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[法]法兰斯瓦·普拉斯《最后的巨人》作品简介与读书感悟

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“我想要睁着眼睛梦想”第一次读《欧赫贝26国幻游记》时,觉得被唤醒了几年前读《哈扎尔辞典》时类似的微妙的新奇感,这种感觉已经在我日渐贫瘠的阅读经验中缺失很久了。之后从平装本到台版,通读校对稿子,前后记

“我想要睁着眼睛梦想”

第一次读《欧赫贝26国幻游记》时，觉得被唤醒了几年前读《哈扎尔辞典》时类似的微妙的新奇感，这种感觉已经在我日渐贫瘠的阅读经验中缺失很久了。之后从平装本到台版，通读校对稿子，前后记不清读了多少遍。每一遍依然觉得新奇。心底那隐隐的期待被满足的同时，又有些怅然若失。

它唤起的不仅是阅读的好奇，也是一种类似“前往未知国度的旅行”的好奇。就好像你在决定去一个从未到访过的国度旅行前，你会满怀对它的期待与好奇，会去查阅有关它的一切书籍，既想了解更多，又害怕被剧透得彻底。在普拉斯这里，不需要有后者的担忧，因为你心知，他所描述的这些国度，你今后永不可能抵达。

于是合上书卷时，心里生出无法弥补的遗憾：我永远也没办法真正踏足这些国度。我没办法去到沉睡于白昼与黑夜交界之处的瓦拉瓦河，买一瓶睡眠贩子贩卖的夜流之水，以治疗永久的失眠并换来一夜好梦；也没办法去到眩晕城，在洞穴深处温暖的彗星小酒馆喝一杯末日的酒；没办法去以贩卖故事为生的星砾之国，见到贩卖沙漏故事的说书人与剧院篷车的表演，试试用自己的故事换几个银两；没办法到一年一度，日期未定的“不期集市”，一睹亚马逊女战士的美丽容貌，并远远听见她们轻唱“苏醒之歌”，看皑皑白雪中往事及话语如雪花纷落。

当然还有欧赫贝岛。

一、作者简介：罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866年1月29日-1944年12月30日），1866年生于法国克拉姆西，思想家，文学家，批判现实主义作家，音乐评论家，社会活动家，1915年诺贝尔文学奖得主，是20世纪上半叶法国著名的人道。

“欧赫贝是一座岛，状似一圈冠冕放在海上，占地如一个王国般辽阔。白色的峭壁笔直险峻，想要翻越简直难如登天。……在内陆与环形峭壁之间，一圈浓雾终日弥漫。如果没有盲人协会协助带路，绝对走不出来。那是薄雾之河。日升潮生，日落潮落。欧赫贝的气流，从非常遥远的海上就能看见，迷信的水手们都说那是岛之‘吐纳’。”

欧赫贝岛

欧赫贝就处于这块想象大陆的中心。它是地图之岛，由宇宙志学者统治。探险者、发现家们在盲人协会的带领下穿越薄雾之河，对内陆进行探索，女制图师们根据他们的道路手册与探险记录，更新存放在欧赫贝岛中心的“母图”。母图记载着欧赫贝岛的一切瞬息变化，天空到海底，一切珍禽异兽，云霞溪流，内容极尽细致。

欧赫贝的作者是法国著名作家法兰斯瓦·普拉斯,有朋友可能知道他的《最后的巨人》这本书,曾经获得过十几项文学大奖。 《最后的巨人》插图 2012年,这套书获得博洛尼亚国际儿童书展唯一文学类大奖。 2014年,它还分别获得国际安徒生奖与林格伦。

只有被禁止看视的薄雾之河，是这片地图上唯一的留白。宇宙志学者欧赫德流士违反欧赫贝岛的神圣律法，在没有盲人协会带领的情况下，强渡薄雾之河，并且写下了《薄雾之河地志集》。由此，他声名扫地，并接受了最严厉的审判，遭受流放的命运。

竟三次搬家:第一次搬到了墓地边,孟母发现孟子总爱学着大人哀丧;于是从墓地边搬到了市场附近,不久孟母又发现孟子学习商贩叫卖;就这样,孟母第三次带着孟子搬家,这一次他们住在了一所学校旁,孟子便学着读书人念书、写字。

