在侦探小说塑造的各种侦探中，有一类侦探可以说是家里蹲侦探；
他们不像福尔摩斯一样愿意乘坐火车离开贝克街，也不愿意同
我看东野的书不太多，也就八九本，但能感觉出他的文笔越到后期文笔越简约朴实。《放学后》作为他最开始写的书，还能看出有些工匠的感觉，但到了《白夜行》的时候已经越来越有大师范了。《放学后》故事发生在私立清华女子高。
他们稳坐事务所等着委托人上门口述案情，或者端着一杯咖漫不经心浏览刊登着昨天凶案的报纸，东川笃哉全集，然后轻轻“啊哈”一声，他们满意地点点头，“原来是这样”。
他们被称作安乐椅侦探。
今天推荐的是东川笃哉的《不完整的密室》，一本典型且精彩的安乐椅侦探推理小说。
本书延续了他的“幽默推理”风格，一开篇就借十川之口讲了这么一个难以捉摸笑点的冷笑话：
“警长，发生一起穷人家的杀人案！那个家里，无论是玄关大门还是窗户，全都上了锁。”
“咦，那不就是密室吗？”
“不，部长，被害者家里因为太穷太破了，所以没有房顶。”
特别一提，《不完整的密室》是短篇合集。
除了第一个故事主角是圭一与十川外，其余几个故事的主角都是大学生阿敏和同学干夫。
以下的介绍主要以后一个组合为主进行说明。
大学生活空虚而乏味，特别是对于没有女朋友，又没有正经爱好的宅男主角二人组来说。
于是他们自然而然的找到了最适合自己的角色定位：
福尔摩斯与华生的侦探组合。
一如东川笃哉的写作风格，故事发生在课业之外，日常之间；
他们所探寻的谜团，并不是血淋淋的第一案发现场，也不是面对嫌疑人的微表情推测动机。
他们蜷缩在大学附近的咖啡馆的安乐椅上，满脑子都是“不存在的案子和确实存在的谜题”。
远方度假好友写来的明信片，江户时代旧报纸上豆腐块方格里挤在一起的小篇幅奇闻，同学写来的求助信……
这本书将会满足你对安乐椅侦探的全部想象，推理严谨缜密，却又带着日系推理小说独特的轻松风格。
包括题目，不完整的密室怎么称得上是密室呢？
《放学后》是东野圭吾的成名作，这本书不是很长，只有17万字，四五个小时就能读完的小长篇。东野圭吾是靠推理小说成名的，他最初的几部小说推理的占比还很重，后期的书慢慢的减弱了推理的比重。所以推理的核心圈子不。
故事其一《不完整的密室》：
今年夏天S市袭击独行女性的“暴行魔”案件在昨天出现了暴行未遂的受害第六人；
报纸另一侧，刊登着在所有大门紧锁的公园网球场正中央死亡的著名房地产企业社长的被害案件。
十川盯着“我”，严肃道：
“因为被害人家里实在是太穷太破，所以家里没有屋顶。”
此所谓不完整的密室。
《放学后》是日本作家东野圭吾早期创作的推理小说，是他的成名作。1985年，《放学后》以绝对优势摘得日本推理小说界最重要的新人奖--江户川乱步奖。同年，日版单行本由讲谈社出版发行。1988年由讲谈社出版文库本。正是《放学。
恰如末次社长送命的网球场——这真的是密室吗？
故事其二《南之岛杀人事件》：
阿敏和干夫收到了去太平洋南部某小岛度假同学则夫的来信；
确切的说，是一封挑战信，只不过，信件写在磁盘内。
就在所谓的南之岛上，则夫避雨的别墅内，发现了一具全裸的男性尸体。
该剧是TBS春季的深夜时段日剧，由《推理要在晚餐后》的作者东川笃哉原作改编，以鲤之洼学园为舞台背景的校园推理喜剧。
为什么他在信里特别提到下雨后看到路人自己反而不好意思打伞？
为什么行凶地点一定要在阳伞之下？
则夫遮遮掩掩关键信息想要问倒宅男二人组，只不过这一次他失败了。
伏笔隐晦悠长，个人认为是短篇集中最好的一个故事。
故事其三《竹与尸体》：
在阿敏打工的旧书屋，二人在大扫除中发现了昭和十一年（也就是一九三六年）的《关东新闻》；
在这张满是旧体字和老式的假名用法的报纸中间，一则新闻引起了干夫的注意：
竹上发现老妇吊死的尸体。
暂且抛开竹子这种奇怪的地点，老妇的尸体居然距离地面高达十一间，约合现在的十七米！
这可是一名六十四岁的老妇人！
因为能够从报纸、信件这种媒介上得到的情报原本就相当有限，而安乐椅侦探，要从这有限的信息中，利用自己的推理能力进行补充，从而得出结论。
《推理要在晚餐后》的单元故事无论是案件设定及流程，都是公式似的重覆又重覆，连笑料也不断循环再用;推理部分早已预计不会精彩，但也未想过如此失望，男主角影山的脑内推理桥段实在过分神奇，更像是先知，说服力极低;两位。
这样做虽然不能说不公平，不过确实不自然。
假如说阿敏手里除了一份旧报纸，还有一名去过现场勘察的警察干夫；
他详详细细的把诸如现场情况、凶器种类、尸体解剖结果，甚至是嫌疑人的不在场证明和交友关系一一说明；
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再由阿敏解决问题，这就跟安乐椅侦探相去甚远了。
阿敏和干夫，可以说他们过着推理爱好者梦想中的生活。
不存在的案子与确实存在的谜题——下次看报纸可要仔细一点。
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