“我想电影也应该尽量不直接言及悲伤和寂寞，而把那份悲伤和寂寞表现出来。在创作电影时，我也希望利用类似文章的‘字里行间’，依靠观众的想象力将其补充完整，让他们参与到电影中来。”这就是是枝裕和的理念，用纪录式的视角去讲述故事，展示真实又复杂的生活。这个月，是枝裕和的自传性随笔集《拍电影时我在想的事》中文版正式出版了，拍电影时我在想的事，这本书呈现了他作为导演的成长史，他也借此系统地展示了自己的创作理念。
对于影视行业感兴趣的同学，还可以从书中了解到拍摄资金的筹措方式、票房的分账、底片以及数位的选择和保存、拍摄时的各种技巧等专业性的内容。同时，是枝裕和也分享了他对于国际各大影展的了解和想法，还有给未来的导演们一些拍片建议。
直到《无人知晓》的出现,是枝裕和自己的风格才算完全形成。《无人知晓》可以说是是枝裕和最重要的作品之一,画面色彩的饱和度已经十分靓丽,那神秘的绿色依然是底色基调,画面看上去有点负片的感觉,红色,橘色的大量运用,又让影片充满温暖。
书中也讲了不少故事，包括选角、说服演员出镜、剧本修改、各种灵感来源等等，另外还有导演自己的追星经历。对是枝裕和感兴趣的同学，也可以透过这本书对导演本人有更多的认识。
二十多年前,少年的是枝裕和踏入早稻田大学,如同蕴育村上春树等将自由浪漫主义践行到底的文学珍珠式一般,这个珍珠母贝把“学问要独立”的观念也刻进是枝裕和的生命中,以至于以后及其终生的轨迹和作品都带有鲜明的是枝裕和式色彩——在羁。
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