当60岁的闫妮撞上瘫痪的姚晨。
她们同框时，是谁一眼重回青春？
最近，闫妮的新剧《外婆的新世界》刚刚收官，这里面熟悉的面孔太多了，闫妮、姚晨、梅婷、李倩、王珞丹……几乎每一个，你都能张口说出她们的几部代表作。
可以说，这部戏就是一群中生代女演员们突然凑一起给观众们整了一出大的。
惊喜吗？
不。
看完只觉得悲哀。
是中生代女演员的悲哀，也是剧中试图反映的社会女性们的悲哀。
今天我们就借着这部剧聊聊，30+社会女性和影视圈的中生代演员，她们怎么成了这样？
用力扒开土壤掩埋掉落下的滚烫季节一次一次更迭过往也在一步一步实现愿望我要让全世界记住 我的模样我怎么变这样 一下就要绝望你不是不善良 而是我太不坦荡就让牵你的手掌 用力扒开土壤掩埋掉落下的滚烫我怎么会变成这样。
《外婆的新世界》整部剧的脉络其实很清晰，以闫妮饰演的外婆离家出走为点，沿着外婆旅行的轨迹作为线，一路解锁了不同女性的故事。
可以说外婆就是编剧送给观众的一只“眼”。
她们指挥着这只眼睛，让观众看到了社会各个角落的女性，然后再用聚光灯一照，这些女人的困境在屏幕里瞬间一览无遗。
眼睛第一个聚焦的是进城务工的年轻女孩廖向梅。
她欢欢喜喜地来到大城市，在发现大城市不好的地方时，她会嘟囔着跟朋友吐槽大城市跟家里也差不多，在看见客人送给女朋友的昂贵耳环时，她也会羡慕得挪不开眼睛。
她就这样笨拙而积极地向城市扎根，贪婪而知足地努力生活。
直到遇到了飞车抢劫犯，陪她一起闯荡的朋友意外死亡。
这一刻，城市的绚烂在她眼里失去了光彩，她努力向下扎的根没了动力。她甚至成为了通缉犯。
廖向梅就像小草，怎么样都能活。
但她这个进城的农村女孩也只是小草，她平凡、脆弱、周围危机起伏，稍有不慎，万劫不复。
眼睛第二个聚焦的则是姚晨饰演的残疾女店主祝美红。
王俊凯：小声地 唱着我们的歌 歌词像本小说 渺小到失措 不惆怅 依旧安然无恙 依旧人来人往 上台又散场 王源：我怎么变这样 变得这样倔强 王俊凯：每一步的地方 每一站都不会忘 易烊千玺：舞台上远远的光 落在我的肩膀。
她原本有着优异的家庭、不错的工作、以及爱她的男朋友，但是瘫痪之后，一切都变了。
残疾人没有错，但残疾了，仿佛就是错了。
即便是日常的生活，也对她充满苛刻：被占用的残疾人通道，私下议论攻击她的邻居，还有以为对她有好感、结果撕破脸时直接说出“你以为我会看上你吗”的书店老板。
残疾人祝美红的世界，只跟猫为伍。
因为她只爱猫，也因为只有在猫的眼里，残疾人才不是异形。
除此之外还有跟儿子一起生活的退休老人田淑芳。
一把年纪的她为了帮儿子赚钱，不惜在网上当小丑网红，可惜儿子对她没有丝毫感激，甚至时不时抱怨、大发脾气。
还有年轻的职场员工杨柳，她踌躇满志、才华横溢，偏偏懦弱胆小，面对上司的性骚扰只能忍气吞声。
剧中，她们在遇到外婆之后困境都得到了拯救。
但这里我不准备写出来。
因为现实中的这些城市务工年轻女孩、残疾女性、被性骚扰的年轻女员工、甚至是被儿子啃老的退休老人，她们的困境只会一天严峻过一天，而她们的世界里永远不会有外婆这样的神兵突降。
她们的困境注定只能是绝境，没有奇迹。
仅此而已。
我们再把目光看向这部剧的演员。
熟面孔太多。
有我们常见的，姚晨、闫妮、梅婷，也有我们许久没见的王珞丹、李倩，也有一直在各色剧里担任绿叶的刘琳和张瑶。
在这个以女性人物为主的群像里，看她们飙演技真的很过瘾。
刘琳饰演的退休老人是个复杂的人物。
一个“唯儿子主义”、又怂又自私的形象立刻立住了。
可怜而可恨，在刘琳的演绎下，还有点可爱。
张瑶在剧里饰演外婆的女儿。
又虎又泼辣，既心安理得的享受外婆的奉献，又理直气壮地将自己的不幸归结为外婆。
面对外婆不肯陪她一起搬到新家去，她皱着眉头质问为什么，扯着嗓子不耐烦地说搬新家不就是为了一起住舒服一点嘛。
这一刻你以为她是想跟外婆住一起的。
但是下一秒，她看着外婆离开，先前的情绪瞬间收了。
她探头小心地看外婆的背影，仿佛生怕外婆又反悔了。
人物心里的小九九在这个眼神中立刻暴露无遗。
看点最强的还是闫妮饰演的外婆和姨婆。
她们是双胞胎，一个过分懦弱，一个又过分凌厉。
这样两个过于极端的人物，其实容易翻车，懦弱过头就成了烂泥，凌厉过头就是刻薄。
但闫妮的演绎下，这辆车没有翻，而是一路顺畅地狂飙下去，你甚至很难说是人设成就了闫妮，还是闫妮成就了角色。
但是，就是没人看。
