英国作家薇塔·萨克维尔-韦斯特曾是弗吉尼亚·伍尔夫的亲密伴侣和文学缪斯，也是伍尔夫小说《奥兰多》的主人公原型。《激情耗尽》原版面世于1931年，是薇塔最具代表性的作品，享有“小说版《一间自己的房间》”之誉。时近百年，该书的中译本近期刚刚出版就引起讨论。当经典文本进入现代语境，回娘家夜里那个，《激情耗尽》中的女性精神再度焕发光芒。，
这的确是一个女性找寻自己房间的故事，但她已时日无多。小说从斯莱恩勋爵逝世那日展开：饱受爱戴的勋爵离开后，世人都将视线聚焦在他八十八岁的妻子——斯莱恩夫人身上，他们以同情、怜悯且充满打量的眼光，等候着她去兑现黯然凋零的晚年。过去七十多年，她始终乖巧顺从地扮演着勋爵夫人的角色，就连子女们也将她视为没有主见的母亲。在子女们眼中，父亲的离世近乎一场残忍的剥夺，使“母亲的余生失去了唯一的生活意义”，也摧毁了母亲“完全为父亲而活”的一辈子。他们倍感悲痛之余，怀揣惊讶和侥幸的复杂心情，替他们的母亲规划着余生。
你们还没有结婚，他不愿意给口交，你就不能强迫他给你口交，如果他不愿意给你口交的话，说明他不爱你，或许是他有什么难言之隐，你应该好跟他沟通，问他到底是怎么回事？如果他是真的爱你，他会主动跟你提出给你口交的。
故事开篇的斯莱恩夫人，没有姓名，没有自我，一生皆由他人言说。言说她的人，可以是斯莱恩勋爵，可以是她六个子女中的任何一个，可以是她的父母，也可以是她的萍水相逢，更可以是被勋爵夫人亲切相待的旁人，唯独轮不到她自己。薇塔不停切换叙事视角，去勾勒和还原斯莱恩夫人的形象：她优雅温柔，心慈人善，宽容豁达，似乎唯有如此周全，才配得上勋爵夫人的身份。但这样的勋爵夫人，只是一个被想象塑造出的空壳，无血无肉，更缺乏灵魂。
这问题不是他怎么要求，而是你怎么想。有的人不喜欢这样，那么你就拒绝好了。因为这件事是双方互相尊重的结果。在热恋期间。情侣之间会做出很多极为亲密的举动，甚至会很出格。但是结婚之后，老夫老妻之间恐怕就没有那么多。
每一次辩驳都无异于提醒，每一次无视都酝酿成伤害。薇塔用将近四十页的篇幅营造反差，加深悬念。两种声音，孰真孰假？只能由斯莱恩夫人自己给出答案。于是薇塔让斯莱恩夫人开口说话了。但她说的话却成为刺痛子女们的宣言，因为她拒绝既定安排，毅然寻求独立。是的，她打算独自生活，离开满载名誉和威望的埃尔姆帕克街，只身前往汉普斯特德，那里有一所独属于她的房子，或者说默默等候着被她拥有的房子。顷刻之间，她将毕生积累的珠宝转赠子女，连同附着其上的恩宠和荣耀一并卸下，转头迈向她追求一生的自己的房子。如同汽车颠簸着穿越重重道岔，她也为重获自由备尝艰辛。每停靠一站，她便掉落一些回忆，这并非惆怅式回望，而是决绝式作别，她在与斯莱恩夫人彻底划清界限。汽车终于抵达了汉普斯特德站，斯莱恩夫人也即将耗尽气力，孱弱无力的她，蹒跚着步履，坚定地走向她的房子。至此，斯莱恩夫人已逝，德博拉重生，“激情耗尽”成为一种永不完结的状态。
这更像是一个女性在晚年重建自己房间的故事。尽管爱的冲动“骗取”了德博拉选择的生活，但她仍在内心深处葆有完整的自我，日益强烈地想要做回自我。无数个微小时刻化解了德博拉的自卑和犹疑，助力她摆脱精神负担，最终建构起支撑自我的女性自主意识。所以对于婚姻关系，她最终坦言“他尽己所能给了你最好的生活，只是他差点将你毁灭，仅此而已。男人真的会毁灭女人，而据我所知，很多女人还很享受这个过程。”这是薇塔赋予斯莱恩夫人的觉醒瞬间，也是薇塔对话无数斯莱恩夫人的珍贵瞬间。所以德博拉在暮年毅然出走，为她拼命守住的自我重建最后的家园。在那里，她邂逅了两位老绅士，精神交融的友谊让彼此做回真我，她和他们都不必再为苍老羞愧，共同保持最纯稚的内心，等候那一天的降临。
当斯莱恩夫人追忆起为婚姻所不容的画家梦想时，她慨叹：“如此体系之中，哪里容得下一间画室？”薇塔借斯莱恩夫人之口所表达的高见，同伍尔夫《一间自己的房间》（1928年）中的声音“女人如果打算写小说，她必须有钱，还要有一间自己的房间”高度呼应，在时间和内容上交相辉映。但不同于伍尔夫围绕“女性与小说”做出的摇旗呐喊，薇塔将女性表达自我的领地扩大，融入绘画和音乐，探讨理想之于婚姻、财富和地位的价值，触及社会身份和内在自我的多元可能。
在《激情耗尽》这部力作中，薇塔进行的并非一种激烈的两性对抗，而是转向女性自身，让女性在审视自我的过程中激发出力量，尽管这样的审视耗尽一生，但它必将在延续和传递中得到实现。斯莱恩夫人弥留之际，轻轻拨动了另一个德博拉的自我之弦，她鼓励重孙女坚守音乐理想，捍卫精神阵地。两个德博拉的影子渐渐合拢，斯莱恩夫人对自我的探寻永不消逝。百年后重审这部经典之作，依然会被薇塔超越时代的思想力触动，甚而意识到斯莱恩夫人的困境，并非只在彼时彼刻，更在此时此刻。
当然可以，老婆也接受的话自然很好
