文/LUS
以爱伦·坡撰写的《莫尔格街凶杀案》为起点，推理小说这个极具逻辑魅力的文学分支已经经历了超过一百七十年的时间洗礼，诞生了诸如柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂这样大师级别的作家。二十世纪初期，在江户川乱步、横沟正史、松本清张等作家的大力推广之下，推理小说开始在日本扎根，发展成日本文学和娱乐文化中重要的代表符号之一。岛田庄司、绫辻行人、东野圭吾和京极夏彦等形形色色的作家则进一步发扬光大，为日式推理小说贡献了大量精彩的篇章。除了根正苗红的本格派，还衍生出了新本格派、变格派和社会派等诸多不同的派别。时至今日，推理小说已经成了文学体系中一个庞大而独特的分支。虚构世界中各种各样的侦探、助手和罪犯为我们奉上了无数曲折离奇、精妙巧合的烧脑剧场，围绕着人性和智慧的博弈在不同的时空中轮番上演，而推理小说也随着时代的进步展现出愈发耀眼的光芒。
贵志祐介则是这个庞大体系中一颗奇异而璀璨的明星。
☆ 将悬疑、科幻等多种元素融为一体，真是让人拿起来就放不下的王道之作。——推理作家协会奖评委、《来自新世界》作者 贵志祐介 ☆ 本书充满了科幻、动作、悬疑等各种领域的元素，是部充满魅力的小说，支撑大规模的。
贵志祐介出身大阪，推理时钟，年幼时便十分喜爱阅读，初中时代开始大量接触推理小说和科幻小说，最高记录甚至可以一天读完七本书，打下了坚实的文字基础。从京都大学经济系毕业后，他选择了从事保险行业。虽然和心爱的小说相去甚远，但朝九晚五的人生是最为稳妥的选择。其间，他也有数次投稿给杂志社，但都没有太大回响。
![[日]贵志祐介《推理时钟》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/36.jpg)
时间来到1989年，当时正处于日本泡沫经济末期，政府的经济紧缩政策让经济直接滑入谷底，泡沫破裂产生的环境巨变让前几年还对未来充满希望的日本年轻人陷入了迷茫和恐慌。正值三十岁壮年的贵志祐介也是时代的一份子。恰在此时，保险行业的同事意外身亡，更让他开始认真思考自己的人生该怎么走。有人说在就业迷茫的时候要从自己最喜欢的东西入手，所以在从业8年之后，贵志祐介毅然决然地选择了辞职，把全部的心思放在小说写作上。
纵观贵志祐介早期的获奖作品，似乎和“推理小说”没有多大关系——
1986年，《冰冻的嘴》成为第十二届早川科幻小说奖佳作；
1996年，《第十三种人格的恐怖》成为第三届日本恐怖小说大奖佳作；
科幻部分，此篇并没有十分高深的概念，整体的概念并没有让读者耳目一新的感觉：末世之下，特权阶级的乌托邦和贫民窟的地狱相对应，是科幻作品中经常出现的元素。而“红雨”本身也是明显到不能再明显的比喻，作者对现实的讽刺。
1997年，《黑屋吊影》获得第四届日本恐怖小说大奖。
虽然这些作品之中都有一定的推理成分，但这时的他在恐怖和科幻小说方面更为人所知，也奠定了他往后的作品风格。
作者简介：贵志佑介 Kishi Yusuke,日本推理作家，1959年出生于大阪府，是日本近年备受赞誉的人气作家。1996年以《第十三种人格》获得第三届日本恐怖小说长篇佳作奖。翌年，其作品《黑屋吊影》在评选者交口称赞下，摘取第四届。
