[法]马克-安托万·马修《梦之囚徒:无限循环》作品简介与读书感悟

熟悉后浪漫的读者可能都会有同感,法国漫画家马克-安托万·马修可能是最令人捉摸不透的漫画家了,从《方向》里布满箭头符号的无字天书、又如《3秒》中大胆的一镜到底的光学实验、再到今年1月份出版的《卢浮地宫》

熟悉后浪漫的读者可能都会有同感,法国漫画家马克-安托万·马修可能是最令人捉摸不透的漫画家了,从《方向》里布满箭头符号的无字天书、又如《3秒》中大胆的一镜到底的光学实验、再到今年 1 月份出版的《卢浮地宫》,马修总是在考验着各位读者的智商,“鲜有人能从马修的漫画中得到廉价的快乐”。

我们当然最想知道马修是如何解读自己的作品的。今年 3 月份,《新周刊》对马修以及《卢浮地宫》的译者进行了采访,并将文章发表在了《新周刊》第 561 期上,在获得允许后,我们将采访全文发布在公众号。针对公众号的浏览方式,我们对文章进行了重新排布,如无说明,文章中配图及注释均为后浪漫添加。

[法]马克-安托万·马修《梦之囚徒:无限循环》作品简介与读书感悟

《卢浮地宫》作者马克-安托万·马修表示,自己的所有作品都有一个重复的、隐藏的主题——迷宫。在他看来,没有什么比一个宏伟的、极其理性的、专门用来让人迷路甚至迷失理性的建筑更荒诞的了。

△ 《卢浮地宫》内页。该插画讲述了一代又一代专家在这个无穷的地下世界中,马克安托万马修三秒,探索如宇宙浩瀚的人类文明的故事。(新周刊),

当卢浮宫出版部门负责人法布里斯·杜阿尔和漫画出版商“未来之城”(Futuropolis)的编辑总监塞巴斯蒂安·格纳迪格找到漫画家马克-安托万·马修时,结结实实地吃了一次闭门羹。

2003 年,卢浮宫发起“当卢浮宫遇见漫画”计划,邀请世界各地的漫画家参与创作。尽管卢浮宫“德高望重”,有机会被选中的漫画家与有荣焉,但面对这座世界艺术的珍宝库,马修感觉乏善可陈。

△ “当卢浮宫遇见漫画”计划由卢浮宫博物馆发起,邀请各国的优秀漫画家到卢浮宫进行自由创作,除了可在闭馆后自由走动,还被允许深入一些平常不被开放的展厅,只要作品与“卢浮宫”相关即可

推荐六部优秀的外国文学作品:①《情书》②《无人生还》③《白夜行》④《欧亨利短篇小说集》⑤《小王子》⑥《安娜·卡列尼娜》一、《情书》亲爱的藤井树小姐,今天我在富士山,山顶为你飘了一片雪,而我正喜欢着你,喜欢到。

“漫画是自由的,我害怕受到任何具体要的限制。”马修表示。在他看来,这里的一切已经被无数人演绎殆尽,还有什么是没说过的呢?

所幸,杜阿尔和格纳迪格压根没打算找那些“致敬艺术家”,他们希望邀请“能与卢浮宫的世界进行对抗”的漫画家,而马修无疑是不二人选。他们再三对马修保证,唯一的要求是“只要跟卢浮宫有一点联系就行了”。

马修最终接受了邀请。他在卢浮宫的地下室里东逛西逛,总算有了灵感。“我打算围绕着无限性做一次尝试。事实上,如果我们把一件作品(一幅画、一件雕塑)看作世界的一个碎片,那么收藏了大量碎片的卢浮宫就是无穷无尽的——博物馆,是一个世界里的世界,是一处有限中的无限。”

马修打算构想一处并不真实存在的空间,让故事在里面发生。和大部分直奔主题的漫画家不同,他发现卢浮宫周边有很多东西“值得一笑”。警卫、画框、档案资料、作品的背面等被马修端上桌面,成为整个构思的主角,卢浮宫本身则被搁置一旁。

