藏族唐卡艺术作为我国传统绘画艺术宝库中的一枝艳丽的奇葩，富丽多姿而又神秘迷人，其对颜料的调制及色彩的运用都自成特色。一幅精美的唐卡，虽历经几百年、上千年的时间，画面依然光彩夺目、灿烂如新。
唐卡颜色的这些特点和绘画原料的选择与复杂严谨的制作流程紧密相关。藏族是全民信教的民族，唐卡是藏族人供奉之物，因而绘制材料也十分讲究，所有的颜料皆取自大自然，用它们绘制的作品色泽纯正、品质优异、耐光性强，历经千年而不褪色。
蓝铜矿
胭脂
珍珠
做颜料又简单又快的方法：把一个封口塑料袋放入另一个封口塑料袋里。把彩色粉笔放入塑料袋里，然后密封。用锤子轻轻地打碎粉笔，直到变成细粉。你可能需要敲打粉笔数分钟，才能达到你想要的粉末状。尽量把粉笔敲打得越碎越好。
藏红花
孔雀石
一.吃剩的鸡蛋壳做颜料。图片来源于网络 把蛋壳打碎成粉末状；倒出鸡蛋壳白粉，筛除粗糙颗粒；筛选出来了之后，将粉末倒进容器里，加入水，搅拌均匀；静置沉淀；倒出废水，洗两遍过滤好的粉末；将它刮进另一个容器里面，。
唐卡颜料主要有矿物类、植物类两种:矿物类主要颜色有白土、红土、南碱、朱砂、蓝靛石、硼砂、寒水石、紫铜矿石以及金、银、玳瑁石、猫眼石、胭脂、墨锭等，植物类有野菊花、绿绒蒿、黄花、飞燕草、避阳草、青莲花、松香、藏红花、龙胆、姜黄以及一些海藻类寄生物。还有一些颜料是纯金纯银加工或各类珠宝研磨的，有色的珊瑚和珠宝具有纯度高、质量稳定的特性，可使画面色彩更加艳丽夺目，而且历久如新。金色不可或缺的应用是唐卡的绝技，金经过磨制加工后使用，除可以描绘出各种丰富的线条、图案外，本身的成色可分出十多种色相，可以用珊瑚或玛瑙特制的笔在涂金的画面上磨出很多层次。
1.无机颜料：多数用自然界中存在的各种物价盐，特别是金属盐，精选并研磨后，再用各种分散剂、连结料和防腐剂复配而成。2.有机颜料：人工合成后在各种稳定的化学盐上做成色淀，再经过研磨和分散，加入连结料、防腐剂。
矿石打碎后在石臼内湿磨
颜色不同，磨制的方法和所加的配料也不
磨制好后用纱布过滤干净等待晾晒干的颜
传统唐卡颜料的配制方法都是一代代相传下来的，一般工序分为采集、精选、清洗、浸泡、熬煮、研磨、蒸发、制丸等。上世纪90年代以前，所有工序几乎都由人工完成。随着科技的进步，设备有了一些改进，有些工序已经由半自动机器代劳。但是，细磨、研磨、分层、分离等工序仍然需要经验丰富的技师手工完成。
在调制颜料时还要注意很多容易被忽视的细节，如火势的高低、胶的浓度，还有用力的大小等，掌握不好颜色就变了。例如朱砂颜料是把矿石放在碗里轻轻研成粉末获取的，如果用力过大，制成的颜料色泽就较浑浊。胶水的浓度需要掌握好，不能浓也不能稀。胶水过浓容易造成底色开裂或起翘，胶水过稀又会造成底色不牢固，时间长了有可能出现脱落现象。因此，需要根据经验调整胶水的浓淡。
