昨天一条消息，引起了圈内热议：
老话题了，比较复杂。
这里想说的，疑似圆明园文物上拍，其实不止这一件。上个月，在纽约也成交了一件。
线索来自一本书《中国陶瓷在英国（1560-1960）：藏家、藏品与博物馆》[美]毕宗陶 Stacey Pierson著 上海书画出版社。
书中记载了一次拍卖：1861年4月，英国菲利普拍卖行（Phillips）举行的第一次拍卖中，有上一年英法联军从圆明园得来的“掠夺品”。其中，第60号拍品的描述如下：
“一对稀有的东方大盖罐，绘有丰富的雉鸟花木昆虫纹，边缘刻有红、粉、蓝和其他稀有颜色，并有描金。”
是不是有点像这件——
清乾隆 约1740年
粉彩锦堂富贵图大盖罐一对
成交价：27.5万美元
作者自称“1924年以前不太懂俄语,而双目夫明前也只上过一年函授共产主义大学:因作品塑造了保尔·柯察金这个有着钢铁般意志的共产主义战土的形象和作家自身经历的传奇品质,《钢铁是怎样炼成的》成为世界革命青年成才的“教科书”和“圣经”。
纽约苏富比2018-3-20
书中从另一个角度，记述了当年英法联军“火烧圆明园”事件：
掠夺开始于1860年10月7日，给了外国人机会来见识从未见到的宫廷物品。这些物品包括一把“龙椅”，它后来成为维多利亚与艾伯特博物馆中国藏品中的重点展品。
关于那把“龙椅”，维多利亚与艾伯特博物馆是这样介绍的：
“宝座”是一把漆雕椅，皇帝的宝座，木胎漆器，1775-1780年制......供皇帝用来阅兵以及偶尔狩猎之用。
当然，关于这把“龙椅”的来历描述，时间上也是很不确定，书中记述：
但有一点是确定的，这些文物都是皇家用品。
此书的作者认为：
洗劫京郊位于避暑离宫圆明园，成为英国消费中国瓷器的一个转折点。掠夺行为使英国和法国军人带走了与众不同的中国物品：御用瓷器而不是外销瓷器。
在这里，厘清一个概念和感觉，欧洲人也不是说一直就特别喜欢中国瓷器。到了乾隆晚期，英国对于中国瓷器的消费已呈下降趋势。
欧洲贵族对于中国瓷器，从长达几个世纪的持续热捧，到逐渐降温，有一个标志性事件分水岭：1793年马戛尔尼访华。
众所周知，马戛尔尼勋爵作为英国首位去中国的使节，代表英王乔治三世，带给乾隆皇帝许多礼物，诸如望远镜和钟表，它们展现了英国的先进技术。但是，该使节没有受到很好的礼待。因此这次访问，成为英国对中国认知的转折点——
中国不再被看作一个强大的帝国，而是被视作“故步自封、停滞不前、甚至是幼稚傻气的国度”。
19世纪开始，欧洲人对于中国瓷器的态度，开始微妙复杂起来：
一方面，中国瓷器不再被认为是时髦物品；另一方面，对瓷器的制造技术又非常尊重和赞赏。
以乔治四世为代表的英国皇室审美，依然钟情中国风格，装修王宫时依然要从中国定制瓷器。比如，一件保存于维多利亚与艾伯特博物馆的外销瓷宝塔——
清19世纪 瓷宝塔
16世纪时，英国人对于中国瓷器的描述是“异国情调”。
1860年之后，英国的几家收藏机构，展示了从圆明园掠夺来的的瓷器，展品标签上毫不避讳的骄傲宣称它们的来源。在英国人眼中，这些瓷器需要单独来看，作为新的种类“掠夺品”。
显然，欧洲人看到了清廷皇室收藏和使用的瓷器，精美程度与艺术美感，都远远在外销瓷之上。
在19世纪，文明的认知与今天肯定有很大不同，“海外掠夺”这个词，在当时也许并非完全贬义。
当时大量美丽的极品瓷器，在宫廷小心翼翼的收藏了几个世纪之后，藏品详情才被外界知晓，才刚被世界所欣赏；当15、16世纪的无与伦比的瓷碗瓷罐，装饰艺术以最生动和纯粹的色彩第一次出现，被认为达到了完美的境界，这证明了皇家品味不以风格奇异为悦......而追求纯粹的形式之美和简单的点缀。
由此可以看出，欧洲收藏中国瓷器的审美趣味，已从外销瓷转为面向中国市场的瓷器，有关正统瓷器的标准也发生了转变。
任何一段历史，都是复杂和渐变的。我们要做的，也许是首先多去了解、还原那段历史的真相，而不是急着去做简单的是非判断。
以下是维多利亚与艾伯特博物馆收藏的中国和欧洲瓷器，审美口味果然相差很大——
18世纪末 欧洲生产的瓷器
1750-1755年间 法国生产的瓷瓶
明代 外销青花瓶
清18世纪 景德镇出产外销瓷
清18世纪 中国生产的外销瓷
清18世纪 中国生产的瓷器
作品记述了作者童年的生活和青年时求学的历程,追忆那些难以忘怀的人和事,抒发了对往日亲友和师长的怀念之情。作品在夹叙夹议中,表现出对反动、守旧势力的打击和嘲讽。 朝花夕拾》读后感 鲁迅的名字,是家喻户晓的。读到他的文章,却是在。
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