紧接着,“耍弄”卢浮宫的把戏被马修贯彻到方方面面。卢浮宫的法语名称为 Le Musée du Louvre,这 15 个字母被他用排列组合的方式整合出各种别称:从书名“终结博物馆”(Le Musée duRévolu,简体字版书名为“卢浮地宫”)开始,到书中的“过度需求”(Le VouluDémesuré)、“缄默者的著作”(L’Œuvredu Muselé) 和“梦想唯一的懦夫”(Le Seul Mou du Rêve),均由卢浮宫“本人赞助”。

“这些名字都是通过变换博物馆本名的字母位置构成的,而本名已经被世人遗忘了。”漫画中的主角在第一章就开诚布公地说道,“于我而言,它的名字尚未被找到,因为人们只能明确命名他们能够限定的事物,而博物馆理应是很难被定义的……”

“翻译时就一个感觉——很惶恐。”《卢浮地宫》的译者崔书凝表示。

“马克和其他漫画家有显著不同,他是驾驭语言的大师。《卢浮地宫》原书名直译为‘终结地宫’,在法语中,‘终结’是形容词,表示已经到期。在书中,鉴定师不断问‘你们是不是到期了’,而‘到期’有死亡的意思——一代又一代鉴定师在无穷无尽的地宫探索中结束一生;另一方面,‘终结’这个词加上后缀 -tion 就变成了 revolution (革命),这符合法国的国民性,因为法国是一个不断革命、破旧立新的国家,它的文化和历史也因此而璀璨。”

小王子读书感悟 这本书最先是一个好朋友介绍给我看的,而后又偶然看到了歌剧版,认真的读完,被作品中浓重而又隐忍的悲伤所深深吸引,为小王子纯洁而执着的爱而感动,为小王子那摄人心魄的忧伤而心悸,也为自己那逐渐泯灭的童心而哀悼。

“缄默者的著作”则是马修用卢浮宫全称的字母排列组合的另一个结果。崔书凝表示,在法语中,“缄默”是动词,指戴上嘴套,引申之义就是不准开口。“他或许是想表达,卢浮宫里的藏品有很多不便公之于众,就像历史沉默的守护者,永远沉于地下。”

崔书凝感到惶恐并不意外,无论是语言还是结构,马修的作品都显示了“刻意的含混”之态。对此他表示,自己的所有作品都有一个重复的、隐藏的主题——迷宫。

在他看来,博尔赫斯简明扼要地指出了迷宫的意义:“流浪是走向自己的最好方法。”

即使是在现在社会里,艾青的诗歌对人们仍旧有着独特的意义,以下是我整理的《艾青诗选》 读后感 心得感悟精选10篇,欢迎阅读和分享。 《艾青诗选》读后感1 最近我阅读了艾青的《向太阳》,作者写下这首诗距现在也有半个世纪了。作为《向。

“迷宫是流浪的象征,在迷宫里,未知与行动会合,提问与答案互相印证。还有什么比一个宏伟的、极其理性的、专门用来让人迷路甚至迷失理性的建筑更荒诞的呢?迷宫,和镜子一样,是象征之象征:是一个永远在进行中的问题,一个永远在孕育中的答案。”马修说。

直到《方向》完成之后,他才意识到自己无意间又创造了一座迷宫,只不过是一个和普通迷宫完全相反的迷宫:没有墙,且标明了方向。

“在两种迷宫里,人都需要接受迷路。说到底,主人公是一个平地上的西西弗。”马修认为迷宫的魅惑之处正在于创造失去参照物的体验,而艺术家“就应该在自己的创作中迷失自我,否则他们还能做什么?”。他态度坚决:“艺术家需要让创作出来的世界获得某种‘自治’,以便形成对作者和读者的强大力量。”

“迷宫最激进的形式就是让我们无论身在何处,都殊途同归:就像你不论身处漩涡中心还是其外围,其实终点都一样,没有分别——所以你就被困住了。”马修说道。

这位漫画家宣称自己是建筑师、一个时空构筑者,而不是讲故事的人。在创作《3秒》时,马修觉得自己就像在画一座桥的草图,要考虑怎么做才不会让桥塌、要加上哪条路、要拧紧哪颗螺丝。