牛b普拉斯怎么来的，根据字母“i”的形状，普拉斯创造了靛蓝双岛。靛蓝双岛中的“圣岛”，就是字母“i”的那一点，永远无人可以抵达的一点，相传它是亡灵的归处——只有死者的灵魂可以跨越生者身体的局限。“靛蓝”是近似地平线的颜色，那抹颜色勾引着旅人们出发的冲动，唤起他们踏足未知之境的渴望。

被流放的欧赫德流士偶然从朋友科尔内留斯口中得知“圣岛”的存在，就毫不犹豫地踏上了寻找它的路途。一直到故事的最后一章，在字母“Z”所代表的“季佐特国”，欧赫德流士意识到自己穷尽半生寻找靛蓝双岛的旅途终究是一场空，露出悲伤的笑容，问自己：“为什么不能老老实实地活着就好？”

他忘了，在欧赫贝岛，面对法庭对他强渡薄雾之河的质问时，他已经给出过回答。“我喜欢睁着眼睛梦想。”

无法抵达的“远方的蓝”

在我最为向往的瓦拉瓦河。过去它由黑夜与白昼之王分别统治，人们只靠河流的怒潮判断节气。在没有钟表的年代，这里的时分就如同河流的发源地北方沼泽一般暧昧而混沌。“天色永远分不清白昼或黑夜。睡眠症侵袭整片沼泽地，患者永远漫无目的地梦游。”睡眠贩子行走在河边，贩卖着有助于睡梦的夜流之水，金色的信差鱼在河流中游动。瓦拉瓦河的居民们最盛大的节日，便是白昼之王与黑夜之王权力交替的时刻。

文中描写的中心人物是一个地下党员的女儿.当时国民党反动派残酷地逮捕屠杀地下党员,白色恐怖笼罩着重庆上空.这姑娘的父亲因党组织遭到破坏而离开了家.母亲也因受到追踪特务的殴打而吐了血,然而,这位小姑娘不像一般孩子那样惊惶。

不仅是沾染时间之流，甚至是驯化时间，而后被时间驯化。

“世界各地的人都来看这座钟。每到整点，每到半点，钟声都会响起，宣扬它的分秒不差及精细运转，令人赞叹称奇。匆匆飞逝的时间，变幻无常的时间，终于被拴住了，终于被驯服了，绕着轴心行进。城里有一颗心规律地跳动，调节安排所有活动，为每个人计算相同的钟点。即使大雾弥漫，仍听得见正午钟响……而城市本身，则失去了些自在悠哉。工作，工作……时间能被衡量了，于是再也没有人想浪费一分一秒。”

这个故事发生之后许久，在河川的一道枯竭的支流里，一名渔夫从淤泥中拉出一尾尚未完全腐烂的猫鱼尸体。那是一尾非常独特的鱼，鱼鳍和鱼背的部分，斑驳地镀有金箔。渔夫用随身小刀，极有耐心地刮着鱼尸，手掌心里收集了细薄的金色鳞片。

“那是古老光阴残留下唯一的事物。”

在最新发现的大陆终极石沙漠上，十几个国家带着最新的机器，开启一场军备竞赛。谁最先抵达沙漠尽头，这块大陆就归谁所有。这些驾驶着蒸汽机械怪兽的人们不会意识到，从他们身边路过的土著巫师，手中抱着的那小小的羊皮囊中，装着即将埋葬他们的龙卷风。在巫师的眼中，这些奇怪的喷着蒸汽的怪兽，不过是长着触角的巨型昆虫。

而那些更加不幸的流落食人岛屿的船长水手，尸骸都献祭火山口，只留下骇人的关于济诺塔的传说。

欧赫德流士一心寻找圣岛，却意外来到季佐特国，为他一生的流浪画上终点。看起来像是印第安人的季佐特族，仍然奉行着最原始的足行之礼。

普拉斯在08年为中文版所写的序言中提到：

“（季佐特人）他们尊奉‘足行之礼’：尽可能地在大地的表皮上留下最轻柔的痕迹。在他们行经过后，足印之处甚而长出花朵。那是一群与大地和谐共生的人类。我希望这三部书最终能停驻于这个意象上。”

诗人商禽说过的类似的话。他说人死以后，会回到世界上来找他的脚印。痖弦说，听他这么讲过以后，我走路的步子就会重一些，怕以后回来找不到——尊奉“足行之礼”的原人们用赤裸的脚掌去感受观看的，和我们如今每天所见的瞬时万变的，真的是一个世界吗？

