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[清]陈祚明评选《采菽堂古诗选（全二册）》作品简介与读书感悟

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张协是西晋著名的诗人,与兄载、弟亢并称“三张”,才华居首。《文选》所收录的《杂诗》十首,是其诗歌代表作。在西晋文坛中,张协是与陆机、潘岳、左思并肩的大诗人,故钟嵘《诗品》将四人同列于上品。钟嵘如是评价

张协是西晋著名的诗人，与兄载、弟亢并称“三张”，才华居首。《文选》所收录的《杂诗》十首，是其诗歌代表作。

[清]陈祚明评选《采菽堂古诗选（全二册）》作品简介与读书感悟

在西晋文坛中，张协是与陆机、潘岳、左思并肩的大诗人，故钟嵘《诗品》将四人同列于上品。钟嵘如是评价张协：“文体华净，少病累。又巧构形似之言。雄於潘岳， 靡於太冲。风流调达，实旷代之高才。词彩葱蒨，音韵铿锵，使人味之亹亹不倦。”这里提到了张协诗歌的三个特点。

其一，诗歌总体特点是华美且能简净，凤舞灵师(全二册)，不伤于繁冗。我们看到陆机、潘岳的作品中常常见到同意、重复的表达，且乐此不疲，但在张协的诗歌中就较为少见，即便是对偶的句子，也大都是一句一意。这既显示了张协语言运用的能力，也反映了他在审美上的节制。

其二，华美的具体表现是“词彩葱蒨，音韵铿锵”。“葱蒨”本指草木青翠茂盛的样子，又指青绿的颜色，所以这种华美就不是春花的浓艳，而是草木的郁郁苍苍。正是这个缘故，后来清代学者陈祚明在《采菽堂古诗选》中用“苍蔚”来形容张诗的风格。形成这种葱蒨苍蔚的风格，首先与张协简净质朴的个性有关，使他能够中和浓艳华丽的时代风气。其次也与他运用的修辞手法有关。钱基博先生曾说：“协之丽偶，与陆机同；特其工于造语，丽而能遒，偶而不滞，所以风骨警挺，音韵铿锵。”

、《凛凛岁云暮》、《孟冬寒气至》、《客从远方来》、《明月何皎皎》。《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志。清人陈祚明《采菽堂古诗选》对此有一段非常准确的评价说：“《十九首》所以为千古至文者，以能言人同。

其三，写景写物细腻生动，鲜明贴切，即钟嵘说的“巧构形似之言”。自建安以来的五言诗创作中，诗人们都会或多或少描写景物，但其写法更像是我们随手拍的人物照、风景照，里面的花草风物只是作为背景存在。而张协的不同在于，他有时会聚焦于微小的物体，给予特写。比如《杂诗》其一的“蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛”，其三的“腾云似涌烟，密雨如散丝”，其四的“翳翳结繁云，森森散雨足”，其九的“泽雉登垄雊，寒猿拥条吟”等等，都是经过细致观察后的细腻描写。这一特点被后来的谢灵运、鲍照等诗人加以继承和发展，所以钟嵘评价谢灵运“杂有景阳之体。故尚巧似”，陈祚明也说张协“风气微开康乐”。钟嵘又说鲍照“得景阳之諔诡”“善制形状写物之词”“贵尚巧似”。这些都是颇具文学史眼光的评价。

基于以上三个特点，张协的诗歌比潘岳多了雄杰之气，比左思则显得华丽流美，可谓“风流调达，实旷代之高才”。

《采菽堂古诗选》，又名《采菽堂定本汉魏六朝诗抄》，38卷，附补遗4卷。陈祚明（1623－1674）编，用其书斋的名字命名此书。此书以明朝《古诗纪》为蓝本选编，收集了汉魏六朝的乐府和文人的佳作，特别推崇陶渊明的诗，对。

这里不妨以《杂诗》其二为例，看看张协诗歌所达到的艺术成就。诗云：

大火流坤维，白日驰西陆。浮阳映翠林，回飙扇绿竹。飞雨洒朝兰，轻露栖丛菊。龙蛰暄气凝，天高万物肃。弱条不重结，芳蕤岂再馥。人生瀛海内，忽如鸟过目。川上之欢逝，前修以自勖。

《孔雀东南飞》取材于东汉献帝年间发生在庐江郡的一桩婚姻悲剧。原题为《古诗为焦仲卿妻作》，因诗的首句为“孔雀东南飞，五里一徘徊”，故又有此名。全诗350余句，1700余字。主要讲述了焦仲卿、刘兰芝夫妇被迫分离并双。

其次，与陆机、潘岳诗中常见的同意重复不同，张协诗歌“大火”二句、“飞雨”二句，意思都类似，但表达上却有变化，能生新，就不会让人觉得繁冗。

再次，“龙蛰暄气凝，天高万物肃”，意思与宋玉《九辩》“泬寥兮天高而气，寂漻兮收潦而水清”类似，却以俊爽的笔调自铸伟词，十个字写尽秋天的况味。“浮阳”以下六句都可谓“形似之言”，而“天高”一句以五字状秋空之景，又超出形似之上，而能得神理。

虽说东海西海，心同理同，但张协毕竟早生300多年，可谓拔得头筹。

当然，张诗还称不上完美。首六句的句式完全相同，略无变化，这在后世就要算严重的诗病了。不过这种早期五言诗歌还不够完善的地方反而成为其特色，后人在模拟古诗时，也有人专门模仿这样的写法，以显示拙朴之气。

总之，无论就其“潜气内转”的写作手法而言，还是警句的创造而言，《杂诗》其二都可算是张协的代表作，清人何焯评为“骨气挺拔，不徒工于造语”，是一点不错的。（刘奕）

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