曾经有这样的一部电视剧，它是一部直面现实人生，揭露女性在家庭生活中所遭受痛苦的优秀影视作品。它用一种新颖独特的拍摄手法像我们诉说了一个敏感而沉重的话题—家庭暴力。它深入人物的心理和人性层面，揭示了悲剧形成的内在原因，并成功地运用了心理蒙太奇等多种表现手法，增强了作品的艺术效果。而男主角在荧幕的形象也确确实实给我们90后这一代人留下了深刻的印象。
梅湘南最后生的孩子是谁的， 《不要和陌生人说话》讲述的是某种心理障碍的影视作品，冯远征把那个施暴的男人演得如此真实，让你情不自禁感到有些恐怖。也只有他才能把握那类施暴男人的精华，越是看起来通情达理的秀气男人发起脾气来才越可怕。梅婷在荧幕上的成功表演，是因为她的“丈夫”让她感到真正的恐惧，她是真的在哭，在害怕，而不是挤出来的眼泪。这也就是男主远远高于那些“腕儿”的功底。
为了更真实地展示人物内心世界，表现精神活动的特殊性，该剧编导成功地运用了心理蒙太奇，通过画面镜头组接、声画有机结合，艺术地表现了人物的梦境、幻觉、闪念、回忆、遐思等心理现象和意识流动，此外，剧作将同一时间不同地域发生的相关事件线索交替剪接在一起，使各条线索互为关联、彼此牵动、交错汇合，如嘉和施暴，叶斗偷拍，湘南逃离，警方追查，电视寻人，妇救所四处查找，喜睦暗访等等。该剧还特别运用了逆光技法，去表现家暴事件的隐蔽性，受害人的恐惧以及施暴者的心理阴影和人格偏执，取得了独特效果。
安嘉和，剧中的主人公，一个在众人眼中完美的外科大夫，竟是一个家庭暴力的实施者。他狭隘、偏执和自私的心理，不但使一个原本应该美满、幸福的婚姻毁于一旦，还使自己一步步走上毁灭的道路。表面上看，该剧是一部典型的悬疑惊悚剧，具备了该类型电视剧的一切特点和要素。它以暴力、谋杀和死亡构成其情节要素，用罪行、过失和惩罚编织成迷离的道德困境，给人既紧张刺激又通俗好看的强烈视觉效果。但在其深层次上却暴露揭示了一个不容忽视的社会问题—“ 家庭暴力” 的存在及危害。
安嘉和有过两段婚姻，第一段婚姻期间他长期殴打张小雅（第一任妻子），致使其无法承受皮肉及精神痛苦，3年后选择自尽。安嘉和后来与梅湘南新婚之后继续实施暴力，由于怀疑梅湘南串通叶斗帮助她离婚甚至将怀孕的梅湘南打流产！由于。
家庭暴力在中国既是一个古老而沉重的话题，又是普遍现实的存在，不容回避。然而，为什么在每年电视剧产量高达数万小时的中国大陆、家暴案件又常被各种媒体争相曝光的情形下，我们的影视作品对此类题材却一直未予涉及? 看来，它的确是个敏感复杂的领域，很难把握的另类题材。张建栋、姜伟编导敢于直面家庭暴力，精心打造让人耳目一新、心灵为之震撼的该剧，充分证明是第一个敢吃螃蟹的人。
而现代性社会出现的标志之一就是废除和瓦解了男性凭借性别优势所确立的父权制体系。女性的独立、平等和解放导致男性对女性失去了以往的控制和权力，这势必造成男性内心深处的焦虑、恐惧和不安全感。因此男性只有借助使用暴力张扬其权威，达到征服女性、控制女性，以巩固其支配地位的目的。除此以外，使用暴力还是男性发泄不满和怨恨的一种手段(如酗酒后打妻子)，是报复他人的一种方式(如片中蔡栋栋的父亲借打孩子报复妻子);甚至还有一种施虐狂般的快感(如安嘉和的所作所为)。可以说，这些在这部电视剧中都有不同程度的揭示。当然施暴的原因和目的可以是一种，更多的是数种并存，剧中安嘉和对梅湘南的施暴就是如此。
