玛格南
老舍简介及作品简介，殿堂级图片社，成立于1947年，70多年来一直承担着记录历史，针砭时弊的作用。你可以在玛格南找到代表着历史与厚重的人物，从肯尼迪到曼德拉，从毕加索到切·格瓦拉，从玛丽莲·梦露到巩俐；他们的纪实作品题材广泛——家庭、毒品、宗教、战争、贫穷、犯罪等都在玛格南摄影师的镜头下一览无余，所以玛格南图片社也有着另一个名字——世界的眼睛。
《与玛格南一起学习》（Learn with Magnum）系列与大家分享图片社曾举办的多个主题课程，展示学员们在课程中拍下的作品及心得，希望对大家的摄影实践有所帮助。
迪斯科。
英国，英格兰，伍尔弗汉普顿，1978年
© Chris Steele-Perkins | Magnum Photos
在此，我们和大家分享2018年课程导师、玛格南摄影师斯图亚特·富兰克林（Stuart Franklin）和克里斯·斯蒂尔-帕金斯（Chris Steele-Perkins）选出的五位学生的作品，以及学员们在课程中感到受益最深的摄影建议。
Loch Maree湖岸Beinn Eighe国家公园自然保护区里，至今剩余的古苏格兰松树林 。
英国，苏格兰西北部，Ross and Cromerty，1997年
© Chris Steele-Perkins | Magnum Photos
■ 带着情感去编辑
玛格南摄影通讯社可能是第一个全由摄影师经营和管理的摄影经纪公司，该社让摄影师拥有自己相片的版权，而非发行的杂志或是媒体拥有版权，此外，也直接提供摄影师需要的帮助，而非与赞助商等一起提供帮助。玛格南摄影通讯社旗下。
Emotionally engaged editing
在个人摄影项目中，亚历杭德拉·爱德华兹（Alejandra Edwards）探讨了杀害女性的社会现象。自2018年9月以来，她探访了有女性成员被害的家庭，拍摄逝者的个人物品、亲友以及空间，试图了解那些离世的女性。“你可以感受到受害者家属生活中的空虚、寂静和痛苦。他们感到愤怒却又无力，生命中的挚爱就这样被残忍地夺走，”爱德华兹感慨道。
© Alejandra Edwards
在完成项目时，摄影师跟承受亡故的女性和家庭深入沟通，这也给她如何在摄影上谨慎准确地刻画那些情感带来了挑战。“我能够面对面地接触大家都知道的一个现实，但是（死亡）这件事本身就很难以理解，要向外人沟通传达就更困难了。”
© Alejandra Edwards
虽然爱德华兹仍以高度依赖直觉的方式工作，但现在的她更加清楚如何引在作品中入视觉叙事。她还说，对于自己的摄影师身份也有了新的了解，认识到要如何恰当地讲述对相关人员来说极其痛苦的故事。
“铭记挚爱的逝世，这对于一个家庭来说是很悲痛的，但是只有一一呈现他们的悲伤、怒火和尊严，我才算完成了项目最初想要讲述的那种故事。”
© Alejandra Edwards
■ 全方位解读叙述
Holisticand interpretative storytelling
对心理学和人类行为感兴趣的斯蒂芬妮·邓（Stephanie Teng），这次选择探讨的是摄影疗法。根据调查，香港许多遭受性骚扰或性暴力的受害者不会报案，于是她在个人项目中将摄影疗法用在她们身上。项目旨在打破羞辱文化，让经受过不幸的人迈前一步，治愈过往的创伤。
© Stephanie Teng
在LCC的短期课程中，邓学会了如何以“更加全面的、阐述性的方式”思考自己的叙事：“用一个系列而非某张照片；呈现故事而非某个片刻；强调感受而非某个想法。”斯蒂尔-帕金斯就寻找拍摄对象给出的指导，让她尤其受益匪浅：“如果它仿佛扼住你的喉咙、不让你离开，你就找对了。”
“回到香港后，这种精神促使我开展了一个聚焦性骚扰的全新项目。我想暴露一个常常被忽视或推到一边、实则非常严峻的社会和文化问题。通过在当前的实践中探索摄影疗法的作用，我希望我的项目能够给予幸存者力量，帮助她们放下过去。”
