由日本著名导演新海诚执导的动画电影《天气之子》以143亿日元登顶今年日本电影年度票房榜，并将代表日本角逐明年的奥斯卡最佳动画长片奖。该片曾于今年11月在我国公映，最终2.87亿元人民币的票房虽然与新海诚上一部影片《你的名字。》稍有差距，但硬核“新海诚迷”们仍然认为该片是一部不负众望的佳作。
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《天气之子》剧照
《天气之子》延续的是新海诚一贯的唯美“世界系”作品创作路线。所谓“世界系”，按照日本早稻田大学教授东浩纪的定义，是指“在主角与恋爱对象之间小小的感性的人际关系，即‘你与我’的描写上，并未携带着社会或国家这类中间选项的成分，而是一种与‘世界的危机’‘世界末日’等巨大的存在论性质的问题直接连接的想象力”。
《天气之子》延续的是新海诚一贯的唯美“世界系”作品创作路线。所谓“世界系”，按照日本早稻田大学教授东浩纪的定义，是指“在主角与恋爱对象之间小小的感性的人际关系，即‘你与我’的描写上，并未携带着社会或国家这类中间选项的成分，而是一种与‘世界的危机’‘世界末日’等巨大的存在论性质的问题直接连接的想象力”。
一个农民的生命同伟人的生命具有同样的价值,普通人的劳动同伟人的业绩一样伟大,我能够认识到平凡的人的平凡的生活是最伟大的,能够让我在努力奋斗的同时提醒自己保持一颗平凡的心。 全书字里行间流淌的全是浓浓的爱意,对土地,对父老乡。
作为今天日本最具代表性的动画导演，新海诚的创作路线与宫崎骏时代的宏大叙事已然不同。究其原因，宫崎骏生活的年代是日本遭受战争的重创时期，他少年时代目睹战争的经历，使得其一生都在秉持反战的理念和宏大叙事的世界观，传达正面积极的力量。与之相对应的是新海诚、细田守、石原立也、汤浅政明等青年一代导演，他们的思想更为现代，更加贴近青年一代敏感的神经，更能感受到青年人的特质，并通过动画作品完成与其“共鸣”。
“世界系”动画电影从宏大到细微的变化路径
对当下青年文化的关注，是“世界系”动画电影所关注的核心问题，在影片中主要体现在城市文明与乡村文化的地域冲突下，个人内心敏感而细微的变化。以《天气之子》为例，影片讲述的是叛逆的高中生帆高离家出走，来到阴雨连绵的东京，生活拮据且孤苦无依的帆高邂逅会控制天气的底层“晴女”阳菜，二人利用阳菜的特异功能做起“贩卖晴天”的生意。就在生活逐渐好转之时，阳菜遵循自己的命运，用牺牲生命换回东京的晴天。此时帆高已经爱上阳菜，为挽救爱人，帆高选择让东京重回雨季，最终在街头与爱人重逢。
《天气之子》剧照
这里可以明显看出与宫崎骏作品的不同：《天气之子》是“自私”的，影片以牺牲他人来成全自己的“反集体主义”结局是被诟病最多的一个点。但是，这也恰恰是“世界系”影片的鲜明的特点，符合青春期心理学之父斯坦利·霍尔所说的：“青春期是一个充满犹豫不决和矛盾情绪的过渡时期，是疾风怒涛的人生时期。”这也是“青少年心事代言人”的新海诚顺应今天的青少年心理特征，对日本传统思维惯性的一个突破和挑战。
《简爱》和《呼啸山庄》这两部作品的出现，引起了文学界强烈的轰动；而这两部不朽的名著竟出于名不见传的两姐妹之手，更成了英国文学史上的佳话。这两姐妹就是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。夏洛蒂的《简·爱》因题材的。
新海诚的《天气之子》《你的名字。》是以少年离开故土，前往大城市发生的故事为叙事的基础；《秒速五厘米》以三个独立的故事展现东京及其周边地区的变化；《言叶之庭》记述的是15岁少年逃课到象征着世外桃源的日本庭院遇到知音的故事。这些影片着重记录的，都是现代社会因为地域和环境变化而导致人心理和行为发生改变的个人化的故事和情感。
以高桥真于2000年刊出的漫画《最终兵器彼女》为发端，新海诚的动画电影《星之声》、秋山瑞人的《伊里野的天空》、UFO的《夏天》、渡部高志的《灼眼的夏娜》等作品集体拉开了“世界系”的帷幕。而这股风潮的出现，与当时日本的社会历史环境密切相关。
它的音乐性不是在字音的抑扬顿挫上着力,而是在句的流畅轻快上取胜,作者并没有刻意雕琢,而只是“随随便便写来,老老实实写来”,用鲜明生动的口语,把诗情不受拘束地表现出来,语言的节奏和情绪的律动自然吻合,使诗达到匀称和谐。 《匆匆。
20世纪90年代的日本经济泡沫破裂，出现一系列的社会问题，1995年发生阪神·淡路大地震、奥姆真理教等事件，使得青年人无法适应和把控世界的变化，对于社会和国家的无力感，催生逃避心理。2000年左右的日本处于平成“大萧条”时期，经济凋敝，社会发展缓慢，出现大量飞特族、尼特族和宅人，处于就业“冰河时期”的年轻人一改昭和时期的叛逆和张扬，个性隐忍，欲望较低，整个社会呈现巨大的精神空洞。
5:你的价值取决于你所处的通道,如果你所处的是一个上升的通道,那里的价格也会跟着不断攀升,如果你所处的是一个下行的通道,那你的价值就会不断贬值。其次你的价值取决于对方的需求,你的价值符合对方需求时,你就是一个有价值的人。
《你的名字》剧照
情绪的力量是整体的,只有自由地体验各种情绪,才能感受到更多流畅的情绪。事实上在生活中的各种情绪,都有其正面价值和意义,尤其学习了怎样处理焦虑、接受愤怒等负面情绪的正面提醒,终于感受到了,情绪也是一种能量,如果我们能够认识它、面对。
精神上的空洞加上互联网带来生活便利的助推，使得当时的日本年轻人极力简化复杂的社会关系和人际关系，开始主动地孤立自己或者选择离开城市，回归乡村生活。这种将自我与世界平行搁置的人生态度为“世界系”作品在日本的出现奠定了社会文化基础。
“世界系”动画电影对历史与时间的消解与超越
在日本的动画电影中，严格的“世界系”作品数量不多，但是影响力巨大。除了新海诚的诸多作品之外，还有更多的动画导演加入“世界系”阵营，比较有影响力的作品包括：讲述数学天才高中生小矶健二对抗网络黑客，拯救世界的细田守的《夏日大作战》；五十岚大介编剧，渡边步导演，讲述青少年与海洋相处的《海兽之子》；石原立也和武本康弘导演，展现普通人与未来人恋情的《凉宫春日的消失》；讲述在储存记忆的2027年，高中生直实为了挽救恋人不惜回到过去牺牲年轻的自己，伊藤智彦导演的《你好世界》等。这些“世界系”动画影片虽然题材各异，风格不同，但有一点是共同的，那就是它们极度自由的时间观和历史观，既继承了历史，又反映当下，还昭示着未来，呈现丰富多变的文化内涵。
《云之彼端，约定的地方》剧照
《凉宫春日的消失》剧照
“世界系”作品多样风格的艺术表达
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