“旧铁皮往南开，恋人已不在，收听浓烟下的诗歌电台。” 唐映枫写《理想三旬》的时候，还没想到这首歌后来会被这么多人喜欢，他坦白说这首歌是在等女朋友喂鸽子的间隙写完的。《理想三旬》之后，又有了《儿时》《途中》《早春的树》《一如年少模样》……唐映枫一直在文字用构建一处景色，储藏一些记忆，呼唤一种情绪，甚至解密一个游戏……词是写作者所说，如今，他的《六日改》出版，唐映枫说……
唐映枫说，如果铆足了劲儿来回忆，他还能回想起来，陈鸿宇和唐映枫怎么了，在他印象中第一首会唱的流行旋律是高胜美的《青青河边草》。站在老家绿油油一片的稻田旁，并不会过多领会唱词中的内容，是河道还是引水渠，是青草还是中稻，无所谓的。只要耳边响起它的旋律，他就会联系起老家那一片晃眼的绿色，牵扯出童年与乡情，更多复杂的细微的情绪也随之带出 。
他写：
叶落满池塘搬新家
二十寸彩电皮沙发
五点半大风车动画
晚饭后纳凉星夜下
萤火虫微风弯月牙
大人聊听不懂的话
鬼怪都躲在床底下
《儿时》来自一段偶然的和弦，唐映枫循着这几个音，摸索出一段共有的童年记忆。味觉有记忆，听觉也是一样。味蕾用味道组成记忆，听觉以音符捆绑住当时的故事。有很多故事来自小时候，来自以前听过的歌，来自某个瞬间的想法。
唐映枫说，一首好的流行曲之所以能打动人心，也许并不取决于它所歌唱的内容与我们生活的吻合程度。歌词构建一处场景，旋律让场景流动起来，音乐一起，人们心中那些美好的、忧虑的、缅怀的情绪，便跟随旋律走进歌词所构建的场景中 去了。
他写：
睡房一端，被日光泻满
啤酒几罐
当然的确第一遍听会觉得人声比较弱，最近因为听的实验类音乐比较多，人声有时候感觉其实是当成乐器来使用，并与乐器的声音融在一起的，所以我可能没那么在意人声的问题。因为我听的是整首歌，而不是要听唐映枫清唱的嗓音或。
你的诗写我都乱弹
我的名字就是出自李易安的《摊破浣溪沙》，（家慈为初中语文教师），原诗为“门前风景雨来佳”，而我的名为佳霖，因为霖、雨同义，家慈认为霖更好，用于名字也比雨更好听，而我在家族中刚好又是“佳”字辈。又因本人出生。
唱碟旋转，你忽而向晚
来去也慢
暮色弄脏冬夜被单
唐映枫从不介意被贴标签，但他希望标签可以为自己所用。
除了民谣，唐映枫说自己也可以写饶舌，这或许有点突然，但他想说的是自己可以不受束缚。他听民谣，也听流行，听很多种音乐，听时代经典，也听现在的情歌。关于民谣，关于迪伦，关于远方和故乡，他有很多想要说的。
唐映枫说：我时常打趣地觉得，我们的新民谣里经常出现“南方”和“北方”这样的词语，是对传民谣的一种概念上的简化，它其实是模糊的，这一点我 们可以直接从作品里听出来——没有具体的场景，我们这一代人早就不属于某一方水土了。
他写：
年少时就想听雨靠窗
日头虚晃
转眼间三旬谈笑过场
可有担当
生活以线路织一面网
每个人择食而亡
信中那故往纸上客乡
辗转而成一张床
唐映枫说：鲍勃·迪伦第一次在纽波特民谣音乐节上拿起电吉他时被群嘲，但他在2016年又以民谣音乐人的身份赢得了诺贝尔文学奖评委的认可。如果一定要有一个判断民谣的标准的话，我认为无关编曲旋律或唱法，仅仅是在歌词上。
他写：
Give me a Merry Little Christmas
A snowy Christmas
Starry sky tonight
Like a dream
The sound of my dream
寄给亲爱
唐映说，民谣本身就是一种创作题材和表达方式极为丰富的音乐类型，政治、宗教、讽刺、叙事、抒情、民俗、祭祀无所不包。其次是各国文化氛围不同，在气质内容上自然千差万别。
唐映枫听很多故事和音乐，写诗一样的歌词。民谣是来自民间的，它的内容以民间生活与传统文化为主，并很大程度上受时代背景影响。主要表达当代青年人内心情感的中国民谣，和我们认为的传统民谣略有区别，它们的歌词更加个人化，表达的情绪更加私密话，这也是这些后民谣时代的作品，可以凭借几句歌词击中一个走在马路上的人的内心。私密的感情也可以是共鸣的。
关于民谣，唐映枫说，国内的独立民谣，它是时代与外在环境的改变而催生出的一种产物。我们现在所听的大部分独立民谣，大致可称作流行民谣或城市新民谣，它基本失去了民歌根植地域的独特性，内容上借鉴传统流行音乐的表达形式，在内核上更加自我化，其表达更多是针对个人处境的一种感受外化，符合这一代年轻人的特质——城市化的趋同让这一代人失去根源、分众个性化、严肃被消解、接受过多的碎片化信息、疏离，表现在创作中也是如此。至于为什么还是把它们归类在民谣的范畴里头，这是文化结果论的心态。毕竟风格也是由人来定的，不同时期的风格自然也会被赋予新的形式及含义，民谣也是如此。
“你要爱荒野上的风声，胜过爱贫穷和思考。暮冬时烤雪，迟夏写长信，早春不过一棵树。”
这是一段歌词，又像是散文。唐映枫的词作剥离音乐旋律后，仍具备词作可读性，诗性很强，或庶几为现代诗；随笔、杂文等多采撷自日常生活中的灵感，抒写其对音乐和生活特有的理解与感悟，含蓄隽永，思辨性与趣味性兼具。
大家管唐映枫叫“唐魔”，不知道是不是有魔性的意思，但有那么一段时间，我脑子里经常出现“青春又醉倒在，寂寂无名的怀”，望着对面亮灯的大楼，看着楼下的电动车以及电动车后座的年轻人，在想不知道在这一场追梦中会不会有失望，失望时会不会一醉方休忘记自己的狼狈模样。这句词为什么写得仿佛写生画一样，临摹着我们的生活。
唐映枫说：曾几何时，我也可以选择像珍妮一样脱下衣服，站上台去，但现实没有阿甘替我向生活挥去拳头，人生是这样的困局。
这就是那种可以精准狙击你的脆弱的歌词，哪怕你都不知道。唐映枫自己在首部文字作品合集《六日改》中说：“幸运的是，我在少不更事的年纪遇见了文字和音 乐，它们是我三十岁前与世界沟通的方式。作为一名词作者也好，一个音乐人也罢，表达并不仅仅是为了表达本身，同时也是为了更好地记录和认知自身与这个世界的关系 。”
幸运的是，我们听过歌词，也取得了与过去与世界的联系。听歌时，没有人是座孤岛。
“你且迷这风浪，永远二十赶朝暮。” 唐映枫说，这句话送给大家，也送给自己 。
《六日改》
独立音乐人唐映枫首部作品合集
购买方式如下
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