1、若曦离宫，符合人物性格选择若曦是个重情义的人，与四爷一路相守相随，她认定了四爷，便能顶着抗旨砍头的风险坚守这份情（抗旨嫁给十四，被贬辛者库）。她也看重与其他阿哥的义，致使和四爷中间夹杂的纠葛太多已无法忽视，分离便注定。这是爱情破裂的悲剧。我在最初阅读的时候非常不喜欢若曦，她既然选择四爷，就应该接受他的选择以及夺嫡结果。若曦不顾身份为其他阿哥求情时，考虑过四爷的处境吗？爱情的悲剧，她自己也是有原因的。但转念一想，若曦嫁给14爷活了多少年，如果只守着自己的爱情度日，不顾念和其他阿哥长大的情义，就不是若曦了。
一直觉得曦四的悲剧，是从雍正登基开始的。偶然发现，其实悲剧在两人定下终身时就注定。——他们的爱情悲剧是两性关系中三观不合的结果。四爷身在帝王家，注定会走夺嫡之路，也默认背后必见血腥。而若曦骨子里是个现代人，带着和平年代的人性关怀，无法接受为一席宝座草菅人命。当两个三观不同的人发生真情，便注定分离。书和剧的火爆，带动了各种数字党，YY若曦和哪个阿哥更配。私以为若曦不论跟哪个阿哥都注定了分手的悲剧。身在帝王家，哪个阿哥不被卷入皇位之争？而一个现代人又怎么能接受皇权高于人命的紫禁城？2、若曦油尽灯枯，悲剧人物的悲剧命运若曦的经历可简单分为三段：入宫前，王府二小姐天真烂漫的生活；入宫后，皇权斗争中步步为营，处处受制；雍正登基，党派清洗，心力交瘁，后离宫死去。文学中定义悲剧，认为悲剧中没有意外，一切自有定数。就像俄狄浦斯，为了躲避杀父弑母的预言远走他乡，最后还是无可避免的践行预言。亚里士多德在《诗论》里探讨悲剧，认为每部悲剧都有个触发点。而悲剧人物必须自己扣动扳机。我从前不喜欢若曦的第二个原因，是她从进宫后，就给人一种自怨自艾的愁苦相。我以为若曦的悲剧便是从入宫开始。后惊觉，从张晓一脚踏空穿越，成为王府二小姐那刻起就注定了悲剧。八旗子弟、将军之女的身份注定了张晓（若曦）入宫的命运，之后卷入九龙夺嫡不过是越陷越深。悲剧的根源是一个带着现代价值观和自由意志的人，与一个封建社会小姐命运的矛盾冲突。假如张晓是在裹脚中长大，囿于时代和体制的局限，她无法思考到皇权之下，紫禁城中的不平等。她只会接受入宫，然后等待被指婚/媒妁之言。若与雍正相爱，作为一个帝王家的人也能理解夺嫡的血路，以及默默接受后宫安排。也就没有《步步惊心》什么事了。若曦第一次意识到危险，是在八王府时期。康熙一句话安排了十阿哥和明玉的婚姻，婚礼上她愤愤不平出走。同时也意识到皇权的“不可理喻”与八阿哥起了争执，八阿哥掐着她的脖子警告，不能再说这种“大逆不道”的话，若曦意识到皇权的威严并恐惧紫禁城。入宫后，若曦不苟言笑，谨小慎微，步步为营，也越发渴望宫外自由自在的生活。这是失去生活自由的“悲”。这时的若曦喜欢八爷，对爱情有美好期待，因知晓历史劝八爷放弃争权，结果是两人分道扬镳。从艺术表现角度看，人物在无意识情况下，完成了挣脱死亡命运的的努力（若曦只是不想心爱之人死去）。结果无功而返，是为一悲。当若曦对皇宫不抱幻想，只求适龄出宫，却发现自己的身份只能是被指婚的结局。骨子里的现代思想，使她看明白，这一切源自皇权下的不平等，源自紫禁城，她想逃。可偌大的紫禁城她往哪里逃？若曦的身份她怎么逃？最后她决定“背靠大树好乘凉”——嫁给四爷。在知晓历史又逃不出紫禁城的情况下，这是她能争取的最好结果。而在此之前四爷示好她是拒绝的（草原强吻），在和八爷分手后，她也宁愿老死宫中，结果命运开了个玩笑，若曦还是选择了四爷，还产生真感情，之后越陷越深，走向死亡。就像俄狄浦斯，冥冥中自有定数，若曦接受二小姐身份的时候，就注定了封建人物的命运。选择四爷是她悲剧的触发点，但这也是她不可避免的选择。最后心力交瘁、油尽灯枯便在情理之中。3、从情节设计上看，正如作者所说，这是最好的结局
因为长年累月的身体摧残和精神压力。其实她完全可以接受八爷对她的好，可是她过不了自己心里的那关，将军没了，孩子没了，若兰心里的依靠没了，她和八爷之间的隔阂永远存在。绝情与深情之间总是相对的，青山将军接受了若兰的。
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