常玉擅于画马。从《毡上双马》到《黑马、白马》、《枯树双马》、《跳跃的双马》、《红土双马》、《禾穗双马》，所有这些以双数形式出现的马，或交颈而立，或头颅低垂，或陷于沉思默想之中。
它们缓慢、安宁，几乎以同样的体态和身姿，同样的忧伤，成双入对地出现在画面中，身形简洁，神情恍惚。不过，画面中出现单马，马的最简单画法三笔，或双马，给人的感觉是不一样的。
这种差异不仅是数量上的不同，更重要的是其中的隐喻性。所有这些成双入对出现的马匹，好像是剪纸似的粘贴在上面，给人莫名的游移感，比单马单独出现时还要显得孤独。
有一种东西比美本身更能让人沉醉其中，那就是梦。所有这些双马图都给人一种强烈的梦幻感。构图的简洁，色调的纯粹以及对细节的省略，使得这种感觉更为强烈。
步骤四：最后用灰色涂四个马蹄还有嘴巴，马尾和鬃毛涂上棕红色，加深一下阴影颜色，这样一匹简单可爱的马的简笔画就画好啦。
画面之上始终有一种抒情乐般的调子盘旋，那种曲调在眼睛离开画面许久之后，依然在耳畔回荡。
1、先画出小马的嘴巴、眼睛、脑袋和头顶的马鬃。2、接着画出小马强壮的身体和四肢。3、再画出小马的尾巴，最后涂上颜色就完成了。初学者在学习画马的过程中会遇到很多问题，马的结构画法就是最大的问题之一，马的结构是。
我相信这只是常玉偶然中的发现，他无意中开发了一种新形象：在动物与动物之间原来存在着一种强烈的互相依存或分离的关系。为此，他不惜借用不同的角度与载体，油画，版画，素描——一画再画。
有时候，我想，常玉绘画艺术的本质是心理层面，而不是风格层面。同样的，观者由画面所产生的那种梦幻般，也因此而生。那一刻，我们让自己进入其中，成为那匹单数的马，或马群背后的荒野，正是那种代入感，产生了无可抑制的孤独感。
我们先给马的鬃毛和尾巴涂色，给它的鬃毛和尾巴涂上漂亮的棕红色，这是一匹汗血宝马。最后呢，我们继续给马的身子都涂上棕色，马蹄子的部分要用稍微重一点的颜色来涂，就这样一份漂亮的马的简笔画就完成啦。
双马深情相依的场景，有一种极强的视觉穿透力和感染力。这一切，大概还是源于常玉独特的画面语言，其构图简约，色调明朗、清晰，富有层次感，以油画颜料展现水墨的氤氲之气，柔软、空灵，充满韵味。
显然，这些轻逸、散淡的双马造型，是从中国古典绘画的精神内核中长出的物象，常玉上承八大山人的风骨，下接吴昌硕的金石之气，又有西方现代艺术的影响，——后者致力于对本质世界的创造。
所有这些，更新并发掘了常玉看待事物的眼光。空间之飘忽不定感，时间深处之隽永、缱绻，时空的虚实相照，有无相生。这是常玉式的美学观和时空观，也是所有梦幻感的来源。
1、首先画出马小小的耳朵,往下画出马的脸,在脸上画出圆圆的眼睛和鼻孔,画马脸的时候注意要画长一点。2、往下画出马的颈部、四肢和身体的轮廓，马的后肢部分又凸出的一块。这样画出细节会让小马变得更加好看。3、接着画。
常玉给他的双马找到的是一个透明、虚白的空间，在那里，它们不卑不亢，灵活、舒泰地展示自己，成为自己。它们既没有看见世界，亦不被世界所见。
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