现代人类似乎更信奉“雪泥鸿爪”。所谓生命或时间，不过在雪地上留些些微的印痕。一片新的雪花落下，雁痕即消失不见。

对于像普拉斯这样的作者而言，花费十年的时间努力留存下的，却是一整段纯真的光阴。是“对抗现实岁月快速流逝之有力保证”。

[法]法兰斯瓦·普拉斯《最后的巨人》作品简介与读书感悟

如果说是凡尔纳开启了“在已知和未知的世界中的奇异旅行”之先；康拉德描述大航海时代伴随探险者的脚步而来的殖民与征伐，文明与愚昧，殖民者内心与原始土地深处的黑暗深渊；至卡尔维诺《看不见的城市》，靠片段式的言语建立起虚构城市的一个个剪影，幻想的旅行终于显得轻盈；《想象地名私人词典》以严谨的摘录形式，尽可能多而全地展示出幻想文学史上出现过的神奇之地；《欧赫贝26国幻游记》却是借助图文搭建起一片流动的想象的大陆，旅人们行走期间，随手摘取一片，都可珍藏入回忆。

普拉斯不仅仅是在唤起人们对“别处”的向往，更是极尽可能地满足人们对“别处”的想象。

卡尔维诺在《看不见的城市》序文中所说：“在今天，‘别处’可以说已经不再存在了，整个世界趋向于变得一致。”普拉斯所描绘的，也是“别处的大陆”。某种程度上，《欧赫贝26国幻游记》的读者就是《看不见的城市》中那位忧郁的皇帝，普拉斯则是那比来自威尼斯的商人更尽职的讲述者。他带回的城市是“可见”的。

在言语无法抵达的地方，普拉斯用画笔满足我们这些可怜皇帝“睁着眼睛梦想”的妄想。

（B）巴拉巴卡国的芦苇荡

十篇中《狗·猫·鼠》《阿长与<山海经>》《二十四孝图》《五猖会》《无常》《从百草园到三味书屋》《父亲的病》七篇,为回忆童年生活,让读者看到鲁迅先生故乡的民俗风情,也见到当时人心世道。《琐记》《藤野先生》《范爱农》乃人生怀。

（D）擂鼓沙漠

（G）巨人岛的探险

（O）欧赫贝岛的蓝

（W）如果有可能，我想长居半年的瓦拉瓦河

有关瓦拉瓦河的地志学报告

去年六月，主编从书架上抽出来其貌不扬的一本，说我们签了这套书，你要不要做？那是三本中的第三册，R-Z。也因为它的其貌不扬，我没抱太大期待，只随手翻了一下，没想到就坐在工位上看了一下午，晚上下班带回家继续读到深夜。

因为平装本早已绝版，在孔网动辄炒到四五百一套的价格，哪怕我和主编说了“我来当它的编辑吧”，也并没有钱可以买到样书。所以后来在同样是法兰斯瓦·普拉斯忠实读者的朋友家中，借了第二册及《最后的巨人》来读。

这是一位不仅见过普拉斯，家中还有普拉斯专门送给她的淡彩签绘的令人嫉妒的朋友。

老实说，读完平装版的两册，我真实的想法是“装帧实在有点对不起它的内容”。直到决定用陈太乙的译本后，收到时报寄来的两套台版样书。觉得“台版的装帧排版都很好”，心里依然暗暗在想：“要做出比台版更好的版本才可以。”

——同样都是基于一个入职不久的编辑不知天高地厚的心情。

手头上还有两套法语版的样书，装帧样式区别都很大。那时我并不清楚，作为成品的内地版“欧赫贝”会叫什么名字，又会是什么样子。几乎只是怀着一股朴素的愿望，“要对得起它的内容才可以”。

在编辑的过程里，做每一个决定时都很忐忑。读者只需要看到一本书最终呈现的结果，不用去想每一个环节都经过设计、排版、印制、编辑怎样辗转摇摆失眠尝试。而这过程正是让我真实地体会到当编辑的责任与意义。在“做书”过程中的每一个环节每一个人，都承担着这样的责任与意义。

