古籍彩色印本按照印刷的版次和版数，大致可以分为下列数种。(一)一版多色本，即同一版片在不同位置刷上不同颜色，一次印在同一页上。例如印于1600年前后的《花史》，据郑振铎先生的考证“是用几种颜色涂在一块雕版上，如用红色涂在花上，绿色涂在叶上，棕色黄色涂在树干上，然后覆上纸张印刷出来”。(二)一版多次本，即同一版片在不同位置刷上不同颜色，多次印在同一页上。例如元刻本《金刚般若波罗蜜经注解》，按照昌彼得先生的目鉴，即为“实系一片而先墨后朱分两次印成”。(三)多版套印本，即把版面不同颜色的文字，各雕为一版，分色分版套印在同一页上。例如闵刻本。(四)饾版套印本，即把版面不同的颜色部分，雕成一块块的小版，清李渔简介，依次逐色套印，拼砌嵌合，有如饾饤。①
一、《芥子园画传》的初版
追本溯源，“芥子园”原来是康熙年间的著名文人李渔在南京修建的一所私家园林。李渔在南京结交了众多文人，其中就有《芥子园画传》的编者王概。王概编辑画谱第一集时，根据明代画家李流芳的画稿43页，增补而成133页。编辑完成。
《芥子园画传二集竹谱》，上册内容依次为画竹浅说十三则、画竹起手发竿点节式九则、发竿式五则、生枝式六则、发竿生枝式四则、布仰叶式八则、布偃叶式六则、布叶式三则、结顶式三则、垂稍式一则、横稍式一则、出稍式两则、安根式三则;下册前有王蓍的序，隶书体，图谱共二十四幅。用蓝、黄、红三色套印，全书共四十九页。
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《芥子园画传二集菊谱》，上册内容为画菊浅说十二则，画菊起手平顶长瓣花五则，高顶攒瓣花六则，攒顶尖瓣花五则、抱心尖瓣花五则、层顶亚瓣花四则、攒心细瓣花五则、点墨叶式十二则、勾勒叶式四则、花头生枝点叶勾筋式四则、勾勒花头枝叶式十一则，画法为白描勾勒;下册王蓍做序，二十幅图，全书共计四十二页。《芥子园画传》二集四册，现藏中国国家图书馆。
李渔女婿沈心友,请王概等编《芥子园画谱》,流传甚广。公元1651年 我国文学家 李渔41岁第一部传奇《怜香伴》顺治八年撰成。 李渔出生时,由于其祖辈在如皋创业已久,此时“家素饶,其园亭罗绮甲邑内”,故他一出生就享受了富足生活。
《芥子园画传三集》与前两集装裱方式不同，前两集都是线装，而此集采用的是蝴蝶装。版心高23cm，半页宽14.4cm，版心中间无鱼尾，共两册。此谱经郑振铎先生收藏，前有郑振铎手书藏书题跋，并钤有其印，经重新装裱之后，非常精美，现藏中国国家图书馆。此谱分为草虫花卉谱与翎毛花卉谱，草本花卉图谱共二十幅。此谱编次条理清楚，多为白描，细线勾勒，有一两页花叶上有淡墨，造型逼真。全书共计39页。青在堂草虫花卉谱下册为成式四十帧，图40幅，用绿、棕、黄、蓝、红五色套印，一幅之中至少有两到三种颜色。画法大多属于工笔淡色花卉，只有水仙一图用没骨法，花瓣白描勾勒，花瓣尖处是印刷后手工填色。全书共计44页。
二、《芥子园画传》后来的版本及流传
《芥子园画传》初集初版之后，在王概画传二集合编序言中写道:“今忽忽历三十余稔，翁既溘逝，芥子园业三易主，而是编遐迩争购如故。即芥子园如故，信哉画以人传，人传而地与俱传。且复宇内嗜者尽跂首望问有二编与否。沈子因伯乃出其翁壻藏弆花绘虫鸟名隽诸作，束若牛腰，俾余暨宓草司直两弟经营临写。余叹其不掩鄙野姓字，尤缔交数十年来初终无间，各各发白齿落，相与重理旧绪有足多者，遂为编定。而仍标曰芥子园画传。”④这段文字反映了当时人们争相购买《芥子园画传》的情景，在初集出版之后，由于此书在当时很受欢迎，来购买的人都翘首企盼能有二三集出现，所以芥子园在康熙四十年又出版了二三集，此书编辑完之后，王氏三兄弟也都发白齿落了，可见所费心血之多。