文末有福利！！！
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最近在读什么书？
《诱饵搜查官》。
英国推理小说家、评论家切斯特顿说：“推理小说的第一本质性价值在于，它是表现城市所具有的某种诗一般感觉的最初而唯一的大众文学。”
而在我看来，推理小说又恰恰是城市生活孕育出的独特产物。
近代化进程的发展，为推理小说的诞生和兴盛提供了两个先决条件：城市与读者。
近代化的标志是中产阶级的出现。随着农村人口向城市大量迁移，城市面积日益巨大、结构愈发复杂，自然也逐渐产生有别于农村的风情与传说。表面的灯火辉煌与背面的阴暗凶险构成了近代城市的特色。犯罪是城市的印记，也是大众传媒的卖点。犯罪多发生在人流聚集之处。城市中人口过密，市民频繁跟陌生人接触，没有乡村那般的热土人情，取而代之的则是人际关系淡薄冷漠。生活条件恶化，贫富差距扩大，到处都是令人垂涎的物质财富。各种各样的城市型犯罪为推理小说提供了取之不尽、用之不竭的绝佳素材。
推理小说曾一度被戏称为「教授的文学」，因为读推理小说需要知识，还需要有经济、时间以及精神的余裕。近代城市的出现，恰巧为推理小说培养这样的有闲阶级——没错，又是中产阶级。
这也就不难理解，为何推理小说会发轫于美国。爱伦·坡是这一类型无可争议的开山鼻祖。他生活的环境是美国费城，推理的舞台则设定在当时世界的第二大城市巴黎。《莫格街凶杀案》言及大城市发展对推理小说的产生起到的重要作用。福尔摩斯的侦探故事揭示了伦敦这个城市的病理，而犯罪及其发生的环境的描写方法却基于环境决定论。尤其是到了推理小说「黄金时代」，以伦敦、纽约等近代城市为舞台背景的推理作品简直是层出不穷、数不胜数。
放眼当今文坛，推理小说百花齐放、风头正劲之地，还数与我们一海之隔的日本。现实中的日本，具有世界上治安最好的城市，但到了推理作家笔下，却都成了邪恶的温床，罪犯的天堂，身为首都的东京更是首当其冲。
江户川乱步拉开了日本推理小说的序幕，《D坂杀人事件》则是其最重要的代表作之一。其中的「D坂」正是团子坂（Dangozaka）之略称，位于东京的文京区。至此以后，东京便始终是日本推理小说的策源地，区别只不过是「社会派」多发生在街头，而「本格派」则多在室内进行。横沟正史即便把场景安置在东京周边，也意在写战败后城市的荒废。从久生十兰《魔都》的地下迷宫，到松本清张《点与线》的列车时刻表；从高村薰《照柿》的街道工厂，到宫部美雪《理由》的老街风光；从岛田庄司《火刑都市》的城市论，到大泽在昌《新宿鲛》的红灯区；从石田衣良《池袋西口公园》的池袋公园，到东野圭吾《嫌疑人X的献身》的帝都大学......这个名单远远没有到头，而我已经罗列不过来了。
颇为有趣的是，在日系推理小说中，东京都内环行的山手线，几乎站站都发生过凶案。而我现在终于要谈到的这本《诱饵搜查官》，小说中命案发生的背景，也是依托于这条「臭名昭著」的铁路线。
小说中的山手线车站内，有三位年轻女子被接连残忍杀害。其中两个被剥去了裙子，一个被美工刀割去头发。她们的共同点，是都有飘扬的长发，纤细而柔软的身躯，着短裙，带耳环。
为彻底侦破这其惨无人寰的「山手线连续杀人事件」，警视厅科搜研特别被害者部在别无它法的情况下，只能铤而走险，特别出动北见志穗作为「诱饵搜查官」，将其美貌与身材展现在嫌疑人面前。于是在办案过程中，年轻的探员不得不忍受「电车痴汉」的色欲窥视和来自身心的双重刺痛......
转眼又到了孩子放暑假的时候了，李奶奶终于松了口气，她决定带着孙子回老家，一来惦记着家里的菜园，二来老姐妹几个叫嚷着她早些回去打麻将。所以孙子刚一放假，她就迫不及待的收拾行李，跟儿子、媳妇儿商议回去过上些日。
以上两段极其吸引眼球的内容简介，涉及到两个不可描述的关键词，杀戮之病我孙子武丸，一是「诱饵搜查官」，二是「电车痴汉」。怎么看都感觉色情意味太浓，容易让人引发不好的联想。嗯？我好像无意间泄露了什么......
