提笔
笔锋在书写点画时不可能一样粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。
顿笔
线条点画要求变粗变特出时,用力下按,所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔,其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用,有时提在前、顿在后,有时是先顿后提,所以要注意协调性,提按顿笔在行草中交互使用更是密切,正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中,提顿表现是很明显的,如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好,可使点画坚实有力,笔力充盈,但不要顿的太重,形成墨团。
蹲笔
运笔方法象顿笔,但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作,即是用蹲笔法,所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是:“缓毫蹲节,轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此,起着调节换笔的作用。
1、以右手为例,用无名指和中指夹住笔,用大拇指压住笔,并且食指要起到辅助作用。2、右手的食指向后慢慢松开,然后大拇指向前轻压笔杆。3、中指顺着拇指往前带一下,这样笔就会向拇指的方向转过去。4、用食指和拇指夹住笔。
驻笔
用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束,下一个运笔动作开始,为时很短的转换间隙,即“稍停”,力到纸面即可。这样驻笔一下,是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿,在顿之前先要稍停驻一下笔,然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前,捺笔顿笔出捺前都要驻笔,以蓄势为顿笔作先导。清·蒋和曾说:“驻,不可顿,不可蹲,而行笔又疾不得,住不得,迟涩审顾则为驻”。
衄笔
10秒教你旋风转笔,即是运笔时既下行又往上,在写钩和点时,原来顿笔后挫锋下行的笔,突然地又逆转而上,即为衄笔。由于衄笔取逆势,增加了笔锋与纸面的摩擦力,充实加强了笔力,使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”,就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后,再出钩。
即是运笔时既下行又往上,在写钩和点时,原来顿笔后挫锋下行的笔,突然地又逆转而上,即为衄笔。由于衄笔取逆势,增加了笔锋与纸面的摩擦力,充实加强了笔力,使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”,就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后,再出钩。
1.将笔用中指轻轻夹住,中指向下压,小指向上支持,笔头用虎口钩住,此时受力平衡。2.由步骤一的动作,将大指稍稍移开,笔头脱离虎口,此时小指向上支持的力与中指下压的力起了作用,小指不由得向上。此时二指迎过来夹住。
挫笔
抢笔
是指提笔入纸时,空中先落笔起势,或提笔离纸时在空中的回力动作。抢笔与折笔有相似之处,但折笔速度慢,而抢笔是快速的瞬间动作。如写横时,一般在起笔处先竖下再折笔向上,即横画直落笔,向右形成一个三角形的内折线,而采用抢笔时,即可临空作成这一折笔动作,而后迅速落纸,即“虚抢”。写行草时,行笔较快,运转幅度增大,就可用抢笔起笔或收笔。
转笔
有二层含义,一是与“折笔”相对而言,圆笔多用之。即写字运笔时左右圆转运行,在点画中行动时,是一线连续又略带停顿,连断之间似可分又不可分。所以,汉蔡邕在《九势》中说:“转笔,宜左右回顾,无使节目孤露”。这样运笔写出的线条点画浑而厚实。二是指字中转角屈折之处,用圆转法写之成圆势。注意圆转的时候,运笔不要太慢,形成臃肿之病。
折笔
是对“转笔”而言,方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面,即“方笔用翻”,从而显出棱角方正,以折笔这一动作来带出方势。折笔的速度要比转笔快些,这样才形成方劲刚健,痛快遒劲之势。
1、将笔用三指轻轻夹住,三指向下压,小指向上支持,笔头用虎口钩住。2、将大指稍稍移开,笔头脱离虎口,此时小指向上支持的力与三指下压的力起了作用,小指自己向上,此时二指迎过来夹住笔。3、笔头因为惯性绕这二指和。
鲜于枢传世书法行草作品《王安石杂诗卷》节选,他的书法由唐人书法入手,再上溯东晋二王。他功力扎实,善悬腕作字,喜用狼毫,强调骨力,鲜于枢的书法成就主要在行草,草书学怀素并能自出新意。
第一步:先试着将无名指弯曲的同时其他手指舒展,多练习这个动作直至熟练。第二步:将笔的恰当部位夹在无名指和小拇指之间,使得笔尾卡在虎口或大拇指上。第三步:无名指自然地向内弯曲,小拇指向外舒展,让笔在两指。
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转笔的方法如下:1、一根粗细合适的笔,活动一下手指,主要利用大拇指、食指和中指的配合,来达到让笔在各个手指之间来回的旋转即可。2、以右手为例,用无名指和中指夹住笔,用大拇指压住笔,并且食指起到辅助作用。。