九久读书人在2018年7月出版了“日本经典文库”系列。该系列采用了平装裸脊的装帧方式，翻阅起来十分灵巧，枣红色纹理纸搭配同色锁线，传递出日式简朴之美。
不过，“日本经典文库”的编辑王皎娇并不打算在这里强调装帧上的心思。她将跟我们分享对她来说更为珍贵的人和事。纯文学难以畅销，幸好因纯文学而结识的人们是如此真诚，不经意间成为彼此的支撑。
![[日]夏目漱石《玻璃门内》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/26.jpg)
自我吐槽起来毫不手软，不愧是用《银魂》伊丽莎白鸭做头像的人。
↓编辑手记↓
1_
苦闷
做纯文学的压力十分大，特别是公版书。最让我感到头痛的是译本的选择问题。也许在很多编辑看来是本末倒置，但我仍然坚持在公版书选题的选择上，译本从优。
![[日]夏目漱石《玻璃门内》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/27.jpg)
“日本经典文库”系列共收录八部作品，皆为现当代知名作家的经典著作，在译本的选择上也十分谨慎，皆由知名译者完成翻译工作，耗时数年。
系列收录了两本夏目漱石的作品，《虞美人草》是夏目漱石成为职业作家后完成的第一部作品，略带青涩之感，而《玻璃门内》则是夏目漱石去世前一年写就，当时的漱石已经大彻大悟，将视线集中在生与死这个永恒的主题上。
《路旁之石》是山本有三的代表作，描述了家境贫寒的孩子勇往直前的励志故事；《梨木香步精选集》是梨木香步出道二十年的短篇精选集，其中《丹生都比卖》为国内首次出版；《牧神的午后》的几个短篇，完美诠释了北杜夫的黑色幽默；《潘多拉的盒子》丝毫没有太宰治一贯的无病呻吟，十分诙谐幽默；《盲歌女阿凛》的作者水上勉，一生从事过三十多种职业，日本越前地区（今福井县）的劳动人民的困苦忧愁，全在这一本之中。
2_
缘起
在此不得不提一位对我影响最深，也是目前日文翻译界最德高望重的老先生——吴树文。
初识吴树文老先生，是一个忙得七零八落的午后。“九久”前编辑彭伦突然叫我过去，把一位白发苍苍、有些驼背的老先生介绍给了我。谁知一聊便不可收拾。吴老先生是个很谦虚的人，向我介绍了众多自己的译著，还不忘添一句，自己日文不好，翻译于他是一个很好的学习过程。两天后，吴老先生又来了一次。这一次，他拿着沉甸甸的一袋书，和一封信，让前台转交给我。两本是他自己的译著（信上称为拙译），另两本是带来给我打发时间读的日文原版书。上次见面时匆匆的几句闲聊他全兑现了。
这两本书，皆保留了吴老先生特地作的序言。现在已经很少有译者愿意花这么多时间为书作序、谱写年谱了。此类资料在吴老先生说来，都是吃力不讨好的，因为需要花费大量的时间查阅资料，然而他却对此乐此不疲。所以“吃力不讨好”这个词，可能只是怕编辑辛苦的一种谦逊说法。我曾经与他聊过想做俳句的想法，他劝我千万别做，因为吃力不讨好。这句话在我听来，已然是一位老前辈对后辈的关爱之语。
作品分类 作品信息 评论 文学论（1907年5月、大仓书店・服部书店） 文学评论（1909年3月、春阳堂） 随笔 想起的事等（1910年-1911年、‘朝日新闻’/1911年8月、春阳堂刊‘切抜帖より’收録） 玻璃门。
每年夏天，吴老先生都会去青浦的别墅住上一段时间。小区里有一个公共游泳池，他只要一打听到开放时间，便会兴冲冲地打电话告知我。一般开放三个月，我总会过去游个两三次。到了秋天，他种在庭院里的桔子树和杏树结果了，于是我又去搬了三箱桔子回来。上海本地的桔子是青皮的，不算特别甜，就是小时候吃的味道。
院中果树
吴老先生还时不时给我看一些以前的书，比如他喜欢的井上靖，他喜欢的五木宽之。在此摘录一段，吴老先生最喜欢的《梦中桧》：
“十五年前，在金泽站的月台上，木贺、逢坂、千田、远山都分别承她送行，结束了翠绿宝石般的生活，辞别了风光旖旎的青春。而今天正好相反，他们四个人似乎在送别远去他乡的她。也不知是什么原因，他们都感到今后再也不会相逢了。”
夏目漱石被称为后期三部曲的作品为：《春分之后》、《行人》、《心》，其主题都是揭示由利已主义、个人主义酿出的悲剧。1.《春分之后》《春分之后》是夏目漱石的长篇小说，描写了刚毕业的敬太郎为就职东奔西走，后在友人。
收录《梦中桧》的一册旧书
看完我写短信告诉吴老先生，自己被这段话感动到差点落泪，他回了一句：你感念于井上靖，不知后人会不会感念于你我。
3 _
致敬
夏目漱石，生于1867年，卒于1916年，是日本近代文学史上的著名作家，日本近代文学的杰出代表。《我是猫》是日本作家夏目漱石的著名作品，写作于1905~1906年之间，是漱石全部创作中最受读者欢迎、社会影响最大的作品。
讲过与吴老先生的轶事，再来说说他老人家翻译的夏目漱石。
与漱石同年出生的正冈子规于1897年创刊了《杜鹃》杂志，漱石深受其影响。
从1898年开始，漱石的文章多在《杜鹃》上发表。子规由于咯血，无法完成自己的抱负，便寄情于诗。君を送りて、思ふことあり、蚊帳に泣く（与君别，多有感慨，帐中泣）。这句便是子规送别好友秋山真之时的俳句。
1905年，漱石38岁，《吾辈是猫》于《杜鹃》首次发表，获得好评，是年一月连载至八月完结。
1906年，漱石39岁，《哥儿》在《杜鹃》发表。此时的漱石为胃硬化所苦，然而就像许多文豪那样，北杜夫为了舒缓痛苦的精神在写《夜与雾的角落》的同时写就了《曼波鱼大夫航海记》。
日本近代作家 夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。他对东西方的文化均有很高造诣，既是英文学者，又精擅俳句（はいく）、汉诗（かんし）和书法、绘画。写作小说时他擅长运用对句、迭句、幽默。
《曼波鱼大夫航海记》简体中文版
2017年出版
收于“远行译丛”
1907年，漱石40岁，他辞去英语教师的工作，进入朝日新闻社。入社后的第一部长篇小说便是冗长苦闷的《虞美人草》，等于正式开启了他的职业小说家生涯。
![[日]夏目漱石《玻璃门内》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/14.jpg)
1915年，漱石48岁，随笔《玻璃门内》由《朝日新闻》连载，次年，漱石由于胃病去世。与之前的小说风格不同，漱石在《玻璃门内》触及了自己的内心世界，写下了他对人生的颇多想法。
以上这些内容，只是从吴老先生谱写的漱石年谱中稍许摘录了几段而已。
别人的总结固然有趣，明年我们即将出版的《伦敦留学日记》也许会让读者看到更多不为人知的“漱石”。
夏目漱石代表作：1、中长篇小说：《我是猫》、《少爷/哥儿》、《草枕》、《野分》、《虞美人草》、《坑夫》《三四郎》、《从此以后》、《门》、《彼岸过后》、《行人》、《心》、《道草》、《明暗》。2、短篇小说。
伦敦留学日记初稿
至此，或许此篇编辑手记完全脱轨，不过起码算是自己对纯文学最后的爱吧。
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“日本经典文库”系列（共八册）
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