△ 在《3秒》这本时间和光学的实验中,马修用 72 页、603 个分镜、33块镜面反转,讲述了一个在 3 秒钟内发生的凶杀案 + 赌球案 + 飞机解体事故(左右滑动查看更多)

“我琢磨更多的是结构性问题,而不是叙述性问题。”马修表示,所谓叙事、对话、文本都是托词,只是为了建立一个“自治”的时空。“我用时空搭建骨架,我的工作就是往这些骨架上添点肉,这不是文学,这是建筑学。”

不论是身经百战的评论家还是普通读者,很难不对马修奇异的思维方式感到好奇。他表示自己没有什么特别的,和许多创作者一样,“只是一块会吸收和吐放的海绵”。

“接下来就比较复杂了:吸进去了,还得挤出来!每到这时候我就像梦呓似的,那些在时间的沉淀中出现过的零零碎碎的画面和句子就浮现出来了……有许多无疾而终,许多一无所出;也有一些萌发故事的芽,可一旦它有了生命,你就得捕捉它、喂养它。这是一个长期的活计,充满发现和奇遇。”

到目前为止,鲜有人能从马修的漫画中得到廉价的快乐。读者们费尽心思,也不见得能猜对一半;即便恍然大悟,也可能是自作多情。

谁都看得出,这位漫画家博学多识,怀疑论、思辨哲学以及铺天盖地的虚无主义让读者常常对自己的智商担忧不已,另外一些读者的自信心则前所未有地膨胀。但事实证明,这一切都是多余的。

托尔斯泰一生创作的作品共有90多卷,其中三部长篇小说最富盛名。用六年时间创作的《战争与和平》被誉为“世界上最伟大的小说”,里程碑式巨著《安娜·卡列尼娜》具有极其重要的艺术和思想价值,《复活》则是托尔斯泰世界观转变后的艺术结晶。

“一幅画最终是观看者看到的那幅画,一句话归根结底也是读者读到的、翻译出来的那句话。我的工作是提供一个可以重新解读的故事,但这个故事可以也应该成为读者自己的故事。”马修说。

这和令人费解的当代艺术作品有异曲同工之妙,说到底就是——“你要这么想,我也没办法”,更气人的是,你怎么想都是对的。

和读者们一样,马修也拥有同样的自由。他在“仔仔细细地审视了一遍”自己的作品之后,认为书中所有的思考都源于一个核心:自由意志。

“我的新作《OTTO》(译者注:一部对人类史的另类改写),其本质问题就是搞明白‘什么是我的意识?’,这是一个始终能引发我无尽遐想的问题。我的所有作品,其形式可能是朴素的、严肃的,也可能是荒诞的、诗意的,但无不由这个问题孕育而来。”

△ 马修的新作品 OTTO,图片来源于网络

崔书凝对开篇的引语印象深刻——“时间是发明,或什么都不是”,这句话来自哲学家亨利·伯格森。然而,类似言论在马修作品中随处可见,包括“无心造假之假,自有其真实的成分”。

[法]马克-安托万·马修《梦之囚徒:无限循环》作品简介与读书感悟

崔书凝表示:“马修的作品充满了对立统一,地宫的庞大、人类的渺小;文明的永恒、生命的短暂……艺术品的价值靠时间打磨,而时间本身就消弭了艺术品。然而,艺术品背后的艺术、思想和文化却能打破时间的捆绑,成为永恒。对马修来说,任何既成事实都有其反面,没有什么是不可置疑的。”

“时间是发明,或什么都不是”还有另一层意思,根据亨利·伯格森的理论,时间顺序只是强加于意识的一种错误的顺序。《卢浮地宫》中,时间顺序同样不复存在。马修希望他的读者在阅读过程中颠三倒四,一会儿被时间推向前,一会儿又倒退,最好能像置身于旋转的洗衣机滚筒中那样。

“指定一段时间毫无意义,”马修说,“难道我要让读者必须在 5 分钟或者 3 小时内读完吗?时间在作品中是神秘的,我可以让它模糊、留下各种漏洞和捷径,所以读者完全可以自行创造阅读方式。”

