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[秘鲁]马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》作品简介与读书感悟

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马里奥·巴尔加斯·略萨是和马尔克斯齐名的拉美作家,也获得过诺贝尔文学奖,是拉丁美洲“文学爆炸”的四大主将之一（墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯、阿根廷作家胡利奥·科塔萨尔、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯、秘鲁

马里奥·巴尔加斯·略萨是和马尔克斯齐名的拉美作家，也获得过诺贝尔文学奖，是拉丁美洲“文学爆炸”的四大主将之一（墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯、阿根廷作家胡利奥·科塔萨尔、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯、秘鲁作家巴尔加斯·略萨）。

略萨的作品风格和马尔克斯的魔幻现实主义不同，他被称为“结构写实主义大师”，简单来说就是用拍电影的手法写小说，镜头切换特别频繁而又没有任何预兆和痕迹。

略萨的作品风格和马尔克斯的魔幻现实主义不同，他被称为“结构写实主义大师”，简单来说就是用拍电影的手法写小说，镜头切换特别频繁而又没有任何预兆和痕迹。

1953年进入秘鲁国立圣马尔科斯大学双主修文学与法律，1957年入同校语言学研究所做研究生。 2010年，获得诺贝尔文学奖。 作品有：《略萨全集》、《城市与狗》、《绿房子》、《酒吧长谈》、《潘上尉与劳军女郎》、《胡利娅姨。

我读的第一本略萨的小说是《酒吧长谈》，是略萨把结构写实主义用到极致的作品，也是阅读难度最大的作品，最开始的一段时间确实恍惚，晕头转向了几天就慢慢适应了这种风格，并且后劲十足。等到我再读作者早期的作品《绿房子》的时候就经常感觉意犹未尽，读其他作者的常规小说就略显平淡和无趣了。

又如《酒吧长谈》中略萨雄心勃勃地通过这部小说打算去描绘秘鲁的整个社会生活。他选择了年到年秘鲁的奥德里亚将军独裁统治时期, 作为小说故事发生的时代背景, 隐藏着他反对任何军事独裁的政治主张。小说中有两个最主要的人物,一个是绰号叫。

这种对话方式的神奇之处就像文字版的蒙太奇镜头，在不同的时空和场景中自由切换，干净利落。我们在电影中可能也见过这样的镜头：描述主人公慢慢走向一扇门，经过激烈的思想斗争猛地推开了房门，跟随着门被打开的镜头，门后却直接进入了另外一个场景，另外一个故事。长谈就反复使用这种转场技术。虽然是不同场景下的对话，但是对话之间往往都能无缝衔接上，就像编辑视频使用的转场特效一样，思路已经靠惯性滑行了一段时间了，才发现早已进入了另一个场景中，产生美妙的时空恍惚感。

一、对话波推动情节发展从宏观角度来看,《酒吧长谈》由一组主对话、三组次对话、数量众多的直接对话构成。主对话即圣地亚哥和安布罗修在酒吧的对话,小说以此开头,以此收尾,贯穿始终,在各章节中若隐若现,其他对话都是以此为波源产生的。

我们可以想象，两位主人公在酒吧里长谈了4个小时，作者把这4个小时的对话间隙无限拉长了，在每一个间隙中都放入了一个故事，就像是这场对话的背景故事，这场对话又成了这些故事的注释和点评。

书名：酒吧长谈 作者：[秘鲁] 马里奥·巴尔加斯·略萨 译者：孙家孟 豆瓣评分：9.1 出版社：人民文学出版社 出版年份：2011-4 页数：566 内容简介：他是一个在独裁政权中当过保镖和密探的人，谁给他钱，他就为谁做事。

以前也看过双线叙事的小说，往往是奇数章讲一件事，偶数章讲另一件事，最终两件事汇合。我看过的有些日本作者把两个故事齐头并进的讲述，当时就觉得已经很厉害了，再到《绿房子》是把5个故事同时讲述，把这种技艺上升了一个高度。

读完马里奥·巴尔加斯·略萨写的《酒吧长谈》带给我的感受是，这是一本相当易读的书可能并不准确，但是作为结构主义大师的略萨确实在这本书中编织出了一种奇妙的结构，紧凑、直接而充满力量，它如旋涡般迫事回旋，又如飞轮般。

但是《酒吧长谈》把每一句对话都打碎了，几个场景的对话同时进行，同步推进，就像把一系列故事打乱拧成一股绳，然后用文字描述这股绳的横截面，由像是把一面镜子打碎，再用魔法随机拼合起来，让我们在阅读的过程中对原来的画面进行拼接，高速切换的镜头，第一句话讲一件事，第二句话就讲另一件事，把我们带到一个神奇的世界。

一、马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》二、马里奥·巴尔加斯·略萨《世界末日之战》

[秘鲁]马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》作品简介与读书感悟

如果你还没有读过这本书，一定要看一看，在忍过了前面的适应期后，肯定会给你带来意想不到的收获。

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