如果翻查下豆瓣读书上对贵志祐介作品的书评，很容易就能发现“手脚冰凉”“脊背发凉”这些关键字。对于恐怖小说而言，这无疑是正面的评价。《第十三种人格的恐怖》中给予精神分裂患者一丝希望后再将其夺走带来的凄凉与恐惧；《黑屋吊影》中被情感缺失的扭曲反派步步逼近的压迫感，《天使的呢喃》中被寄生虫改造的俘虏心甘情愿将更多无辜的人类感染并成为虫巢引起的生理不适，《恶之教典》中机关算尽的大Boss将无力还手的受害者们赶尽杀绝的窒息感……贵志老师的作品虽然有出现科幻的情节，但对于人性阴暗面的描写充满了真实感，用淡然的文字将非日常的扭曲平铺直叙给读者才是小说最大的杀手锏。
贵志佑介，贵志祐介的作家之路远远没有止步于此，1999年又推出了青春推理小说《青之炎》，一改此前阴暗深沉的基调，讲述了优等生少年从恶贯满盈的前继父手中拼尽全力保护至亲的故事。贵志祐介在描写人性的残酷方面得心应手，在表达青少年特有的热血与沉稳时同样令人印象深刻。
随后的下一部作品将贵志祐介的推理作家生涯推上了新的高峰。在构思了二十年之后，他终于将《玻璃之锤》这部小说从脑海中化为现实。绝妙的密室谜题、精巧的布局和爽快的推理让这部本格派推理小说获得了第五十八届日本推理作家协会奖，开启了防犯侦探榎本系列。没有阴冷的人性交锋，没有深入骨髓的恐惧，贵志祐介特有的理科生思维和大量的知识科普让本作通篇贯彻着理性的光芒。环环相扣、逻辑紧密的情节让他开始被更多的人熟知。
作者说:比起推理情节来,我更想要感受人性,所以在反复修改之后完成了这部作品。读者说:结局时的场景完全出乎意料,整个故事都可以算是旷世佳作。3、悪の教典 上(恶之教典 上部)——贵志祐介内容简介:莲实圣司是晨光学院町田高中的。
从贵志老师的创作经历不难看出他是一个人狠路子野的作家，各式各样的小说都会去尝试。在完成了心目中理想的推理小说之后，他继续跨界到科幻小说的领域。《自新世界》在2008年推出便大受欢迎，反乌托邦式的世界观格局和此前的作品完全区分开来。通过超能力统治的未来社会以及在各种变异生物包围之下生存的少年少女——这样的内容没有硬核科幻带来的生疏感，甚至有一点点轻小说的味道。《自新世界》获得了第二十九届日本科幻小说大奖，对贵志祐介来说更像是在科幻小说领域留下的一块纪念碑。
有人说贵志祐介的作品读多了会让人产生心理上的不适，毕竟他没有将恐怖氛围的营造放在鬼怪上，大多数作品围绕人性的黑暗、扭曲的欲望来展开。世上最恐怖的往往还是人心，而贵志祐介朴实的文字中带有独特的现实感，仿佛书中的故事随时都会在你的身边发生，令人产生一种置身于冰冷泥沼的感觉，浑身被阴暗潮湿的黑暗包裹着动弹不得。而他的本格推理代表作《玻璃之锤》像是从泥沼中迸发出的一缕光芒，没有天马行空的奇幻设定，也没有他最擅长的恐怖元素，让你享受最根本的推理乐趣，充满了逻辑且理性的分析，把沉重的背景和患有心理障碍的变态反派通通丢掉，甚至还有一些让人会心一笑的轻松桥段。贵志老师扎实的文字功底和精妙的谜题设计相辅相成，《玻璃之锤》作为一部本格派推理作品问世，也得到了读者的认可。
![[日]贵志祐介《推理时钟》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/32.jpg)
之后贵志祐介的几篇短篇作品得以汇集成册，推出了《鬼火之家》和《上锁的房间》，为2012年由大野智、户田惠梨香和佐藤浩市出演的改编日剧提供了丰富的素材。最新的短篇合集《推理时钟》也刚刚推出简体中文版，除了已经改编成电视剧的《慢性自杀》和《奇镜杀人》外，还收录了全新的两个短篇。故事本身独立且没有过于复杂的背景，对于新老读者而言都是不可错过的一本小说。
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