弗莱之所以称之为“后印象主义”，包含着两个含义，一是时间上这批画家的画是在“印象派”之后，另一方面，“后”还意味着对“前”的反叛和超越。可以说，弗莱是第一个从正面来命名一个艺术运动的批评家，也是第一个现代意义上的策展人，虽然当时还没有策展人这一说法。
梵高《乌鸦与麦田》
弗莱策划的“后印象派展览”遭到了猛烈的攻击
弗莱策划的这两次关于后印象派的展览，遭到了来自公众、媒体与批评家的猛烈攻击。因为在当时，英国社会并没有完全接受印象派的绘画思想，当时英国的民众和评论家更为热衷的是他们的“传统”。公共收藏仍局限于老大师的作品，当时也没有很多能够展出当代作品的私人画廊。即使法国艺术已受到重视，最得宠的仍然是巴比松画派的作品。
这个人是塞尚，他是一位非常优秀的画家，来自法国，他是后期印象派的主将，他有很多优秀的艺术画作，每一部作品都很出名。
第一次后印象派展览在伦敦展出时，弗莱已经是43岁的中年人了，从1890年代开始，弗莱就一直是个前途无量的艺术史家和博物馆馆长，在文化界被看作是有优雅趣味和渊博学识的精英人士。
然而，当后印象派展览展出时，英国公众认为展览的作品完全动摇了文艺复兴以来确立的传统绘画——写实艺术的基础，因此展览遭到了各方面的攻击。弗莱也饱受非议，人们揣度他是抱着捞名利的不纯动机。
【答案】：C 塞尚被誉为现代绘画艺术之父，杜尚被誉为后现代绘画之父，故正确答案为C。
他们认为法国现代艺术是垃圾，称弗莱是“骗子”和“诈骗犯”，塞尚是“一个弄错了职业的屠夫”，一个永远完成不了一幅画的笨蛋。而后印象派“是代表了现代艺术中已经经历过的所有激烈的反传统行为中最为晚进，现代艺术之父的作品，最为暴烈的事件”。，
他们认为法国现代艺术是垃圾，称弗莱是“骗子”和“诈骗犯”，塞尚是“一个弄错了职业的屠夫”，一个永远完成不了一幅画的笨蛋。而后印象派“是代表了现代艺术中已经经历过的所有激烈的反传统行为中最为晚进，最为暴烈的事件”。
保罗·塞尚 保罗·塞尚（1839～1906， 法国 人），是 印象派 到 立体主义画派 之间的重要画家。 塞尚由 毕沙罗 介绍加入 印象派 ，并参加了第一届印象派画展。有人�3�1他的风格也归于后期印象派 。 。
马奈《福列斯·贝热尔酒吧间》
弗莱被迫进行辩护，捍卫展览
作为这两次活动的主持人，弗莱被迫坚持不懈地捍卫展览，并向公众不断地做出解释。他为两届后印象派展览所写的如《后印象派画家》《格拉夫顿画廊之一》《后印象派画家之二》《一则关于后印象派的附论》等辩护文章已经成为批评史上的经典文献。在这些文章中，弗莱对印象派与后印象派的差异、后印象派与传统的关系、对塞尚作品的评论、批评的准则等问题进行了精辟的论述。
塞尚重视绘画的形式美，强调画面视觉要素的构成秩序。这种追求其实在西方古典艺术传统中早已出现。而塞尚始终对古典艺术抱着崇敬之情。他最崇拜法国古典主义画家普桑。他曾说：“我的目标是以自然为对象，画出普桑式的作品。”。
莫奈《日出·印象》
莫奈《莫奈花园的鸢尾花》
塞尚 《自缢者之家》
塞尚 《圣维克多山》
2、弗莱对塞尚作品的评论
那么，具体到塞尚的作品，弗莱又是如何评论的呢？
弗莱评塞尚的静物画
塞尚喜欢画静物，他不厌其烦、反反复复的画着那些苹果、橘子和酒瓶。弗莱认为塞尚中静物中表达了天性中至为高贵的情感和最深邃的直觉。在这方面，只有伦勃朗一人，及其最为罕见的一些作品，堪与媲美。人们无法否认塞尚赋予了他的静物画以新的品质。
塞尚 《静物苹果篮子》
塞尚 《高脚果盘》
关于塞尚画静物，弗莱主要是从形式分析的角度，认为静物画特别适合塞尚的性格，适合塞尚那种对于形式和结构的探索的要求。
保罗•塞尚，法国著名画家，是后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘画之父”。他对物体体积感的追求和表现，为“立体派”开启。
弗莱评塞尚的风景画
弗莱一直钦慕塞尚，尽情地研究他的作品。他认为塞尚的作品具有最伟大的艺术原创者那种令人困惑的神秘品质。他是整个运动中一位伟大的天才。
塞尚 《埃斯塔克的海湾》
杜尚的一生是自由自在的，他被称为当代艺术之父，但他的核心思想却是“反艺术”，其实他要反对的是艺术中固化的规则和标准。马歇尔·杜尚介绍 马塞尔·杜尚（1887年7月28日——1968年10月2日），法国艺术家。马塞尔·杜尚。
塞尚《圣维克多山》
弗莱评塞尚的人物画
画人物画一直是塞尚的雄心所系。他常常就一个题材画出多幅连作。他曾相继画过五幅同为打牌题材的作品，其中两幅尺幅较大而且十分出色。其中一件《玩纸牌者》有三个男人坐着打牌，背后还站着一个人。在另一副中，背景是一个年轻姑娘。还有一件《玩纸牌者》只有两个对称地面对面坐着打牌。《玩纸牌者》这一主题或许是塞尚诠释其主题态度的最佳范例。这个主题在以往或是被理解为一个社交、散心和单纯休闲的场面，或是被诠释为赌博中的贪婪、欺骗场景。在塞尚的作品中，我们看不到这些方面。他选择这一主题是为了再现一个纯粹深思的片段——所有的玩牌者都聚精会神于手里的牌面，且不流露任何表情。
塞尚 《玩纸牌者》 1890-1892
塞尚 《玩纸牌者》1892-1893
《大浴女》是塞尚作品中最大的一副，用了8年的时间才完成。画面上两组冲天向上的树干在天空上交汇成金字塔形，浴女们组合成疏密有致的视觉对称式，画面色彩既绚丽又厚重。
塞尚 《大浴女》1898-1905
在塞尚众多的《自画像》中也是如此，他为自己摆出一副他通常希望其模特儿摆出的姿势——“像一个苹果”——他打量自己的脑袋，就像打量餐桌上的一只苹果！
塞尚 《自画像》1875
塞尚 《自画像》1879-1882
《坐在红色手扶椅上的塞尚夫人》
《穿红衣的塞尚夫人》
弗莱认为塞尚给他妻子画的肖像画，不仅仅是对现实的反映，有着弗兰切斯卡或曼泰尼亚的那种伟大的纪念碑品质，这是一种通过对每一个确定笔触充满激情的信念而传达给我们的情感。
自塞尚被推为“现代绘画之父”之时，新的批评模式也就开始了。罗杰·弗莱属于最早为现代艺术提出新叙事的人，即让公众开始意识到有一种东西叫“现代艺术”。
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