清 徐璋绘《倪瓒像》
倪瓒（1301-1374）元代画家、诗人。字泰宇，后字元镇，号云林，又署云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡（今属江苏）人。世居无锡祗陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号。他一生不做官，其家是吴中有名的富户；但倪瓒不愿管理生产，自称&34;，亦号&34;。性好洁，服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。擅山水、竹石、枯木等，其山水师法董源、荆浩、关仝、李成 ，加以发展 ， 画法疏简 ，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。工书法，擅楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致。作品有：《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽涧寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》、紫芝山房图等传世。王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒“牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼”。
元 倪瓒 紫芝山房图
元 倪瓒 幽涧寒松图轴
国画山水画树林怎么画如下：1、作画时先画树身，勾出树干后即圈鳞斑，圈勒要有大有小、虚实的变化，不宜过大，否则树干会显得松散。2、圈勒要一气呵成，以求气势的畅达。后画树枝，画枝可取用左右横势，开长舒展。
《古木竹石图》，元代，倪瓒，纸本水墨，立轴，纵64.3厘米，横37.3厘米，北京故宫博物院藏
《古木竹石图》绘坡石间疏竹数丛，枯树两株，笔墨浓淡相间，富有层次感，境界清旷，意境简远，呈现出一片清静幽远的气象。画轴上方有元明余诠、唐肃、高巽志、于思缉、张简、吴卢充、王璲等七处题诗。鉴藏印有:“蕉林书屋”朱文印、“蕉林宝玩”朱文印、“伯阳图书” 朱文印、“通志堂藏”朱文印、“鸿儒”朱文印、“宝蕴楼书画录” 朱文印、“子安珍藏记”朱文印及清内府鉴藏印“乐寿堂鉴藏 宝”朱文印、“乾隆御览之宝”朱文印、“乾隆鉴赏”朱文印、 希堂精鉴玺”朱文印、“宜子孙”朱文印、“石渠宝笈”朱文印。 经《故宫博物院藏品大系·元》绘画编6等影印；《石渠宝笈初编·御书房》著录。
元 倪瓒 梧竹秀石图轴纸本96X36.5
《梧竹秀石图》轴，元，倪瓒绘，纸本，墨笔，纵96cm，横36.5cm，北京故宫博物院藏。
《梧竹秀石图》绘湖石挺立，高梧疏竹映带左右。树干和秀石行笔匆匆急就，以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是“逸笔草草，不求形似”之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，别开生面。
01 我们先画出一个树木的轮廓，如图所示：02 在画好的树木轮廓上画出树木上面的细小的分支，如图所示
图中画梧桐一株，疏竹数竿，湖石平坡，间以涓涓细流。与以往画家惯用干淡松秀笔墨表现不同的是，全画用大胆的墨笔写成，颇具苍润淋漓之妙。梧叶用阔笔、湿墨侧抹而出，莽苍超忽，而清阴如覆；树干、秀石的表现亦以侧笔写成，湖石用浓墨皴出，铅笔画树林高，其浑厚有北苑之意。这幅画为倪瓒画风成熟期少见的变体之作。画家通过对墨色浓淡、干湿的运用，使画面极富层次感。梧桐、竹石的表现与宋院体画讲究写真、追求形似相比已颇有变化，更突出了笔墨对自我性灵的抒发。正合《艺苑卮言》中云：“山水以气韵为主，形模寓乎其中。”草草点染而又不改物形的矛盾，倪瓒在此图中将其处理得恰到好处。
画中钤印“句曲外史”、“幻仙”、“贞居”、“句曲外史张天雨印”。钤梁清标、安岐及乾隆内府、庞莱臣等鉴藏印记共18方。
