时间回溯至1863年，法兰西美术学院主持的官方画展拒绝了大部分报名参展的作品，引起被拒绝艺术家们的强烈不满。拿破仑三世为安抚民众举办了“落选者沙龙”，马奈《草地上的午餐》横空出世，传统绘画与现代绘画，引发19 世纪西方艺术史上最大争议，“现代绘画”由此粉墨登场，“印象派”这个影响了一个世纪美学思想的绘画流派也由此诞生。“落选者沙龙”因此成为世界艺术进程中的划时代事件。在此之后，官方艺术的影响逐渐变小，艺术家们开始不拘流派技法，进行自由的创作，巴黎市也在自由创作的氛围中逐渐成为世界艺术之都。
*文章节选自《1863，现代绘画的诞生》（ [法] 加埃坦·皮康 著 三联书店2021-7）。文章版权所有，转载请在文末留言
马奈，《草地上的午餐》，1863
落选者的沙龙
文 | [法] 加埃坦·皮康
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但除了那些表面的谈资，如果说这件事确实预兆了一个真正的开始，预兆了一种在今天的作品中我们仍能感受其源头的绘画，我们应该在未完成状态的历史光芒下看待它，彼时，它还不知自己是这样的载体：就像一个事物，虽尚未成形，但必将如此。同时我们也应该警惕未来的视角（这种融合真不容易！），也就是说，要去重新认识它如今已经被弱化了的冲击力。虽然现在的一切都促使我们把它向上或向下，向过去或向将来推得更远，但它在当时的的确确是一个破天荒的事物——是一个具有解放性、断裂性、开创性的事件。
让我们来回顾一下当时的环境。那时，巴黎只有几家私人画廊，很少举办展览。对艺术家来说，官方沙龙就是最大的机遇。但学院派完全掌控了评审团。在1848 年革命的推动下，产生了自由画家组成的评审团［泰奥多尔·卢梭（ThéodoreRousseau）就位列其中］，年度沙龙一锤定音，所有作品都得以展出。但很快，学院派又重新掌权，在1857年取消了年度沙龙。自此，抗议之声不绝于耳：画家们反对每两年才举办一次沙龙、反对评审团的成员安排、反对评选的标准和诸多限制。1863 年，3000 名艺术家提交了5000幅作品，只有2000 幅入选，且一些落选作品出自名家之手，如：尚特耶（Chintreuil）、哈伯尼斯（Harpignies）、琼肯特（Jongkind）。忧心局势的皇帝〔1〕召见了负责管理文化艺术的国家部长、全国博物馆总管瓦莱夫斯基（Walewski）伯爵，后者笑容可掬地接待了古斯塔夫·多雷（Gustave Doré）夫人和爱杜尔·马奈（Edouard Manet），但仍旧回绝了他们的要求。在意大利街一家重要画廊的主人路易·马提尼（LouisMartinier）那里，这些被排除在外的艺术家也无功而返。看起来，他们是彻底输了。但之后就有了4 月24 日《箴言报》（LeMoniteur）上演的戏剧性反转：
《钢铁是怎样炼成的》第九章感悟是我缓缓合上《钢铁是怎样炼成的》，书中的情节令我铭刻肺腑。保尔早年丧父。被赶出学校后，当了两年杂役才转到发电厂。革命爆发后，他结识了老布尔什维克朱赫来，埋下革命的种子。他敢于向。
为了那些被展览评审团拒绝的作品，人们已经发出越来越多的呼吁。皇帝陛下对此已有所耳闻。陛下希望让大众来判断这些诉求的合理性，因此决定让被拒绝的作品在工业宫展览。这次展览自愿参加，不想参与的艺术家只需通知负责修复画作的主办方即可。
就在此前几天，皇帝突然造访，用他戴着手套的手，召回了几张据说“不比其他作品更糟糕”的落选之作。皇帝客气地指出必须遏制眼下的局面，因为“被除名的人”构成了社会危机。于是，5 月1 日的官方沙龙虽然以弗朗德兰（Flandrin）的《拿破仑》和温特哈尔特（Winterhalter）的皇后肖像为核心展画，但也掺杂了一些“平庸”之作，尤其是两幅让拿破仑支付了两千法郎的、关于战争主题的画，它们出自普罗泰（Protais）之手，还有博德里（Baudry）的《珍珠与海浪》（La Perle et laVague）、卡巴内尔（Cabanel）的《维纳斯的诞生》、J.-P. 劳伦斯（J.-P. Laurens）的《于蒂克的卡托之死》（La Mort de Catond’Utique）和阿尔弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens）的《准备好出门的女人》（Prête à sortir）。