“编书是一个迷人的职业，极端点说，是在做一件‘无中生有’的事。因为一本书本来是不存在的，或者不会以这种方式存在，因为你的原因，它以这样的方式存在了，特别好。（甘琦）”

版本对比

定价：48.5×3册，已绝版，孔网价100+单本

台湾时报版，定价380台币每本。右下角为后浪版、台版、内地版开本对比

两册，软精装带封套。定价49.5欧。缺点是做成两册后单册太过厚重。封套没有切口。

装帧设计上我自己比较偏爱的一版

译本与编校

并没有太多犹豫就决定了沿用台版陈太乙的译本。

转word格式，繁转简，查漏，前后花费了大概半个月的时间。之后的两个月便是幸福的校对时间：桌上永远堆着它的稿子，只要在看它，就觉得很有成就感。校阅的过程见仁见智。为了“两座湖”中的“座”到底要不要改、“（面饼）就像是一块滋味无穷的旅程”中的“块”要不要改成“段”……这样的小问题，和终审争论了一番，最后的结果是都保留了原译。既然决定用陈太乙的译本，也就是认可了她翻译的准确度与语言风格，我也想尽量保持这种语言的风格。毕竟在一部文学性非常强的作品中，它在忠于原文的同时，又显得自由洒脱，难能可贵。

序文

之后也尝试过联系其他内地作者，终于佛了，放弃了苦心追求“在腰封印上梁文道许知远推荐”这种事情。所以现在的三卷只收录了杨照先生此前写作的序文《两个普拉斯》与普拉斯亲自撰写的两篇中文版序言。

装帧设计

这套书真的很好很好很好，不是一般意义的儿童文学，我提交设计封面时一直在叮嘱，之后听说设计部两位设计师抢着要做封面，感觉很欣慰。

在前前后后大概二十几个封面修改的过程中，设计师最后没有拉黑我。

关于三本套装最终以什么包装方式来呈现，一起纠结过无数次：瓦楞纸盒，大腰封，透明塑料的外壳，封套……最后在超出印制成本预算的边缘选择了用半封套与布面的书脊。和设计小姐姐一起给书脊选布。印厂打样，最终拿到半封套的白样时，我们都很开心。觉得实物比设计稿还好看。

……全世界就这一套的半封套版本

这时已经是今年十月。我觉得自己几乎看见了下厂的曙光。但印务老师看到半封套的样书之后说：“用半封套没办法塑封。运输过程中，也很可能会损坏。很多读者收到书发现塑封破了，就会申请退货。”

我抱着一丝希望问：“那可以不塑封吗？人家欧洲所有新书都不塑封，这样比较环保。”

印务老师说你想什么呢。所以最后不得不面对放弃半封套的现实。

印务给了三个方案：

三本一起塑封后用瓦楞纸盒包装，成本和半封套差不多。

把半封套改成全封套，但这样很可能会超印制预算。

节约成本，改成竖腰封或纸壳包装。考虑到瓦楞纸盒和竖腰封最后的命运很可能是被丢弃，封套却是作为书的一部分的存在，所以最后在超出印制成本的边缘改用了全封套。

也因为改了全封套，所以它才拥有了现在我很喜欢的设计。

正面是欧赫贝岛的地图，背后是26个字母及它们代表的国度。

[法]法兰斯瓦·普拉斯《最后的巨人》作品简介与读书感悟

作品和人都很好很好的普拉斯，在他的工作室。照片来自：

关于盒子的一个小插曲。是十月去福建与上海童书展出差。偶然的机会与陈江洪老师见面。

我给他看手机里存的拍的《欧赫贝26国幻游记》样书的照片。他说：“嚯，你们还给做了个盒子呢。”

我说：“嗯！为了做这个盒子，以及用最好的进口纸印内文，求了印务好久的。”

他乐呵呵地说：“我回法国了见到普拉斯的时候会告诉他的，看看人编辑小姑娘多不容易，就为了给你的书做个盒子。”

我说那请你一定要告诉他，是因为我太喜欢他的作品了。

这段小小的对话，也成为我今年闪光的回忆之一。

剩下的新年愿望，就是希望它可以遇见更多更多的读者，希望更多的读者可以翻开这套书，成为普拉斯所建构的想象之地的旅人，在今后的漫长路途中偶然相遇，交换关于同样国度的记忆。

《欧赫贝26国幻游记》现已在他者others微店上架

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