《芥子园画传》除了王伯敏所说的11种版本外，另外还有若干种，⑤各版本印数，不可胜数。诸多版本出现的原因是乾隆年间，芥子园甥馆出版社又向各地出让了版权，书店全部开版印刷，从此之后《芥子园画传》出现了很多翻刻本。比如金陵的文光堂、同文堂，金阊的文渊堂、书业堂，姑苏的经义堂、赵氏书业堂、三多斋等版本，就属于这种情况。⑥但具体是芥子园转让版权之日，还是某个时候集中出版，没有资料可以证明，而且版本的异同情况极为复杂。1818年书商又把清代画家丁皋的《写真秘诀》杂凑《晚笑堂画传》等图谱编成人物集，假托为《芥子园画传》，第四集刊刻行世。光绪十三年(1887)时，由于原版翻刻的已经不清晰，而求购的人又很多，于是张熊(海上三任之一)的弟子巢勲便临摹了前三集，但由于是石印本，颜色缺少变化。现在我们见到最多的《芥子园画传》全四集，是1960年北京人民美术出版社发行的巢勲临本的影印本。
三、《芥子园画传》的学术价值
《芥子园画传》在1689年出版之后，流传极广，版本甚多，后人给它以很高的评价。关于它的艺术成就，虽有多篇论文述及，但仍觉不够充分，我们认为至少可以在以下几个方面讨论:(一)套印技法，芥子园从刻书的品种看与明代晚期十竹斋书画谱颇有渊源，与十竹斋一样采用了套印技术，特别是初集第五卷。虽然印刷的技巧已不能与十竹斋相比，但在经历了明清的战乱之后，李渔的芥子园显然意在复兴已经衰落的技术，到了二集出版时(康熙四十年)，技艺已经大增，紧接着出版的第三集已成了清代彩印本的典范，标志着套印版画的又一次复兴。⑦(二)编辑体例，《芥子园画传》编辑体例完备，门类齐全。将插图和文字完美结合，不仅文字汇聚了古代画论技法的精华，插图也采用历代各家技法之长，而插图和文字的互动更加符合了读者的阅读方式，体现了编辑者的良苦用心。简言之，它汇聚了多种成就，美术史家王伯敏评价，“250年以来，在历代画谱中像《芥子园画传》那样产生巨大影响的画谱，史无前例”。⑧这也是对《芥子园画传》在中国画美术教育史上地位的高度评价。从1689年到现在，三百多年过去了，此书已得到了海内外美术史家高度的重视，在日本学术界曾有《芥子园画传月报》专刊对其进行研究。因此无论是对中国画的发展与传播，还是对中国套色印刷的发展来说，《芥子园画传》的贡献都是巨大的。
①⑦ 范景中《套印本和闵刻本及其〈会真图〉》，新美术，2005年第4期。
套装共3册)》大加推崇，足以说明此书对中国画的发展所作出的贡献。《芥子园画传(康熙版原大全彩)(套装共3册)》出现在清康熙十八年（公元一六七九年），是清初文豪李渔先生编辑出版，并以他居所芥子园为名的一部画谱 。
② 钱存训《中国纸和文化印刷史》，广西师范大学出版社，2004年。
③ 王概《芥子园画传》五卷五册，康熙十八年李渔刻套印本签条做此。
④ 王概、王蓍、王臬《芥子园画传二集》八卷四册，康熙四十年芥子园甥馆刻套印本。
巜芥子园画传》我先说三点：一、成书的时间长。《芥子园画传》初集出版于康熙十八年，也就是1679年，到光绪二十三年（1897年）巢勋再次整理重印之时，历经了二百一十八年的时间，几乎贯穿了清王朝入关以后的全部历史。一。
⑤⑧ 王伯敏《中国版画史》，上海人民美术出版社，1961。
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⑥ 古原宏伸《芥子 园 画 传 初集解题》，《中 国 画论の研究》，中央公论美术出版，平成十五年。
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