马修认为,不论是作家普鲁斯特、福克纳还是电影人赫尔佐格、戈达尔、塔尔科夫斯基,他们“都试图把图像从时间中解放”,他也想在漫画中做到这一点。“人们在看电影的时候变成了‘时间的囚徒’,这也是我不想拍电影的原因。”

少年时期的马修受到“极其多元”的影响,诸如各式各样的插图杂志、《丁丁历险记》以及温瑟·麦凯的《小尼莫》。“最后,还有弗朗西斯·马斯,一位在当今遭到忽视的伟大作者——是他引领我进入高强度图像叙事并与之产生共鸣。弗朗西斯·马斯向我明确地指出,漫画是成年人的艺术。”

“漫画选择了我。”被问到为什么不当哲学家或电影导演时,马修很笃定。“我当初能选择其他工具吗?或许。但‘画’是至关重要的,和所有视觉艺术一样,画中自带魅惑的潜力,这可能很危险。我呢,就是要尝试画出一种隐形的画,画面本身仅仅用来服务于某个观点或某段叙事。”

具体说来,漫画的独特之处在于,作者只需画出形状和形式,而不必也无法特指任何东西。马修打了个比方:“我画市司法局、市幽默局、宫殿或者车站,这些概念只能指定 30%;电影则不然,一旦画面显示了某个事物,这个事物就被指定了(无需再想象)。所以,漫画中的事物只能被指定一点点,甚至无需指定,读者才是最终完全指定、赋予它含义的人。这是对读者的挑战。”

谁能想到,对读者不厌其烦的挑战促成了马修作品中最显著的特征。“他最傲人的天赋是留白。”崔书凝说道。尽管这天赋让她叫苦不堪:“他写两个字,就需要你反复去看对应的图,查大量的资料,以便理解里面的典故和隐喻。”

马克-安托万·马修(Marc-Antoine Mathieu)来自法国昂热,是欧洲独树一帜的艺术漫画大师。他深受现代派文学和存在主义哲学的影响,其作品具有奇诡的想象力和实验性,每一部都令漫画爱好者耳目一新。下面是官方的剧情介绍和书。

一个男人沉默寡言让人泄气,但一个话少的艺术家却让人兴致勃勃,这是马修的狡猾之处,谁也不能否认他的作品有旺盛的表现欲——所彰显的方式就是表现得越少越好。

[法]马克-安托万·马修《梦之囚徒:无限循环》作品简介与读书感悟

马修认为所有没有展示的东西在某种程度上成为漫画的主要叙事成分,“正是这种看不见的东西走在了最前面”;此外,他尤为讨厌彩色漫画,认为色彩夺走了人们的想象力,黑白画面则需要读者“做出政治性选择,凭借想象自己琢磨那一堆黑色里藏了什么”。

采访最后,马修表达了自己对荒诞的偏爱——这几乎是他作品的本质。和加缪、贝克特一样,他的作品延续了上世纪 50 年代法国荒诞派戏剧和文学的传统,他对荒诞的追逐并非因为猎奇,而是出于对真实世界的忠诚。

“人啊,我们贴近了看,一切都是荒诞的。我们自认为无所不知,但说到底一无所知,这是一出怎样的悲喜交加的闹剧啊!20 世纪的所有哲学都旨在向我们表明,一切知识,哪怕最精确的科学知识,都是相对的……结构主义、构成主义以及后来的新唯心主义……贝尔纳·德斯帕尼亚有理有据地告诉我们,现实永远蒙着面纱——这就是荒诞处境的绝妙写照。幸好还有加缪,他设想两次从知识之山上滚落下来的沉默时刻里,我们是幸福的;幸好还有笑,笑是荒诞的应激症状。日常生活中遍地是例子:前几天,有个人在乡间骑车闲逛——戴着口罩。这也算‘悲喜交加剧’吧?”

读《理想国》常常感觉之间隔了很多东西,无法理解柏拉图的一些想法,也许除了自己的浅陋知识之外也许我们真的很难在心底里和一个唯心主义者想法一致,能理解其心底的独特感悟,对生命对生活的一点涟漪泛起的独特波痕。 我认为,哲学就是教你"。

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