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阿纳托尔·法朗士（Anatole France，1844—1924），法国作家、文学评论家，诺贝尔文学奖获得者。1873年出版第一本诗集《金色诗篇》。1881年出版《希尔维斯特·波纳尔的罪行》，蜚声文坛。他是维系从雨果、左拉到罗曼·罗兰的法国民主主义传统的纽带，是法国现代进步文学的开拓者。在长达60年的创作生涯里，法朗士共出版了近40卷的作品，包括小说、诗歌、评论、政论、戏剧和回忆录，在当时的法国乃至欧洲产生了巨大的影响。1896年成为法兰西学院院士。1921年获得诺贝尔文学奖。代表作有《苔依丝》《诸神渴了》《当代史话》《文学生活》《在白石上》《企鹅岛》等。1924年法朗士去世，让你死无葬身之地，法国政府为他举行了国葬。，
译者简介
吴岳添，1944年生，江苏常州人。1967年毕业于南京大学外文系法语专业。曾在巴黎高等社会科学研究院进修文学社会学。中国社会科学院外国文学研究所研究员，博士生导师，法国文学研究会原会长。主要成果有专著《法国小说发展史》《法国现当代左翼文学》和译著《论无边的现实主义》《社会学批评概论》《苔依丝》《左拉短篇小说选》等，主编有《马丁·杜加尔研究》《世界经典戏剧全集·法国卷》等。
主编简介
沈志明，法籍华人学者、职业翻译家。1938年生，江苏苏州人。毕业于上海外国语学院，曾在上海外国语学院和北京第二外国语学院法语系任教。1983年在巴黎获法国文学博士，1992年获法国大学任教资格。译著有《茫茫黑夜漫游》《反抗者》《陌路人》《寻找失去的时间》《痛心疾首》《我最秘密的忠告》《死亡的时代》《死无葬身之地》《文字生涯》《驳圣伯夫》《陀思妥耶夫斯基》等；编选有《阿拉贡研究》《普鲁斯特精选集》；主编有《法国名家论文艺译丛》《萨特文集》。
内容简介
本书是诺贝尔文学奖获奖作家法朗士的文学评论精选集，涉及19世纪的浪漫主义、帕尔纳斯派、象征主义、批判现实主义和自然主义等重要流派，以及欧里庇德斯、莎士比亚、拉伯雷、巴尔扎克、梅里美、左拉、都德等17位经典作家。这些文章充分反映了法朗士不抱成见和注重审美的批评思想，表现了一位作家、一位法兰西学院院士的批评才能和渊博学识，以及从创作视角出发的文学观，对研究外国文学史特别是法国文学史大有裨益。吴岳添先生优美典雅的译文，能够引领读者进入沉静深思的文学世界。
名家推荐
法朗士的评论发表于19世纪末，也就是到了可以对19世纪的各种重要的文学思潮进行总结的时候，所以他的评论能够超脱某个流派的限制，具有纵观法国文坛全局的眼光，以及对不同的文学观和批评观进行比较的能力。
——吴岳添
阿纳托尔·法朗士的博学和深思，使他的作品具有一种非凡的庄重。他是一位公认的讲故事大师，以此创造了一种纯属个人的体裁，博学、富于想象和清澈迷人的风格，以及为了产生神奇效果而深刻地融合在一起的讽刺和激情。
![[法]让-保尔·萨特《死无葬身之地》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/71.jpg)
——诺贝尔文学奖授奖辞
精彩书摘
居斯塔夫·福楼拜（节选）
居斯塔夫·福楼拜是香槟省的一个男人和下诺曼底省古老家族的一个女人生出来的，他当然是女人的儿子，是他母亲的孩子。他完全像诺曼底人，但绝不是土生土长的诺曼底人，法兰西国王的封臣，罗尔弗军团战友们的退化得平静的后裔，资产者或平民，检察官或农夫，具有贪婪和狡诈的天性，不说是也不说不是；而完全是海边的诺曼底人，好战的国王，从天鹅之路来的老丹麦人，从来没有在木板屋里睡过觉，也没有在一户人家旁边把装满啤酒的角杯喝个精光，喜欢教士的鲜血和从教堂里夺去的金子，把他的马拴在宫殿的小教堂里，是航海者和诗人，醉醺醺的，好发脾气，宽宏大量，充满了北方阴郁的众神，在抢劫时还保持着他始终不变的高贵。
他的神情绝不会骗人。他就是这样，总是在梦想中。
