我想把这本书悄悄地献给将要创建新生活的人。——吉井忍
《东京八平米》是吉井忍的新书，我读了几天，越读越喜欢。
如果说有的书令人崇敬，有的书给人惊喜，那么这本书就是简单的让人喜欢。
是喜欢一个朋友，喜欢一件T恤，喜欢一支笔的那种喜欢。不上升到任何宏大的意义，就落在日常与生活里——具体、扎实、可亲。
那些大书，那些期许穿越时间的书，读起来的就像进入美术馆，看得头晕脑胀，需要花费力气，然后震颤，像一种净化仪式，纵使美妙，却不能每天如此，会缺氧。
吉井忍的书，则是家中物件，一张桌子，或是一个水杯。没有那么张扬，却必不可少。因为长久使用，还带着人的体温。
而且，这本书作为物的部分，也做得特别好。翻开来，不光是看字，每一张照片的处理、编排，自由又和谐，甚至书的厚度，打开的柔软度，都让人心喜。
她的作品还有诗集《繁星·春水》，为无标题的自由体小诗，以“自然”“童真”与“母爱”为主题，以对母爱与童真的歌颂、对自然的赞颂以及对人生的思考和感悟为主要内容，表达了她对母亲的情感、对孩子的喜爱、对自然的赞叹。
如果是另外一种设计，另外一种装订的方式，另外一种开本，阅读的效果可能都不会如此。
![[日]吉井忍《东京八平米》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/48.jpg)
一个私心，如果自己能出一本这样的书就好了。
跑远了，回到书。
这本书之所以叫《东京八平米》，是因为吉井忍真的住在一个八平米的房间里。
八平米有多大呢？
我对面积没有什么感念，按日本的标准是四畳半，但四畳半到底有多大，我也不很清楚。总之是一个单间，非常非常小。
我刚来深圳时，也住在城中村的一个单间。那个房间在一幢农民房的顶层，没有电梯，爬上去要穿过一个破破的旅馆，走到第八层，穿过铁门，就到了。
楼顶上有大大小小四五间房，都是加盖的。我的房间靠近楼梯，采光不好，走进去要适应一会，才慢慢亮起来。房间内放了一张单人床，一张书桌，还有一个简易衣柜。没有厨房，当然，也没有冰箱，没有洗衣机和空调，唯一一个现代化的电器是我的笔记本电脑。
我在这个房间里生活了一年，每月租金八百块。
鲁迅故里，位于浙江省绍兴市鲁迅中路，以鲁迅命名，因鲁迅而兴。1953年1月，绍兴鲁迅纪念馆成立，它是建国后浙江省最早建立的纪念性人物博物馆。经过半个多世纪的风雨历程，鲁迅故里已成为立体解读中国近代大文豪鲁迅的场所，成。
房东是一个本地的阿姨，那时微信还不发达，没有直接转账的说法，月租都是交给隔壁的奶奶（她也是租客），再由她转交给房东。最后离开时，房东退给我押金，开着车来我上班的地方找我。我坐在副驾驶座上，不知道如何是好。
现在回忆起来，她人挺好的，胖胖的，说话有广东口音，如果不是在读《东京八平米》，我都把她忘了。
说回《东京八平米》，吉井忍又不是一个刚出社会的年轻人，为什么要住八平米的小单间呢？
我从阅读中拼凑了一些吉井忍的经历，或许可以让你快速了解一下她。
事实上，我们看这种散文，文章当然重要，但更重要的好像永远是文字背后的那个人。这和小说不一样。
吉井忍是一个自足的人。勇敢，自由，而且平实、朴素，不讲大道理，好好生活，活得扎实。
她在书中透露自己40多岁，具体多多，我不知道，我猜想应该是70后。
90年代，她曾到四川成都留学，后来又去法国南部务农，再然后辗转于台北、马尼拉、上海等地，做新闻编辑。
她不喜欢上班，做了很多随心的事，也敢于行动，没有被那种按部就班的价值规训。
2012年，她和丈夫住在北京的老旧小区，为了节省开支，每天给丈夫做便当，老舍简介及作品简介，顺便将图文发到网上，积少成多，成了她的第一本书《四季便当》。
不过，几年之后，丈夫说他找到了“真爱”，两人分开，吉井忍也回到阔别20年的东京。
一开始，她住在父母家附近，属于郊区，虽然安静，空间也大，但离市区太远，究竟不很方便。她还是更喜欢大城市的节奏。
要改变中华民族在强国林立的现代世界上的悲剧命运,首要的是改变中国人的精神,而善于改变中国人的精神的,则首先是文学和艺术。于是鲁迅弃医从文,离开仙台医学专门学校,回到东京,翻译外国文学作品,筹办文学杂志,发表文章,从事文学活动。在。
