前言：大家好，欢迎收看千里茜吹片第0期，本栏目基本以吹为宗旨，毕竟去喷去黑的人已经有很多了我没有必要再去黑了，不如让我们来看看哪些片子有哪些看点吧！（再次
冈田麿里（以下简称冈妈）是大家很熟悉（又爱又恨）的脚本和系构了，从《龙与虎》开始就不停地创造着各种各样“神奇剧本”的人，而今天要说的这部片子是她第一次导演的片子，她会再一次创造“奇迹”……吗？
就不多卖关子了，大家应该已经知道我要说的片子，是今年在国内的上映的《于离别之朝束起的约定之花》（国内译名《朝花夕誓》，以下简称冈花）。虽然冈花上周在国内上映，但是在去年我就看过了，评论我是故意鸽到了现在，打算蹭个热度（不）。
冈田麿里写出过不少优秀作品，包括我个人很喜欢的龙与虎，个人无感但是好评如潮的花名未闻等等，客观讲，在自己的擅长领域有优秀的能力，包括剧情的节奏人物的塑造细微感情的拿捏，但仅限于她擅长的范围。主观来讲，我不管！
什么才能叫活着？
在第一眼看到冈花中出现了一个几乎不老不死种族的时候，我就知道冈妈你又开始了。大约在去年的这个时候，当时的新番《Lost Song》中有一段让我印象深刻，歌姬菲尼丝在受到不老不死诅咒的时候说了这么一句话“后来我明白了，什么才是真正的失去生命”。在许多创作者心中生与死是相对的概念，如果一直永生那也就没有了“死”，但相对的也就不能称之为活着（生）了。
那什么才能叫活着（生）呢？冈妈又是如何讨论这个话题呢？就像之前说的，在许多创作者心中，生死是一个相对概念，对于冈妈一样如此。冈妈许多作品中的人物，都有一些相似的特点，一种是如同《花名未闻》中的面码，《在风平浪静的明天》中的爱花等人一样，再次与人相见已隔绝数年，而心理年龄却没有发生变化。另一种是仁太等一直活在过去，没有走出来的人。而这次冈花中的“伊奥鲁夫”一族也是一样的，他们不老不死与世隔绝，回忆过去织着昔日织，过着一成不变的日子……
冈妈为什么要设计这种样子的角色？这和冈妈本人的经历是息息相关的。看过冈妈自传的朋友们应该知道。冈妈上学的时间并不长，学生时代的大部分时间都是辍学在家度过，每天把自己封闭在一个属于自己的空间中，多年如一日，一直到中学甚至不会穿衣搭配，不会自己出门。
《朝花夕拾》的作者是鲁迅。《朝花夕拾》原名《旧事重提》，是鲁迅所写的唯一一部回忆性的散文集。鲁迅的原名叫做周树人，字豫山、豫亭，后改名为豫才，浙江绍兴人，中国现代文学的奠基者。他的代表作有《呐喊》、《彷徨》。
这样真的算活着吗，或者说真的能感受到“自己正在活着”吗？那段时期的冈妈就和玛琪雅等一样空有年龄在增长，但又如同孩子一般。
但一切都那么突然，冈妈突然经历了第一次“离别”，也就是祖父的死，从那以后“一成不变的生活”突然变了，变得自己不认识了，那个爱自己的祖父再也回不来了。而玛琪雅的生活也是突然改变了，突然来了一群人类士兵打破了宁静，族人大概再也回不来了，自己也再也无法依靠别人去生存。
冈妈与玛琪雅在那时才初次开始思考，自己该如何活下去，她们开始意识到只有经历了“离别”才算是真正地活着。
只有离别才能让人意识到自己还活着
离别是冈花的主题之一，也是冈妈众多作品中探讨的内容。冈妈作品中离别的含义有很多，《花名未闻》中仁太众人与面码的生离死别是离别。与面码告别之后开启新的生活以及《迷家》，《来自风平浪静的明天》中放弃原先生活，开始新生活也是离别……
死水潭为何称之为死水潭，因为没有活水引入，没有新旧水的交替，逐渐丧失了生命力。人生亦是如此，《Lost Song》中菲尼丝为何说失去了生命，因为在别人来看可能世界在前进着，但对于她来说世界在无限轮回着，这是自己看过无数次的光景，由死水构成的死循环，仅仅是“旧的东西”在不断重复而已。
贪婪大陆制定卡片：NO.007，怀胎石，S-10，随身带着这块3KG的石1个月，之后过一星期，不论男女必会怀孕。石头分男女两种，可选想要生产的性别。 [图片] 传说中的 冈他妈-。-（不觉得这种搞怪卡 居然排位这么前面 很。
冈妈也想要通过作品来表达这一观点，人生需要不断引入和经历新的未知的事物，和旧事物不断“离别”，才能够算真正地活着。玛琪雅在突然与旧生活“离别”之后开始真正思考该如何活下去，冈妈在与故乡与母亲“离别”来到东京工作之后，也才开始真正思考该怎么活下去。