他向我伸出他那领袖和艺术家般漂亮的手，对我说了几句善意的话，于是从那时起，我就因热爱我所崇拜的人而感到幸福。居斯塔夫·福楼拜非常善良，有一种表示热情和好感的神奇能力，所以他总是万分激动。他时时刻刻都在奔赴战场，不停地诅咒着要复仇。他就像他极为尊重的堂吉诃德，堂吉诃德要是不那么热爱正义，不那么爱美和怜悯弱者的话，他也就决不会打碎赶骡子的比斯开人的脑袋，也不会刺穿无辜的绵羊了。他们俩都是正直的人。他们俩也都怀着一种嘲笑容易却难以媲美的英勇豪气去梦想生活。我来到福楼拜家里刚刚五分钟，铺着东方地毯的小客厅就流淌着两万个被扼杀的资产者的鲜血。这个善良的巨人来回踱步，用脚后跟把卢昂城的市议员们踩得脑浆迸裂。
他用双手翻腾着圣马尔克·吉拉尔丹先生的内脏。他把梯也尔先生还在抽动的四肢钉在监狱里，梯也尔先生曾让掷弹兵们被打死在雨水浸透的阵地上，我相信他是个罪人。接着他从狂怒转为热情，开始用一种宽厚、沙哑和单调的声音，背诵《复仇女神》的开头部分，这是勒孔特·德·李勒在埃斯库罗斯的启发下创作的一出戏剧，刚刚在奥德翁剧院上演。这些诗句确实很美，福楼拜赞扬它们是完全有道理的。不过他的欣赏扩展到了演员们身上。他以一种粗暴而可怕的真诚谈起玛丽·罗朗夫人，她在这个剧里扮演吕泰涅斯特拉这个角色。在谈论她的时候，他就像在爱抚一只怪兽。当谈到扮演阿伽门农的男演员时，福楼拜吼叫起来。这个男演员是悲剧主角的一个心腹，一直扮演这个可怜的角色，现在他老了，疲惫不堪，不抱幻想，由于关节炎而行动不便，他的演技完全受到了身心痛苦的影响，有些日子这个可怜的人在舞台上几乎无法移动。他将近晚年才娶了剧院的一个女引座员，打算不久就和她一起到乡村去休息，远离一切戏台和小小的椅子。我想他名叫罗特，是个温和的人，只求世界上的好心人都答应让他安宁。可是我们善良的福楼拜不这样认为。他要求好好先生罗特从事一种新颖而宏伟的职业。
福楼拜就这样喷发着他的热情。荷马史诗和埃斯库罗斯悲剧的全部诗意，在他看来都体现在好好先生罗特身上，就像这个机灵的西班牙末等贵族，把一只普通绵羊看成了永远无畏的布朗达八巴尔巴兰·德·鲍利什，三个阿拉伯国家的主人，把一身蛇皮作为盔甲，盾牌则是据说贝桑松带到加扎城外去的那一扇门。我同意他们两人都弄错了，但是不应该平庸得错到这种程度。
目录
欧里庇得斯
莎士比亚
法兰西喜剧院里的哈姆莱特
拉伯雷
斯塔尔夫人
乔治•桑和艺术的理想主义
巴尔扎克
波伏娃1908年生于巴黎，1929年获巴黎大学哲学学位，并通过法国哲学教师资格考试。1945年与让-保罗·萨特、莫里斯·梅格-庞蒂共同创办《现代》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年出版的《第二性》，在思想界引起极大反响，成为。
梅里美
居斯塔夫•福楼拜
居斯塔夫•福楼拜的观念
夏尔•波德莱尔
波德莱尔的雕像
保尔•魏尔伦
保尔•魏尔伦：《我的医院》
斯特凡•马拉美：《诗与散文》
伊波利特•泰纳
埃德蒙•德•龚古尔
关于龚古尔兄弟的《日记》
萨特的小说，分量最重的固然是《自由之路》三部曲，但写的精彩的是他的成名作《恶心》和短篇小说《墙》；戏剧是萨特文学创作最受大众欢迎，干预生活最直接，社会影响也最广泛的部分，《死无葬身之地》和独幕剧《隔离审讯》。
左拉先生的纯洁
《土地》
《金钱》
《崩溃》
萨特作为哲学家，不可能不明白哲学发展渊源及柏拉图和新柏拉图思想。我们生来，就已然被形成了的价值观所“入侵”，说是入侵，因为我们无法“选择”。在这一背景下，去看《死无葬身之地》。得到了一些让人惊讶，毛骨悚然的。
居伊•德•莫泊桑先生——批评家和小说家
居伊•德•莫泊桑先生和法国讲故事的人
在马拉凯码头上——亚历山大•仲马先生和他的演说
一九三八年十二月萨特作家和哲学家第一次接受记者的正式采访,题为《让-保尔·萨特，哲学小说家》一文中有一段萨特原话:“我想望只以美的形式来表达思想,即运用艺术作品:长篇小说或中篇小说。但我发觉这不可能。有些东西技术。
小仲马
阿尔封斯•都德
诺贝尔文学奖授奖辞
诺贝尔文学奖获奖演说
法朗士年表
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