也许从表面上看安嘉和的暴力行为事出有因，他的猜忌心理似乎也情有可原，但事实上这只是我们的错觉。因为前妻张小雅的死告诉我们，她是不堪忍受安嘉和的暴力而选择自杀的，同时为了维护安嘉和的面子却故意造成是意外车祸的假相。
可见安嘉和曾经强加在前妻张小雅身上的一切不实之词(如有外遇)等均是他捏造的谎言，是他无中生有的猜忌心理在作祟，也是为其施暴的行为所作的掩饰和辩护。因此，即使没有发生高兵事件，由于他的猜忌、嫉妒和不信任心理，也会使梅湘南迟早遭遇张小雅一样的命运———暴力。只不过是由于高兵为了报复梅湘南，故意破坏她的幸福，才有意识的利用安嘉和的心理弱点，将“鬼”的种子播撒到他的心里，才导致暴力的提前来临。而说到底，猜忌心理的形成同男性的占有欲以及将女性视为私有物的观念有密切关系。
正如美国心理学家库利在《人类本性与社会秩序》中指出的，“在两性关系中，性激情有很大一部分是一种权力欲、控制和占有欲。再没有任何感觉状态比之呼喊`我的' `我的' 更强烈了” 。可以说，在所有施暴者的心底深处都有这样“我的”潜意识在作怪。正是这种心理，导致高兵在梅湘南只有14 岁时就以强制、掠夺的方式粗暴地占有了她;正是这种心理，才使安嘉和以居高临下不容置疑的口吻呵斥、命令梅湘南“不要和陌生人说话” ，也正是这种心理，使得许多施暴者能心安理得的“教训”自己的老婆，并以这是自己的“私事”“家事”为由不许别人干涉。
而这一切又被他们常常冠以“爱”的别名。这是爱吗?要知道，现代的爱同过去的爱的不同，正是建立在双方自愿和平等基础之上的，真正的爱只能靠彼此的尊重和信任去维系，而不可能建立在控制、束缚和彼此干涉自由上。说到底，他们的那种爱，只是“占有”的同义词，是一种近乎动物式的爱。值得庆幸的是，作为一名有知识的现代女性，梅湘南没有像张小雅
安嘉和有过两段婚姻，第一段婚姻期间他长期殴打张小雅（第一任妻子），致使其无法承受皮肉及精神痛苦，3年后选择自尽。安嘉和后来与梅湘南新婚之后继续实施暴力，由于怀疑梅湘南串通叶斗帮助她离婚甚至将怀孕的梅湘南打流产！由于。
那样屈服在暴力的淫威之下。一次次的毒打，一次次的逃跑，一次次的压制，一次次的反抗，最后她终于冲出了那个牢狱般的家，争得了应属于自己的自由和幸福，而“坏人”也罪有应得，畏罪自杀。
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就像电视剧中那一次又一次反复出现的被暴力所击碎的鱼缸，这才是真实的女性生存写照。电视剧以“ 去蔽”的方式，为我们揭示和显现了女性的真实存在状态，使得隐藏在女性存在背后的黑暗得以敞开和照亮。无疑，这对我们正视女性现实，批判残存的男权观念，提供了一种有力的帮助。它告诉我们，现代性的深刻变革应是人的实存本身的变化，它不应仅仅是外在制度社会形式的转变，更应是人本身的转变，是人的心灵、思想、观念和精神的内在构造的转变，没有这种转变，“亲密关系的变革”就不会来临，女性的平等自由也无从实现。“嘉和”(家和)“家睦”(家睦)的美好愿望和理想更是一句空话。这就是这部电视剧给予我们的最大思考和启示。
剧中安嘉和此人为厦门市著名外科医生，但因为性格扭曲，怀疑妻子与人有外遇，长期殴打妻子，制造家庭暴力，该角色也被评为90后童年阴影第一位。电视剧中安嘉和犯罪经过，第一段婚姻期间他长期殴打第一任妻子张小雅，致使其无法。