这部剧15号完结，评分人数却不到1万，直到今天，随着口碑越来越好，关注的人越来越多，但评分人数也不过1万多。
反观隔壁因为剧情low到被多次被骂上热搜的《长月烬明》，却有31万人评分。
为什么会有这样的巨大反差，或许这群中生代女演员自己心里也门儿清。
戏里，女人们面临工作、婚姻、健康、性骚扰、梦想各种困境。
戏外，以女人为视角的好剧没人看，中年女演员没人喜欢。
这又是另一种困境。
这是中生代女演员们的共同困境。
尽管这个话题算不上太新鲜。
但是今天我还是想跟大家一起聊聊，那就是女性题材的影视作品为什么会变成这样？中生代的女演员们又为什么会变成这样。
有这么一个普遍共识：
五花八门的影视选题里，以社会女性困境为主的算是冷门的；
而热热闹闹的影视圈里，也只有中生代女演员还在尴尬着。
变得这样倔强 凯：每一步的地方 每一站都不会忘 玺：舞台上远远的光 落在我的肩膀 合：想起第一次那个模样 我怎么变这样 变得这样疯狂 用这灿烂时光 绽放不一样的光 就算黑夜太漫长 风景全被遮挡 源：抬头就有一片。
此前的青年电影展上，苦于没有好戏的海清直接拉上姚晨、宋佳和梁静一起上台，她诚恳地说：
“我们是一群非常努力、热衷表演的女演员，我们在这个行业里一直在坚持，基本上没有傍大款，也没有靠父母，我们一直靠自己努力从小走到大。而且我们和你们一样，我们非常热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材各种局限常常让我们远离一些优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。”
依旧人来人往 上台又散场 王源：我怎么变这样 变得这样倔强 王俊凯：每一步的地方 每一站都不会忘 千玺：舞台上远远的光 落在我的肩膀 合唱：想起第一次那个模样 我怎么变这样 变得这样疯狂 用这灿烂时光 绽放不一样的。
她对着台下的制片人和导演们喊话：我们热爱电影，我们便宜，我们也好用。
当时这个喊话成了笑料，网友都在嘲笑海清的拎不清。
然而现实是，更多的中生代女演员甚至想像海清一样大喊出来都不能。
没人听她们说话。
歌词像本小说 渺小到失措 不惆怅 依旧安然无恙 依旧人来人往 上台又散场 王源：我怎么变这样 变得这样倔强 王俊凯：每一步的地方 每一站都不会忘 千玺：舞台上远远的光 落在我的肩膀 合唱：想起第一次那个模样 我怎么。
她们一只脚踏不进偶像剧，另一只脚在正剧里也踩不着地，不上不下，然后就那么不明不白地被遗忘了。
影视圈好像容不下中生代女演员。
有人对这种困境嗤之以鼻，他们说，你们既然拿不到饼，不能自己去造一个饼吗：
贾玲可以搭起台子，做了一个《你好，李焕英》；
此前姚晨也身兼多职，做了一个女性题材的电影《送我上青云》。
这些都是中生代女演员为自己造的饼，所以其它中生代女演员凭什么喊着没工作。
然而，这些饼的背后：贾玲拍完《你好，李焕英》之后，就多次说过再也不当导演了，而姚晨的《送我上青云》虽然好评不断，但票房也仅有2757万元，这甚至连回本都不够。
现实就是，没人愿意看中生代女演员，也没人愿意社会女性的故事。
女演员一旦年老色衰，要么在婆媳剧里出演各色刻薄婆婆，要么在大男主剧里担任镶边的配角；至于社会女性的困境，她们的悲欢离合、生老病死，只有、也只能她们自己去在乎。
但她们这离谱的现状，又偏偏那么秩序而井然地嵌入了当下这个社会。
仿佛这一切都是理所应当的。
就像《外婆的新世界》里，立意是解放女性，所以编剧大手一挥就让在家里伏低做小的外婆离家出走了。
他们希望以此告诉更多女性要爱自己、寻找自己的价值和意义。
然而整部电视剧看到最后，外婆一路其实还是在奉献跟拯救，她不过换了个舞台去做超人而已，至于她自己的世界，依旧一片空白。
显然，外婆的出路，编剧也没找到。
企业回慢性支气管炎简称慢支，是由感染或者非感染因素导致的气管、支气管黏膜及其周围组织的慢性非特异性炎症，与吸烟、有害粉尘、烟雾、大气污染等长期刺激有关。起病缓慢、病程长、咳痰喘是慢支的三大症状。慢支必须坚持治疗，注意身体调理，养成良。
但幸好的是，剧的最后是开放式的，外婆并没有明确回家了，她也许还在旅行，还在路上，她也许在下一站就真的成就了自己。
至于现实。
或许某一天，中生代女演员也突然有了她们的职场红利期，而社会上的女性们也会真正得到救赎和关注。
我不知道那会是在什么时候。
但我期待那一天的到来。
