃夫以精炼的文字描绘出了属于俄罗斯远东的“人间炼狱”场景，俄国作家契诃夫的主要作品有，向世人揭露了沙皇俄国流放制度的残忍无情。从内容情节的角度分析，《萨哈林旅行记》涉及大量萨哈林岛人文和自然地理景观，是一部真实描绘19世纪末期俄罗斯远东人民生活的百科全书。
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从序曲《寄自西伯利亚》开始，契诃夫就开始在文字中表达自己对于远东的第一印象，毫不吝啬在环境描写上大量着笔：“我们开始吼叫起来。河面很宽，在黑暗中看不见对岸……”“天气很冷！既看不见人烟，也见不到行人。”“伸延着额尔齐斯河高高的河岸，一片灰褪色，景色凄凉。”从作品结构的角度分析，开篇富含情感的文字为整部作品开启了传统的文学审美视域，用俄罗斯学者米夫塔霍夫的话来说，在这部作品中“尤其明显地感受到契诃夫的风景细节不仅创造了一般情感背景，也传达作者对正在发生的事情的立场，说明他个人的想法、行动和经历人物预感和可能的发展事件”。对萧瑟凄凉的自然景观的描绘为后文针对西伯利亚居民的人物描写作了铺垫，在二者的共同作用下，契诃夫最为直观地记载了19世纪沙皇俄国偏远地区的社会百态，例如，他在西伯利亚旅途中第一次遇见的一位庄户人：“这位孤苦伶仃的无用的多余人，终身寄人篱下，因无处可去，便带着他仅有的两把小提琴，走向连上帝都不曾记起的角落。他‘只会拉小提琴’”，“他在酒馆里、在婚礼上、在田地里拉小提琴，拉得还真不赖！”他选择了艺术，可艺术却将他遗忘在遥远的西伯利亚，“他会因为西伯利亚的严寒而冻僵，一声不响地默默死去，谁也不会发觉，而他那两把小提琴曾给故乡的人带来欢乐，也引起他们的忧伤，却要转到外乡人或者流放犯手中，换来二十个戈比，外乡人的伙伴们将要拽掉琴弦，弄坏琴码，往音箱里灌水……”穿越西伯利亚的旅途是契诃夫见证远东尽头萨哈林岛“地狱般场景”前的情感消磨过程，正是由于见证了悲惨景象后的麻木感，才让这部作品在后来从文学性的叙事手法转向毫无感情波澜的科学报告语体。作家本人仿佛也在这场旅程中“融入”了当地，成为行尸走肉般的苦役犯中的一员。
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在这次考察之旅中，契诃夫在创作生涯中积累的名声成了帮助他一路畅通无阻的“通行证”，在与当地政府人员的交往中，他得到了准官方的调查身份，这使得他能够不受阻碍地深入这片区域，取得多项数据资料，亲眼见证流放犯人在此处的生活。《萨哈林旅行记》综合性的文体特点注定其并非只是一部社会作用微小的游记，契诃夫在全书的后三分之二篇幅中倾注了大量笔墨对当地的流放制度进行了记录，真切地揭露了这项俄国历史上臭名昭著制度的反人道性和反法律性。强硬的数据极具说服力，契诃夫甚至精确列举了萨哈林岛全年的气温变化和降水量变化，以及岛上的耕地面积、种子数量，来展现流放犯人的食物供给情况：“使用的全部2060普特种子中，私人种子仅为165普特；在种地的169人中，只有56人自备种子。(1889年第318号命令)”，在这些文段之中，还能够找到数据的出处，足以见得契诃夫在调查过程中的细致与耐心。单纯从数据出发进行的定量分析在情感张力上存在欠缺，但和文学叙事相结合，一幅苍凉的流放生活就带着熊熊燃烧的人文情怀展现在读者面前，与契诃夫惯有的平和与冷静克制的叙述风格形成了强烈的反差。
契诃夫变色龙主要人物有：奥楚蔑洛夫、赫留金、叶尔德林。奥楚蔑洛夫：对上诌媚，对下欺压。见风使舵，阿谀奉承是奥楚蔑洛夫的基本特征。赫留金是俄国沙皇统治下的一个小市民形象，蕴含了作者的无奈、悲哀、批判。叶尔德林麻木。
围绕《萨哈林旅行记》文体的争端一直在进行，但针对这样一部跨文体的综合性著作，结合其独特的记录美学价值，简单的归类势必会使其现实意义受到局限，这部契诃夫创作生涯中唯一的非虚构作品获得的成就已经远超诸多传统文学作品。
据本文的情节，课文大致可分为三个部分 第一部分(第1～5段)：警官奥楚蔑洛夫在广场巡逻时发现了一桩案子——“狗咬人’案件这是故事的开端 第二部分(第6—27段)：警官奥楚蔑洛夫处理“狗咬人’案件这是案件的发展和。