《墨缘汇观》、《大观录》、《式古堂书画汇考》著录。
右上张雨题：“青桐阴下一株石，回棹来看□未消，展图仿佛云林影，肯像灯前玩楚腰。写此纸附老仆至蒲轩即景书图上雨”。
上中乾隆题：“梧如遇雨竹遥风，石畔相依气味同，数百年来传墨戏，展观湿润镇潆潆。乙卯春月 御题”。
元 倪瓒 《秋亭嘉树图》 立轴，纸本，墨笔。纵134厘米×横34.3厘米，北京故宫博物院藏。
此画描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒。自题“七月六日……写秋亭嘉树图并诗以赠。”
元 倪瓒 《容膝斋图》 纸本水墨，纵74.4厘米×横35.5厘米，台湾故宫博物院藏。
邵宝 跋倪瓒《容膝斋图》
元 倪瓒 《水竹居》 纸本设色，纵55.5厘米×横28.2厘米。中国历史博物馆藏。
元 倪瓒 《雨后空林图》 纸本，设色，纵：63.5 厘米×横：37.6厘米，台北故宫博物院藏。
倪瓒以画水墨山水见长，少作设色，《雨后空林图》即为其少有的设色作品之一。而且，倪瓒的多数作品，写景极简，而这件作品则写高大山川，景物丰富。画面描绘一高大的山岭，细瀑从山涧穿石而下，汇入山脚一片水域之中。山前，一条小河蜿蜒曲折，缓缓流动，石桥横跨，水波不兴。两岸地势低平，疏林空落，林下一间屋舍，人去屋空。画中山石多用披麻、折带皴，干笔淡墨，浓墨点苔，敷色清淡温和。整个画面布局充实饱满，平稳而有变，景象开阔，意境清淡萧疏，雨霁林空之景，宛然目前。
树林画法如下：1、起形要轻松自然一些，勾勒出轮廓并分出简单的块面，铅笔不要握的太紧，你放轻松点它反而在乎你。2、只要有团块整体意识，越茂密的树叶越是有组织有纪律，通常确立受光和背光的关系就可以大胆去画。
元 倪瓒 《虞山林壑图》 立轴，纸本，墨笔。纵94.6厘米，横34.9厘米，（美）大都会艺术博物馆藏。
元 倪瓒 《虞山林壑图》 立轴，纸本，墨笔。纵94.6厘米，横34.9厘米，（美）大都会艺术博物馆藏。
此画仍取一河两岸式的构图，但水中有五道洲渚及一组杂树，远山近坡的淡墨皴染较多。画风较其典型作品繁密。与其盛年所作《渔庄秋霁图》、《枫落吴江图》等用线勾括坡石的画法相比，此图坡石皴擦善用乾笔，风格浑穆。应是倪氏晚期山水画的特点。
第一步。根据画面大小合理构图，确定树木的大致位置。先对整张图片进行分析，分为远、中、近三部分，然后画出各部分的大致比例和位置。第二步：勾勒出松树和山的轮廓，描述前后的空间位置关系。第三步：通过排线塑造近端树。
元 倪瓒 《六君子图》 纸本，水墨，纵：61.9厘米×横：33.3厘米，上海博物馆藏。
步骤一：首先画出弯曲着的树干部分，树干上用波浪线画出大树的树冠，树冠上再用弧线画出树冠上的树叶花纹装饰。步骤二：在大树旁边再画出两棵大树，用弧线画出大树下面的草地，注意草地和树干之间的遮挡关系，用波折线画出。
元 倪瓒 《六君子图》 纸本，水墨，纵：61.9厘米×横：33.3厘米，上海博物馆藏。
树木用笔简洁疏放，似不经意而骨力内含。故王铎题语中评道：“画之简者，其神骨韵气则不薄。”画幅中自题一则，述作画经过。此图作于至正五年（公元1345年），时倪瓒年四十五岁。画幅中还有元公望、朽木居士、赵觐、钱云等诗。诗塘中有明人董其昌题识，裱边有明人王铎，清人周寿昌、许乃普、陈荣等题跋或观款。
元 倪瓒 《琪树秋风图》 立轴，纸本，墨笔，纵62厘米×横43.3厘米，上海博物馆藏。
此图以淡墨侧锋皴出坡上乔柯拳石，浓墨写细竹三五茎，苍古之中饶有秀润之气。倪瓒的作品，被时人称为“殊无市朝尘埃气”。画面总是平远小景，疏疏落落，悄无人影，枝头无绿叶，仅有萧疏瘦硬的干枝，具清冷、寂寞、淡然之意。与其说他表现的是景色，莫如说是心情的写照。
元 倪瓒 疏林图轴
在画面下方粘贴双面胶备用。将纸巾撕成一条条的形状，揉搓后粘贴在双面胶上，让画面的趣味性更加强烈。用绿色的晕染在纸巾上，形成翠绿的草地，让画面充满了生机与活力。茂密的树林画法有很多种，这种有创意的手工画希望小。
元 倪瓒 楷书 《静寄轩诗文轴》