没错，听起来这就是一本低俗无比的艳情小说，至少从表面上来看，它貌似如此。
所以，当我看到这本书的作者正是山田正纪时，便一点都不感到惊讶了。这位小说家，可是写「官能小说」一等一的行家里手。
但如果你以为山田正纪只会靠写「官能小说」来博人眼球，那就大错特错了。实际上，山田正纪是从科幻小说出道的。年仅24岁便发表处女作《神狩》，次年该作一举夺得日本科幻最高奖「星云赏」。此后，其陆续出版的作品亦屡次获得「星云赏」大奖。
迄今为止，山田正纪已出版作品120余部，内容涉及科幻、推理、动作、冒险、历史、犯罪、神秘、恐怖等诸多领域，是当之无愧的高产全能型文坛常青树，被日本媒体奉为「国民级」小说作家
孙武是军事理论家兼军事战略家,文献记载的只有少量的军事战役,类似现代的军校教员；而吴起是军事实践家,类似于现在的大将、元帅,一生中指挥了无数的经典战役.孙武是站在军事战略的全局角度来看待军事的。
其实说了这么多文体种类，山田正纪的自我评价，只是谦虚地说自己不过是一个会讲故事的人。
日本无赖派作家坂口安吾曾批评：“日本的侦探小说有过于玄学之处。”这一句批评不该涵盖这本《诱饵搜查官》。山田正纪行文简洁洗练，调用文字的全是普通读者平日里熟悉的语言，而且风格别致、自成一家。案情叙述上节奏紧凑，环环相扣，悬念设置上步步紧逼、险象环生，可谓是高潮迭起、精彩纷呈。整个故事让人拿得起就放不起，匆忙放下眼前的工作，恨不得在一口气内赶紧读完。
嘴里不住地呐喊着，犬牙交错。一辆战车上、二，这使我不由想到了“埋锅造饭”这个成语，因其撰写了《孙子兵法》十三篇，腾空而起：“冲啊，肌肉丰满！冲，便是观象台，代表着战争中复杂的地形，一手拿着宝剑，他们面带。
![[日]我孙子武丸《侦探电影》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/29.jpg)
一部有如此畅快淋漓的阅读体验的推理小说，难道还称不上成功吗？当然不能。经过近百年的磨炼洗礼，读者的口味也是越来越刁钻难伺候。做到以上几点的推理小说，只是上品，难称佳作。
凡能经得起时间检验的推理经典，大多都需要塑造出性格鲜明、机智敏锐的侦探形象，比如福尔摩斯、波洛、奎因，无不是个中翘楚。这本《诱饵搜查官》里，也出现了两位让人难忘的「侦探型」角色：一位便是之前提到的、担任「诱饵搜查官」，负责随时冲上第一线的志穗，另一位便是躲在暗处、负责前者行动安全的「保镖」——老刑警袴田。
这种双主角的设置在推理小说中并不少见。比如大家耳熟能详的福尔摩斯与华生，以及美国推理大师杰夫里·迪弗笔下的「安乐椅神探」的林肯·莱姆和其搭档助手艾米莉亚·萨克斯。
与上述两对经典搭档都不同的是，志穗与袴田的关系，既不是执行人与记录者、也不是策划人与实践者，而更像一对欢喜冤家。一个年轻貌美却缺乏经验，一个疏懒邋遢却睿智老道。二人平时互相嫌弃、吐槽拌嘴，关键时刻却又能为对方挺身而出，全然不顾个人生命危险。这样一对「美少女」和「怪大叔」的奇葩组合，自然是有趣好看的。
两位主角在侦测探案时分工明确，却很难说二人的价值孰轻孰重。基于一种书中科学调查研究所提出的名为「被害者学」的理论（用经验科学的手法分析现实中发生的案件，分析罪犯与被害者之间的人性纠葛），袴田负责用多年积累的专业手段勘测侦查，志穗则是从女性特有的敏锐视角去捕捉分析。二者配合默契、相辅相成，抽丝剥茧、步步为营，最终排除万难，携手将凶手绳之以法。
当然，书中关于二人性格与关系的描写还有很多，在此就不赘述了。
![[日]我孙子武丸《侦探电影》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/9.jpg)
至于案情发展，那是万万不能剧透的。其「罪行」之恶劣，对未读者而言无异于一场谋杀。我唯一能够透露的是，阅读的过程中，绝不要轻易判断哪一个是凶手；小说里存有反转，而且不止一个。您若感兴趣，不妨自己去看一看。毕竟别人说得再好，都不如亲身检验来得可靠。但我也有足够的理由相信，这本小说不会令你失望。
「我们的文学在取向取消人物，取消情节，一切都变得含糊不清。在我们这个混乱不堪的年代里，还有其他东西仍然默默地保持着传统美德，那就是侦探小说。也许，我们应该捍卫本不需要捍卫的侦探小说，因为这一文学体裁正在一个杂乱无章的时代里拯救秩序。」伟大的文学导师博尔赫斯如是说。
对我来说，阅读推理小说能让我感到身心愉悦，从繁忙的现实生活中短暂抽离开来，并时不时的来一场脑力激荡，使心智得以锻炼。我只是一名普通读者，对此已深表满足，还能有什么更多的要求呢？
这套《诱饵搜查官》共有五部，分别以「触觉」、「视觉」、「听觉」、「嗅觉」、与「味觉」作为切入点进行案件编排，主角依旧是志穗与袴田。对于这两位一见如故的朋友，我怀着无比迫切的心情，十分想知道二人接下来的故事又将如何发展；并继续观摩这一对奇葩，如何互相拌嘴吐槽。
这是作者山田正纪笔下的罪恶都市里，艰难幸存的一缕正义之光；也是我作为一名推理文学爱好者，多年以来从未动摇的一片痴心。
文|戴文子
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