© Stephanie Teng
■ 回顾并深挖故事
Returningto a story and digging deeper
西蒙·蔡尔兹（Simon Childs）的项目诞生于一趟旅行，当时他正从英格兰东南海岸的纽黑文前往法国的迪耶普。蔡尔兹完全没有计划，只是拍吸引他的东西。等到了后续开始编辑的时候，真正的工作才刚刚开始。
© Simon Childs
在编辑过程中，玛格南教育部经理索尼娅·热内（Sonia Jeunet）给了他一些指导。蔡尔兹表示：“我做了不同的编辑和排序，但总感觉哪里不对。”热内则建议他关注照片本身，以及它们所代表的东西。逐渐地，他排出了一系列图片，即便没有把它们联系在一起的叙事，这些作品也自成了一个整体。
© Simon Childs
对蔡尔兹来说，LCC课程中的编辑培训是最有用的。“课程促使我集中开展自选项目，并不断地回顾深挖，找到更多影像，”他赞叹，“这为我开展个人项目打下了基础，也让我能够带着自信去拍摄，走出自己平常的舒适区。”
© Simon Childs
■ 实现视觉连贯性
Striving for visual coherence
玛格南在大中华地区（包括内地、香港、澳门及台湾地区）的业务，由中国最大的综合性图库东方IC独家代理。东方IC是一家专注于创意版权素材的大型文化创意企业，为各类广告、市场和媒体的创意需求提供全方位的图片、影像、创意元素。
2018年10月到12月期间，克里斯托佛·普里斯（Christopher Preece）记录了儿时全家度假时去过的三个海边小镇：萨默塞特郡的滨海韦斯顿，以及威尔士的阿伯里斯特维斯和波尔斯。“从6岁到11岁，我都生活在内陆的赫里福郡，这些一年一度前往‘异域’的探索之旅绝对是全年的重头戏。”
今日与马格兰摄影通讯社性质相近的还有VII摄影通讯社。玛格南在中国大陆地区由一间上海的小型商业公司代理其图片，该公司名为东方ic（又名中国图片库、ImagineChina、icpress、ic传媒等）。
斯图亚特·富兰克林建议普里斯关注视觉上的连贯性，这也让他感触最深。视觉连贯，是指一系列作品看似是由同一人完成，在风格上前后一致。“我深刻认识到一点：完成一张在社交媒体上挂几个小时的图片，跟完成一系列围绕特定主题、讲述一个故事的作品是不一样的。后者前后连贯统一，适合印刷出版或在展览上展出。”
© Christopher Preece
马克·鲍尔（Mark Power）在给学生介绍自己的项目《26 Different Endings》（26个不同的结局）时也提到这一点，他强调找到合适天气的重要性以及难度，但也只有这样才能达到他理想中的视觉连贯性。”
© Christopher Preece
■ 拥抱模糊
Embracing Ambiguity
玛格南摄影通讯社可能是第一个全由摄影师经营和管理的摄影经纪公司，该社让摄影师拥有自己相片的版权，而非发行的杂志或是媒体拥有版权，此外，也直接提供摄影师需要的帮助，而非与赞助商等一起提供帮助。玛格南摄影通讯社旗下。
© James Barkley
这位摄影师发现学习模糊的概念很有用，“我以前也知道这个词，但并没有把它和摄影实践练习起来。
摄影并不需要解释所有事情，这一点让我很有感触。事实上，如果作品提出的问题比解答更多，那是一件好事。”
© James Barkley
深度视界
IC photo精选频道融合多家国际顶尖图片社资源，覆盖风光美食、人文艺术、体育运动、自然动物、社会纪实、名家大片等丰富内容；不仅拥有Magnum、Noor、VU、VII等专注纪实与人文的图片社资源，也囊括Stockfood、SIME、Viewpictures、Robert Harding等专注实景与构图的精选资源。
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