当然很多人都想过改变，想要活的精彩有价值，找到生命的意义。但实际上，更多的人在经历了一次和旧生活的“离别”之后，便会安于现状，最终开始麻木，再次回到原点……冈妈在第一次到东京对新的生活充满了好奇和向往，注重打扮，注重吃喝，每天都非常有活力，还交到到了男友，但没有多久，冈妈便开始厌倦了，开始觉得孤独，每天机械式的工作，吃饭，睡觉，让冈妈从一个“一成不变”的生活，到了另一个“一成不变”的生活。
安于现状再次唤醒了冈妈内心深处的孤独。
但无论生死进退都让人感到孤独
冈妈小的时候就受到了校园欺凌，虽然有反抗，但没有意义，并且还得到了大人们的指责。没有朋友理解，没有大人理解，而自己的单身母亲又是花天酒地没有时间和精力去了解冈妈的内心，冈妈从那个时候就是孤独的，也因此辍学回到了家中。
冈妈意识到无论是进还是原地踏步安于现状，孤独感总是会被放大，而因此人们渴望生活出现改变和离别，但又惧怕改变和离别（这也是观众觉得矫情的原因之一）。玛琪亚在故事的一开始便向长老表明的孤独感，虽然没有明说，但从故事的内容来看，玛琪亚是由于自身性格比较内向，话也很少自认为无法融入族人，而这种日子却又一天一天地过着，而越发感到孤独。
冈田麿里，おかだ まり。别名 冈妈、冈田大妈、冈田玛丽苏 本段摘自网络：善于描绘角色的心境与感情，能戳泪点，能搞动作。擅长纠结人物关系，尤其擅长多角关系（《真实之泪》，《龙与虎》，《花开伊吕波》（别名。
日子一天一天过去，玛琪亚与蕾莉亚逐渐适应了新的生活，但好景不长在转折再次到来，残存的族人找上了她们，她们面临着选择是否要和现在的新生活“离别”。玛琪亚与蕾莉亚最终还是选择了现有生活，蕾莉亚的女儿出生了之后就被一直一个人关在房间里，新的生活再次变成了“一成不变”的日子。孤独也向她袭来，巨兽雷纳特在她眼里大概是整个王宫中最能理解她的生物，蕾莉亚与巨兽雷纳特的对话，表面是向往自由，实际上更多的是惧怕孤独。
冈妈到底想通过这个对比表达什么呢？
爱是能够抚平创伤的良药
冈妈与母亲的关系一直不好，之前也说过冈妈的母亲是个花天酒地的人，基本没有管过孩子，给与的“爱”其实很少，两人甚至经常吵架打架。在冈妈过去许多作品中，也经常会描写到缺乏家庭关爱的孩子（《心灵想要大声呐喊》，《花名未闻》都有探讨过），这也是冈妈孤独感的来源之一。
玛琪亚与蕾莉亚的生活，其实是有一个很大的区别的，那便是玛琪亚是有爱她的人陪伴的，而蕾莉亚则没有。玛琪亚很幸运地养了艾瑞尔，养了一个爱母亲的艾瑞尔，而蕾莉亚则没有这么幸运，女儿被带走只有自己一人。
冈妈一直至今在工作方面都是非常孤单的，写自传也是被强求的，参加活动也是不怎么和人交流自己独自坐在角落。更别说领导的苛责，以及网络上各种喷子们的诘难。实际上冈妈不知道剧本有问题吗？其实她也知道，她也想写好，但她无处去发泄，孤独感也就越发严重。但好在有个爱她的男友在身边，在男友的支持下她并没有崩溃。
是的，有个互相关爱照顾的人陪伴是可以驱赶孤独感的。玛琪亚在收养艾瑞尔之前也是个孩子，她对艾瑞尔的爱是出自女性本能的母爱，而艾瑞尔对玛琪亚则是更加复杂的情感，其中混杂了对母亲的爱，对母亲的憧憬，对女性的憧憬等等……这其实是很真实的，佛洛依德认为恋母情结是人或多或少都会有的，冈妈把艾瑞尔这种复杂的感情处理的非常好，而最终艾瑞尔还是正确地理解了对母亲的爱，也是较为真实的。要我说其实一点都不复杂，摸摸自己的心，难道你们不爱自己的母亲吗？在冈妈自传中，冈妈虽然经常和母亲吵，但她最终还是选择原谅母亲，她也爱母亲，哪怕自己的母亲并不好。
没记错这是冈妈第一次以母亲视角写母爱。在冈妈的自传中，冈妈一直到现在也没有作为一个成熟女性的自觉，更别说作为一个母亲的自觉，实际上冈妈和玛琪亚一样，内心还是个小女孩，渴望着改变，在做母亲上也都是新手，也许冈妈是想要孩子了呢？（划掉）
离别是终点也是起点
冈妈即冈田麿里。麿，mi 二声，虽然有mo 三声的多音，但在冈田麿里读作mi 。由她担任编剧动画作品超过五十部，大多质量上乘，才貌双全的她被粉丝亲切的称呼为“冈妈”。她曾担任《真实之泪》、《龙与虎》、《花开伊。
说到这里，差不多也可以明白冈妈到底想讲什么了。离别其实就是人生的节点，与人与事离别是旧生活的终点，也是新生活的起点。不经历离别，新的生活永远不会到来。
故事的最后，玛琪亚与艾瑞尔离别了，蕾莉亚与女儿离别了，艾瑞尔离开了母亲开始了自己的生活，玛琪亚与蕾莉亚也和这段生活告别，展开了下一段新生活。玛琪亚遵守了和艾瑞尔的约定，见证了艾瑞尔的死亡最终通过生离死别点题。
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