讨论城市书写（可以被解读为不同层面，比如城市中的书写，或者对城市的书写，甚至城市本身的自我书写）的历史沿袭与变迁，本身是个复杂而有趣的话题。
在中国科幻作者的笔下，同样出现了许多城市书写与想象。在刘慈欣的《三体》第三部《死神永生》中想象了一个充满显示屏的雌性化的未来城市景观；而韩松的作品则更为先锋地探讨了一些极端状况，比如《红色海洋》里充满弱肉强食、甚至乱伦弑父的海底文明，《地铁》三部曲及《医院》三部曲则将城市凝缩变形为封闭狭小的车厢，或是航行于大海上的一艘巨轮，病人的意象不断重复出现，成为继鲁迅《狂人日记》之后最为惊悚的人性隐喻。而我的长篇科幻小说《荒潮》中的硅屿，会给人一种类似于城乡结合部的感觉。我试图通过人与机器结合的存在——赛博格的视角来重新感知城市。有一个情节，就是女主角小米在意识跟机器结合之后，带领她所有的同伴，以虚拟的方式入侵城市网络，以一种非人的方式去观看整座城市，包括侵入到所有的监控摄像头，进入所有的电脑——正常情况下是人类看电脑屏幕，但她是从电脑屏幕往外看，以一种超乎常人的速度、尺度和角度，去观看整座城市的面貌。由此，她获得了一种非人类的，或者说后人类的对于城市整体的感官效果。
年份类别中文名英文名作者（汉译）作者2010长篇 《城与城》The City & The City柴纳·米耶维China Miéville长篇《发条女孩》The Windup Girl保罗·巴奇加卢皮Paolo Bacigalupi长中篇《重写人生》Palimpsest查尔斯·斯特罗斯Charl。
此外，还有城市的尺度问题。一些科幻小说得以突破传统文学所习惯的以人为标准的正常尺度，从微观到宏观的层面去探讨终极问题。比如贝尔纳·韦伯的《蚂蚁》三部曲，从蚂蚁的尺度带我们进入微型城市——蚁巢，得以发现不同生物的文明在许多层面上的相似性。再比如费诺·文奇的《天渊》三部曲则是从光年尺度去描写超越人类认知极限的文明之间的战争。光速可以被超越，恒星能量被最大限度利用，这样大尺度的宇宙聚集区可否也被视为城市一种？我认为是可以的。生命如何从原子到细胞，从细胞到组织，从组织到个体，从个体到种群，种群如何发展出意识和文明，文明到达一定规模后是否存在边界，这种边界是否只能通过对外扩张去突破，人类的出路是否在星辰大海，这和费米悖论、和所谓的“大过滤器”之间又有什么样的关系……这层层叠叠的从微观到宏观的世界，其实都跟尺度有关。在这里面会发生非常多有意思的变量。
《海底两万里》没有获得雨果奖。《海底两万里》（Vingt mille lieues sous les mers）是法国作家儒勒·凡尔纳创作的长篇小说。雨果奖，自1953年起截止到2019年为止长篇小说获奖中没有《海底两万里》。雨果奖，自1953年起截止。
在未来，城市和城市人可能会变成怎样超乎想象的形态，技术是否会成为渗入一切的无所不在的网，虚拟空间与实在世界如何共存并置，历史/当下/未来的时空拼贴错置将如何改变我们下一代对于世界的认知，这是科幻所感兴趣的话题，也必然是其他文学类别所逃避不了的面向。期待能够见证城市文学的复兴，形成强有力的对话与场域，甚至由文本介入现实境况，我也将继续用创作和思考为此贡献微不足道的力量。（陈楸帆）
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