欧文·佩恩用丰富的摄影题材颠覆了时尚摄影的定义。让我们来回顾一下这位摄影大师的摄影生涯以及他给我们留下的珍贵摄影作品。在漫长的60年职业生涯里，美国摄影师欧文·佩恩对很多人来说有着不同的意义：而对顶级时尚杂志《Vogue》的编辑和美术指导们来说，他是最为重要的摄影师；最著名的人像摄影师；最专业的静物摄影师；最具发现能力、最会讲故事的新闻和纪实摄影师。但很讽刺的是：他成为摄影师只是一个偶然。
当你以优秀的作品和鲜明的个人标签在艺术界画下浓墨重彩的一笔之后，鸣人VS佐助半脸画，你会怎样打破常规并带来新一轮的视觉烙印？或许是为了嘲弄名气的神秘以及对它进行破坏，美国著名的时尚摄影师欧文·佩恩在自己的工作室里架起一处小小的摄影角，招待往来的宾客。在时尚摄影之外，用自己的相机与那些风流名士一一对话。
▲欧文·佩恩
佩恩的摄影角设计十分简单，拍摄对象就处在两块摄影板所夹成的锐角里，如此局限的环境足以重塑这些名人的惯常形象——他们置身于这个角落，以不同于平常的方式进行形象上的自我表达，直到为我们展现出新的一面。在KINFOLK 季刊“关系特辑”里，我们沿着时间线逆行，重温那些来自佩恩的“摄影角作品”。
姓名：佩恩 (洋名:Pain)(RB名:ペイン)真名:长门（429话小南口中说出佩恩真身是长门）年龄 - 不明，根据小南只能判断出年龄在30岁左右 身高：六个身体不一样,天道身高大约是176CM 本体:长门 体重：57KG 六道：天道 。
在许多人看来，是佩恩及其竞争对手、同样来自美国的摄影师理查德·阿维顿，将时尚摄影提高到艺术创作的地位。佩恩镜头下的丽人们，是一代人的时尚烙印；而从超级明星到艺术大家，经过佩恩的塑造，无不摄人心魄。
《火影忍者》中佩恩是由“晓”组织首领长门用轮回眼的能力所控制的六具尸体，由于长门行动不便而制造出来代替他的一切行动，其中天道的肉体为长门的挚友弥彦的尸体，佩恩的意识和能力都来自于长门。佩恩六道的6具身体：天道。
▲欧文·佩恩的时尚摄影作品
佩恩毕业后的第一份工作是《青年联盟》（JuniorLeague）杂志的艺术指导，但他却厌倦了这份工作。于是，他在1941年辞掉了工作并离开纽约，搬到了墨西哥进行绘画创作。但没过多久之后，他连画家的身份也抛弃了。佩恩用他的禄来和4×5的大画幅相机拍摄了建筑和旅行中遇到的人们，一幅拍摄非洲裔男孩站在可口可乐广告前的作品《小男孩》也令他的人像摄影天赋崭露头角。 当他回到纽约，佩恩受到了顶级时尚杂志裸体 NO.58，纽约，1949-50《Vogue》的总监亚历山大·利伯曼(Alexander Liberman)的赏识。他并没有让佩恩做一名摄影师，而是让他做封面设计的助手。这也是佩恩和《Vogue》杂志结缘的开始。
▲欧文·佩恩的时尚摄影作品
▲欧文·佩恩的时尚摄影作品
▲欧文·佩恩镜头下的索菲亚·罗兰
▲欧文·佩恩镜头下的阿尔·帕西诺
▲欧文·佩恩镜头下的毕加索
佩恩的真正身份是长门用轮回眼的能力所控制的六具尸体，由于长门行动不便而制造出来代替他的一切行动，主体为长门的挚友弥彦，能力来自长门，没有自我意识。相关介绍：佩恩六道是由六具死者的尸体所改造成的傀儡忍者，每个佩恩的。
▲欧文·佩恩镜头下的大卫·鲍伊
▲达利在“欧文·佩恩的摄影角”
▲温莎公爵夫人在“欧文·佩恩的摄影角”
佩恩6个人分别是天道、修罗道、人间道、畜生道、饿鬼道、地狱道。佩恩是日本动漫《火影忍者》及其衍生作品中的角色，佩恩六道的6具身体由天道、修罗道、人间道、畜生道、饿鬼道、地狱道构成，这六人统称为“佩恩”。佩恩角色。
对于自己的镜头给拍摄对象所带来的影响，佩恩了然于心，他也乐于承认自己的摄影角拥有舒缓身心的效果——即使需要一段时间适应——一旦放松下来，他的拍摄对象们就会展现出最奇异、最意想不到、最别具吸引力的姿态：马塞尔·杜尚会尝试反过来观察观察者；杜鲁门·卡波特脆弱而敏感，一直担心自己江郎才尽的时候人们是否还会爱他；年迈的美国艺术家乔治亚·欧姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默；美国拳击手乔·路易斯则在镜头前将自己温和的一面展露无遗。
▲马塞尔·杜尚在“欧文·佩恩的摄影角”：杜尚会尝试反过来观察观察者。
▲杜鲁门·卡波特在“欧文·佩恩的摄影角”：卡波特脆弱而敏感，一直担心自己江郎才尽的时候人们是否还会爱他。
佩恩就是长门。长门三人长大后以弥彦为首创立了晓，当时的雨隐之村首领半藏受到志村团藏的蛊惑，害怕他们势力的扩大会威胁到自己的统治地位，所以半藏欺骗他们说，想借用他们的力量，向火、风、土三大国提出和平的交涉提案（。
▲美国艺术家乔治亚·欧姬芙在“欧文·佩恩的摄影角”：欧姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默。
如果非要从佩恩过往的作品中挑选出一件最喜爱的，那可能是著名的德国演员及歌手马琳·黛德丽的照片：她那漫不经心的表情仿佛掩饰了过往的沧海桑田，而后者又反过来掩饰她的漫不经心；从构图看，那对有史以来最完美的眉毛以最动人的姿态呈现着，黑色外套配合站姿形成直角轮廓，同时掩盖住她的手肘，使得双手看起来似乎脱离了身体。若你投入地凝视这张照片，你会发现，黛德丽身后、那属于佩恩的摄影角仿佛于虚无缥缈中不断退去，而她明朗的眉目却无比清晰，“你注意到我了，”她似乎这么说道，“请进来吧！”
▲马琳·黛德丽在“欧文·佩恩的摄影角”：黛德丽身后、那属于佩恩的摄影角仿佛于虚无缥缈中不断退去，而她明朗的眉目却无比清晰。
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