色彩的处理和运用是唐卡画的一大基本技巧。上色时，不同的内容有不同的方法和步骤，讲究色彩的浓淡强弱。一张精致的唐卡常常需要几个月甚至几年的时间才能完成。染色有传统方法，如“分染外始至内终，根部暗深边外淡，广用渐渐淡染法，挑染笔触要均匀，点染笔迹要相同，平染不能留笔痕，粗染不应见笔触”。绘画时，讲究严格的程序，绘制过程非常考究和繁杂。刻画时对轻重的掌握非常重要，这些技法在其他画种中是看不到的。绘制唐卡所需要的各种颜色事先要配出来，不仅是主要色，还要配出多种混合色。蘸笔的技法也关系到画面的色彩效果，用毛笔从盛放颜料的碗里蘸颜色时，根据不同颜色的特性，蘸笔也有其特殊讲究。如“白色、石黄和雄黄，如从雪山顶处取;大红、桔红、副粉色、金粉、银粉和金属色类，务须从碗壁蘸取;青绿色类则需从海底捞”。颜料中要调进骨胶和少许牛胆汁以防腐，一次只上一种色，先上浅色，后上深色，每次上色都很淡薄，多次填色后才能达到细腻和厚重的感觉，如果画布吸收得好，看上去自然通透。青色通常是专门用来表现天空的，画时首先将表现天空的部分用三青色平涂两遍，再用二青湿染两遍后进行点染，点染时落笔要轻且不留笔痕。唐卡所描绘的诸佛、菩萨都有着自己独特的色彩符号。绘佛像时，先绘莲花座，再画布饰，然后画佛身，眼睛先空着，然后用金色或彩色画衣服上的图案，再画上眼睛。拉金线这一技艺水平精湛，一支小毛笔，就少许金箔粉，画师所绘制的范围，含括了所有的细微之处，这无疑是对画师功底的极大考验，也是画龙点睛的绝妙之处。
唐卡重彩底色一般分为红、黑、蓝、金、银五种，我们常看到红唐卡多绘佛本生故事，以朱砂为底，用金勾勒，风格富丽;黑唐卡多绘护法神、金刚一类镇妖降魔的内容，以黑色作底色，用金、朱砂等勾勒后以浅色交染法染出，画面威严、庄重、神秘;蓝唐卡则多绘欢喜佛、胜乐金刚一类题材，有吉祥喜庆之意;金唐卡以纯金敷底，用朱砂勾勒，用磨金法绘制图案，只在佛之髻及眼部敷填颜色，效果十分堂皇;银唐卡则用银作底，以黑勾勒，敷以淡彩，显得十分雅致。
染料（可以用食用色素）粗棉布 具体方法：1、将所有湿性材料混合一起。把脱脂牛奶、亚麻籽油和染料混合一起。在这个阶段，油和牛奶还不能融合，但别担心，它们之后会完全融合在一起的。2、把干性材料混合一起。将熟石灰和。
唐卡本身的形式也富有装饰色彩，几乎所有唐卡都加有红、黄、蓝三色边饰。红、黄二色边饰多以色彩绘制，这种方法在民间沿用至今。西藏中世纪以后，则选用三色图纹绵缎缝制组合而成，并在画面上盖以黄色丝幔和二条红色飞燕，这种表现形式不仅具有装饰性与保护功能，而且还有文化涵义:红、黄、蓝三色分别代表天、地、火，是构成世界的元素;或者说代表天、地和地下三界。
藏区阳光灿烂、天空湛蓝，金顶红墙的寺院，圣洁高耸的白塔，夏天青草绿地，冬季远山白雪皑皑，所有的一切都显得美丽纯净、色彩鲜明。藏族画师生活在这片土地上，喜欢对比强、纯度高的颜色，运用大自然赋予万物的绚丽色彩，结合自己的主观感受，通过色彩对比、冷暖交织，使画面效果鲜亮，显得金碧辉煌，大大地丰富了艺术表现力。同时，他们也注意画面的整体协调，轮廓线使用墨构，再敷线以淡色，形成典雅大气的格调，富有浓郁的民族特色和装饰趣味，让我们真正领略到一个五彩缤纷、富丽多姿的世界。
接下来请朋友们欣赏一组编号为138-845244的二十一度母唐卡：
2、将颜料分成几份。将颜料均匀地倒入几个小碗或挤压瓶，也可以使用封口塑料袋。研究来源如果使用封口塑料袋，之后可以在其中一角剪个小口，让颜料顺畅地滴出来。创作滴画的时候就不用把容器翻过来了，免得弄脏作品和作画空间。
