6月24日，芥川龙之介在给友人的明信片中写道：“我每天身穿着中式服装，穿梭于各个戏院看戏。”而就在同一天的《顺天时报》上，“剧界消息”一栏有这样的一段简短的报道：“当下，日本著名小说家、文学士芥川龙之介君来京，预计滞留数日，除游览名胜遍访名士之外，屡屡出入剧场观剧消遣且资研究。（以上花）”上述信息，为时任《顺天时报》编辑的著名剧评家辻听花所记。
“好！”
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这里并没有直接评论梅兰芳的表演，但是能看出他对京剧剧目的熟知。至于文中提到的胡适对京剧的否定论，是对于三年前在北京见到胡适的回顾。1921年6月27日，下午在同乐园观赏过昆曲之后，芥川龙之介在扶桑馆设宴招待了胡适和陈启修。他们使用英语交谈，席间的话题之一就是关于京剧的改良。据胡适日记记载，芥川提出了“（1）背景宜用素色，不可用红绿色缎。（2）地毯也宜用素色。（3）乐工应坐幕中。（4）台上助手应穿素色一律的衣服，不可乱跑。”“旧戏不必布景”等颇有见地的建议。胡适对于京剧的否定意见，代表了中国新派知识分子否定自身文化传统的一个时代倾向。反而是同时代的辻听花、村田孜郎、波多野乾一、芥川龙之介等日本“戏通”，用他者之眼敏锐地发现了京剧的艺术与文化价值。
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