郭西闲泛
——明·文征明
雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。
1、首先画出书本的封面,是一个四角平滑的长方形,接着要画出书本左侧与下方的厚度感。 2、画出书本底部的文页线条后,在封面画出大写ABC的镂空字样。 3、给三个字母分别填上粉色、红色和黄色后,用蓝色彩笔将书本的边线描边。 4。
青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。
湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。
1、先画出3条斜线，如图所示。2、把斜线的上面用弧线连接，如图所示。3、用相同的方法把下面也画好，如图所示。4、再书本左右两角下面画一条短短的弧线，如图所示。5、然后用弧线画出书本的厚度，如图所示。6、把另一半。
老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。
文徵明，明代书法家、画家与文学家，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。而在文徵明的“四绝”之中，又以书法的造诣更高。其书法书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，书本儿童简笔画，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制细节实拍
方法一：1、首先用笔在白纸上画出书的轮廓。2、然后画出书页和封面，接着增加细节。3、最后用彩笔涂抹颜色，一个简单小巧的书就画好了。方法二：1、首先我们先来观察书。书是由很多张纸构成，书上一般会有文字，长方形。
如果说以沈周为首的吴中才子们都津津乐道于文人意气和隐逸之风，那么文徵明则又以其适度的把握，使这种高雅的书法趣味转为平易近人，得以适应当时市民审美情趣的需要。尽管后人将其书名置于祝枝山之后，但祝枝山故后，他独领书坛风骚，客观上影响要超过祝氏。
1、先用铅笔轻轻地把书的外轮廓画出来，注意书的透视。2、把书上的装饰线条画出来。3、把书的暗面铺一遍调子，把明暗交界线强调出来。4、画出书的阴影，注意阴影的深浅叙事变化。5、画出书的亮面的调子，注意书亮面固有。
文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制细节实拍
尤其是文徵明的行草，潇洒秀逸，古雅悠淡。其行草师承上出于王羲之、智永等王氏一门风范，又能从宋元诸家上撷取精华，提炼创新，尤其是融合苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫之众家之长，而自成一格，颇令人称赏。
文徵明的行书《滕王阁赋》行草羼杂，浑然成篇。与王勃的名赋《滕王阁序》的华美格调隔空呼应，相得益彰。
文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制，尺寸：225.99*31.01
此贴用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感，颇有《圣教序》意味。有些字的用笔和结体又有宋元人的影子，如撇、捺及“门”，“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出。点画掩映问一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的韵味，称之为韵法两胜，当不为过。
文徵明《千字文》原大高清宣纸复制细节实拍
据传文徵明临写《千字文》，每天以写十本作为起点，可见其书法用功之深，而其技艺通过坚持练习得到了很大的提高。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。
首先画一本呈翻开状态的书，在画的时候，注意书本的线条。要保持一定的弧度，这样会有立体感。画好翻开的书之后，再画两本合上的书。也是用线条来画，为了更加标准，可以借助直尺。在翻开的书本上，画上弧线，代表书本上。
文徵明《千字文》原大高清宣纸复制，尺寸：255.91*26.49
纵观其传世名帖《千字文》，在平整与跌荡中倾向平整，在融和与激昂中选择了融和。即使这个大器晚成的“吴门四才子”之首在晚年笔触仍然不能“老辣”形容。虽然这种老辣已经炉火纯青，但其书法和诗意整体上不随“人书俱老”，倒是仍保持着俊逸细腻的美学风格。柔和有力，恬淡香醇，从宁静中流溢的纯与真。这与风流才子无关，与达官显宦习气无关，可谓无关风雅，无关欲望和境界。宛如风前的“薄面桃花”，只有清香和呢喃。
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