决定搬到东京，她找了不少房子。最后选定这一间，非常小，而且处于老区，屋内没有天然气，也没有洗澡间（厕所是有的），没有冰箱，也没有洗衣机。
但是，她还是选定了这里。
一是房租便宜，每月换算成人民币不到两千元。她可以把钱花在别的地方，去旅游，去各处看展览，看演出。
就像她说的，「我们的生活越来越便利，很多事情按一键即可解决，与他人接触的机会反而变少了」。住在八平米的房子里，倒是让她得到了一种昭和时代的生活节奏。
至于我为什么说这本书越读越喜欢，是因为它并不是简单的文章合集，而是前后衔接，不断深入。
书分为三个部分，第一章叫《身处八平米》，介绍了她为什么会租这个房子，以及这个房子的状况。接着，因为房子缺乏一些基础设施，作者带我们去她常去的洗衣店，去各家钱汤，甚至因为没有冰箱，她还会介绍如何更好的准备食物。
这些文章，一篇篇展开，都围绕着房子，围绕着具体的生活，贴近，但不是诉苦的，相反，充满那种安排好生活的快乐，和一种充实与满足。
鲁迅(原名:周樟寿后改周树人,字豫才)(1881年9月25日-1936年10月19日),文学家、思想家和革命家,鲁迅的精神被称为中华民族魂,并且是中国现代文学的奠基人之一。浙江绍兴人(祖籍河南省正阳县),母亲鲁瑞、父亲周伯宜。 1898年去南京。
最后一章，《东京与八平米》，则是一些与东京有关的事，听电台、去看落语，练习三味线和古筝。
说起来，我自己也去过几次东京，但是作为游客，对于吉井忍所写的生活，是完全陌生的。我没有去过洗衣房，路边的钱汤也没有进去过，只是在酒店里去过一些浴场，印象深刻的是大家坐在小板凳上，洗澡都很认真。
或许，正是因为这样，吉井忍才在序言中说，这本书是不仅是介绍八平米房间的生活，「也可以当作京东探索指南」。
当然，它不仅仅是指南。它不是读完就扔的信息手册，而是一种充满温度的书写。
我们很容易因为她写作的题材，而忽略了她写作的能力。
之前推荐过阿西尔的《暮色将尽》，阿西尔也是一个非常有魅力的作者，一个冷酷又可爱的老太太。但是你会发现，阿西尔的书写就和吉井忍不一样，除了人的性格气质之外，还有一点在于，阿西尔写文章都是以自身经验为主，这也是我们写散文时最常做的事。
她的写人，摆脱了杂志腔，而有一种贴近和理解，这并不容易，需要长久的时间浸泡才能办到。
在这本书里，不论是独自开着喫茶店的老先生，还是从中国移民到日本开荞麦面店的老板娘，或有她的古筝老师，都让人感怀不已。
其动人的地方，在于它不是人物报道，而是人和人之间交往得来的精华，里面有时间，有温度，所以才更加难能可贵。这种文章的功夫，一大半都在文章之外。
这种交往方式，在我这里，似乎从未发生，或者说早已断绝。我一直试图逃避各种关系，一旦离开了一个地方，那里认识的人，也就一并渐渐疏远了。
1918年5月，首次用“鲁迅”为笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，对吃人的封建制度进行猛烈地揭露和抨击，奠定了新文学运动的基石。二、鲁迅主要作品有：《呐喊》、《坟》、《热风》、《彷徨》、《野。
看这本书会让我想到自己，怎么与生活的城市这么陌生？怎么没有试着走出去，去遇见，去碰撞，去记录，去生活？
1919年的《晨报》上，冰心发表了自己的第一篇散文《二十一日听审的感想》和第一篇小说《两个家庭》。此后冰心还发表了很多的内容，1923年因为冰心的成绩优异，还取得美国威尔斯利女子大学的奖学金，1926年留学归来后，冰心先。
我一方面不耐光滑的生活，同时又拒斥褶皱，害怕麻烦。这种软弱使得生活越来越空心。
而我们本不该如此。
我们不需要太多的物，我们也不需要那么多方便。
我想，不论作为写作者，还是作为一个在城市中生活的普通人，都可以从这本书里获得能量。
Ps.吉井忍和扶霞九十年代都在四川大学留学。她们会不会遇到呢？
Pss.感觉这篇文章没有写好，但是我真的很喜欢，非常推荐。
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