近日，日本知名平面设计师平野甲贺的新书《平野甲贺100作》简体中文版首发仪式在上海北外滩建投书局举办。现年81岁的平野甲贺以书籍的装帧设计和独特的手绘字而闻名，平野甲贺作品，迄今为止经手的书籍设计大约有7000本。如今，平野甲贺依然在持续创作。他设计了一套中文的“甲贺奇怪体”，将他的日文字体设计风格与汉字的字义相结合，让独特的手绘字设计进入通用的字库世界。
在平野看来，汉字中可以看到风景，画面不断地重叠起来，像是要诉说现在身在何处，将要前往何方。汉字的背后都有自己的故事，而字体可以表达这些故事中的情绪。他的手绘字创作时常伴有一种对于文字本身的戏谑感，即使年过八十，依然像一个“顽童”一样，不断地拆解着汉字，让它们拥有自己的个性，但另一方面，他对于手绘字和书道有严格的区分。“书道具有权威的一面，把教养、学识作为武器，这和在浅草的小剧场或者电影院培育的文字完全是不同的性格，”平野曾这样说道。
不曾停歇的创造者
平野甲贺
平野甲贺出生于1938年，1957年进入武藏野美术大学。就读视觉设计科期间，平野以《在看之前便跳》（大江健三郎著）的书籍装帧设计获得“日本美术宣传协会”展览特选奖。毕业后平野进入日本高岛屋公司，之后成为独立设计师。1964年起，平野开始负责日本晶文社几乎全部的书籍装帧设计，迄今为止经手的设计大约有7000本。
“猫の歌” （为个展而作）
![[日]平野甲賀《平野甲贺100作》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/38.jpg)
在进行书籍设计的时候，平野并不是依照书的具体内容，而是依照他感觉中的某种秩序。“我在设计时，脑海中浮现出作者的面孔和性格，会用相应的文字去呈现，于是文字就变成了漫画或是肖像。”平野这样写道。不过，书籍设计不只是灵感一现的事。在平野工作的时候，常常会遇到书名变来变去的事，原本已经完成的设计会因为书名的更改而被弃用。卵形设计工作室负责人叶忠宜熟知平野的创作，他告诉澎湃新闻，正是在这样的过程中，平野形成了他统一而又富有变化的风格，“在进行设计的时候，他会保持一个风格的‘底线’，之后再根据不同的书名进行‘套用’。但是他发现，不同的文字有各自的语感和生命力，因此，他会根据每一个文字的布局进行创作。”
辻桃子 《愉快的俳句》装帧、手绘字书名
读了这本书，会让我们更珍惜如今美满、幸福的生活。让我们一起抓住自己的童年，留下对童年最美好的印象吧！读书感悟：高尔基借阿廖沙这个人物来描述自己的童年。这令我深深地体会到了当时那个年代的人的丑陋面目。高尔基的童。
小豆岛农村音乐节名称标识“风在吹” （風が吹いてきたよ）， 2017，平野甲贺字体设计
作品简介：《草房子》是作家曹文轩创作的一部长篇小说，小说的故事发生在油麻地，故事中通过对主人公男孩桑桑刻骨铭心而又终身难忘的六年小学生活的描写，讲述了五个孩子，桑桑、秃鹤、杜小康、细马、纸月和油麻地的老师蒋一轮。
“象” 单字系列
从戏剧中获得的表现力
成为独立设计师后，平野甲贺曾为戏剧设计过海报和传单，正是在那个时候，他开始对“手绘字”产生兴趣。“配合上演剧目的时代背景，我想使用具有类似氛围的文字，就选用了表现主义的文字。因为想要重视氛围，可以说它是作为一种插图来用，我的手绘字就从那个时候起步了。”平野在书中这样写道。
在泰山山顶观日出,那红日出于残夜;在草原上看日出,那红日也是出于残夜,为何单单北固山望到的“海日生残夜”之景,才算“妙绝千古”呢?在遥远的北国,人们在旧年年末便张灯结彩,笑迎新春,难道不是一幅“春入旧年”之景吗?再有。
津野海太郎《对门的剧场 同时代演剧论》 装帧、手绘字书名
为了对应戏剧的氛围，平野甲贺常常从戏剧发生的时代中寻找灵感，有时使用江户时代的“勘亭流”，这种字体见于落语、歌舞伎等的招牌或节目表，几乎全由曲线和弯角组成，令人看到字体就能联想到声音与动作；有时则用昭和初期的字体来衬托效果，借鉴当时的电影院海报和大众戏剧的广告旗。久而久之，平野形成了自己的字体风格，并在日后应用于书籍杂志等字体设计中。他的字体看似随意，甚至对于文字有一种“破坏性”，但事实上又包含着对日本各个时期文化的理解，如同拼贴画一般。“尽管知道有主流的传统存在，但我创作手绘字时，是以自身所处时代中的积累为基础……我会故意按照人们一直以来所看到、所使用的那样来写。因为那些字已经承载了一种情景或者说是命运。”平野认为，那些看似“大逆不道”的创作也许反而会引起观者的共鸣。
平野甲贺的书籍设计
在平野看来，汉字的背后都有自己的故事，而字体可以表达这些故事中的情绪。“不管是形状还是颜色，每一个文字的深层都含义无穷，展现出一种欲望或羡慕被扭曲的荒谬感。”平野写道。对于象形文字而言，如果说文字是意义的具象画，那么平野创作的字体则是一幅幅从时代与自我感悟中诞生的表现主义绘画。
“斯达拉小调”试作
舒乙 《北京父亲 老舍》 装帧、手绘字书名
从日文字到中文字
近日，《平野甲贺100作》简体中文版出版，书中收录了平野自1972年至2018年间，7000余幅设计作品中精选出来的100幅作品，着重于手绘字的表现。同时记录他的创作思考，以及对文字、设计与生活的理解。
好句太少了,《鲁滨逊漂流记》没有感悟,你改改我就给你分 回答《狗•猫•鼠》1.其实人禽之辨,本不必这样严。2.这也并非敢妄学现下的学者以动机来褒贬作品的那些时髦,不过想给自己预先洗刷洗刷。3.说空话尚无不可,甚至于连自。
发布会现场
中国著名书籍设计师吕敬人为新书作序，他写道，除了少数对文字设计有兴趣的人，一般当代书籍设计师懒于设计文字，从而让我们失去了汉字造字特有的丰富想象力，而平野的字体能够让人感受到设计师的创造力和独立态度。“设计字体时要来由衷对词语抱有真爱和尊重之情，字随心相，化成文字。这是我从平野甲贺的50余年文字创作经历中得到的感悟和启示。”
《平野甲贺100作》
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