除此之外，还有柯洛（Corot）（《求学阿弗莱城》《日出》）、库尔贝（Courbet）（《猎狐》和一幅妇女肖像）、米勒（Millet）［《回家的牧羊人》（Un Bergèr ramenant sontroupeau）、《梳羊毛的女人》（Femme cardant la laine）、《拿锄头的男人》（L’Homme àla houe）］、泰奥多尔·卢梭［《枫丹白露的林中空地》（Clairièreà Fontainebleau）、《橡树下的池塘》（Maresous les chènes）］、皮维·德·夏凡纳（Puvis deChavennes）［《劳作》（Le Travail）、《休憩》（Le Repos）］、杜比尼（Daubigny）、保罗·吉古（Paul Guigou）、弗罗芒坦（Fromentin）［《阿拉伯帐篷》（Bivouac arabe）］和古斯塔夫·多雷［《洪水中的插曲》（Épisodedu déluge）］的一些作品。15 天后，落选者沙龙，即“被筛选掉的作品的展览”召开了，人们一般也称之为“失败者的沙龙”，有人甚至小声议论说这是“皇帝的沙龙”。一些艺术家不敢去参展：2800 人中只有1200 人参加。至于展览的小册子——因为主办方的草率——只列出了683 幅作品。并且，有些人的画作同时参与了两个展览。
《围城》动笔于1944年,完稿于1946年,其时,作者正蛰居上海,耳闻身受日本侵略者的蛮横,“两年里忧世伤生”《围城·序》,同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端,先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录。
卡巴内尔，《维纳斯的诞生》，1863
琼肯特，《荷兰运河》，1873
塞尚，《浴女们》，1874—1875
米勒，《回家的牧羊人》，1859
这也是波德莱尔的态度，除了他对马奈的评论——尽管他在“玫瑰色与黑色的宝石”上感受到了魅力——他对马奈的关注还不如左拉明显。波德莱尔从未像谈论德拉克洛瓦和康斯坦丁·盖斯（Constantin Guys）那样谈论马奈，也从未在他身上发现肩负着表达“现代生活英雄主义”的使命。如果说，他在1862 年称赞了马奈，那是把他和勒格罗（Legros）放在一起评论的：“马奈和勒格罗先生都不约而同地具备这种坚定的品位：指向现实、现代社会的现实，这活跃、丰富、敏感、大胆的想象力已经是一个好迹象。没有这种想象力，其他能力都将是没有主人的仆人、没有政府指挥的警察。”波德莱尔也活在期待中：“的确，伟大的传统已被抛弃，新的还没有成形。”（1846）他并没有在马奈身上看到满足这一期待的可能。如果说他或许猜到了马奈的重要，但他在其中也掺杂了抵触：他拒绝艺术就这样开始。我们都知道1865 年他写给马奈的信：“您只是在您那衰败的艺术领域的第一人。”
至于龚古尔兄弟，在1862 年至1865年决定性的几年之间，除了对德康（Decamps）的极度推崇，他们在庸才（“把不可动摇的崇敬留给那些生来不是为了作画的画家，例如弗朗德兰”）和天才的问题上从来没有被迷惑过，他们得体地谈论过米勒，特别是杜米埃（Daumier），但奇怪的是，关于马奈他们竟什么都没说。
内容简介: 钱钟书的长篇小说《围城》,才情横溢,妙喻连篇,可谓家喻户晓。 方鸿渐海外"游学"数年,回国前花了几十块美金到一个爱尔兰人处弄得一纸假文凭骗过父亲与"岳父"。真才实学的苏文纨喜欢他,而他喜欢美丽纯真的唐晓芙,最后由于。
“绘画始于马奈”，高更如是说。
所以读书可以让我们从一个个故事和一段段人生中去感知世间五味、开阔视野、汲取经验,从而更好地处理生活中遇到的问题。 这个假期,同心县小学语文马希芳工作室的全体成员在马希芳校长的带领下展开了对李镇西老师的《爱心与教育》这本书的。
ISBN: 9787108071095 定价: 108.00元
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三联书讯 | 2021年6月
读书笔记: 书名:童年 作者:高尔基 好词 瑗际 歪斜凌乱 灰雾茫茫 轻声慢语 胆怯 不知所措 软塌塌 澄澈 耸向 独树一帜 难以置信 琐事 矗立 与人为善 不折不扣 不动声色 窥伺 掩面而笑 绵绵不断 不为所动 好句 1.我看着他好。
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大家都嘲笑他、戏弄他、甚至一起画画的友伴们也从来没有真心看待过他。 而卢梭却没有因此改变了他对自己的信心和对这个世界的热爱,在他的作品里,总满含着一种天真纯朴的特质,使人在看了他的画以后心里觉得温暖和踏实。 "天真纯朴"。
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![[法]亨利·卡蒂埃-布列松《亨利 卡蒂埃 布勒松摄影作品》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/pub/91.jpg)
