瓷器是中国古代伟大的发 明之一,是我们先祖们的智慧结晶。元青花作为中国陶瓷工艺上的一朵奇葩,集素雅和艳丽一身,以其大气豪迈的气概和艺术原创的精神,留给后人深深的震撼。古 人对其称赞:“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生”。它上承唐宋,下启明清,是中国陶瓷史上一个重要的里程碑。
元青花在中国有着悠久的历史,但长期以来一直没有得到广泛的认同。文章对元青花产生的背景和历史演进进行了阐述,并对元代青花的出现与发展作了介绍,并在此基础上分析了元青花瓷的艺术收藏价值。
在我国的历史上,元代是一个民族融合、各民族文化大放异彩的时代。在这样特殊的历史文化背景下,产生了大量的时代文化,元青花就是一个典型的例子。可以说,元青花作为我国陶瓷史上一个重要的陶瓷品种,其自身特有的美丽。
元 青花龙纹大罐
1.看瓷底。一般元青花瓷的底部是没有釉的。如果被鉴定的瓷器底部有釉,则可判定为假。因为元青花底部没有釉,所以可以看出瓷胎的颜色。在元青花瓷胎的制作过程中加入了高岭土。在烧制过程中加入高岭土,大块瓷器不会变形。
元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格,以鲜明的视觉效果,给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰。其开辟了由素瓷向 彩瓷过渡的新时代,元青花鉴定新技术,富丽雄浑、画风豪放,绘画层次繁多,与中华民族传统的审美情趣大相径庭,实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩,也奠定了青花瓷在瓷器中的霸主 地位。其强大的艺术地位从未被任何瓷器品种所撼动,对从古至今的中国艺术界,都起到了深远的影响。
【延伸】
元青花瓷器的造型大器粗壮,小器玲珑,如元青花的盘类既有制作硕大、口径多达40〜50厘米者,也有制作颇为精巧的小器。这些大盘分布较 广,不仅在国内,而且在国外如日本、美国、法国,尤其是伊朗、土耳其等伊斯兰国家更是数量较大,这些纹饰繁密、造型多样的大盘正是适应当地穆斯林生活而制 作的外销瓷。这些瓷器多为平折沿,或花瓣形口,或圆形口,均具有成型规整、不变形的特点。
元青花瓷器鉴定方法:1、看瓷器底部 一般元青花瓷的底部是没有釉的,如果被鉴别的瓷器底部有釉就可断定为假。元青花底部因为没有上釉,所以能看到瓷器胎体的颜色,元青花瓷胎体制作过程中掺入了高岭土。大件瓷器在烧制过程中。
元 青花三国人物大罐
元代碗的制作也是多样的,有大小之分。如土耳其所藏的青花杂宝纹大碗,碗口径为40.5厘米。碗为花口,腹下收,圈足较小,碗形如此硕大且口沿为花口,变化自如,可见元代青花瓷器的烧造技术之高。元代小碗的烧造亦极为秀美,或为撇口,或为折腰,或为高足。
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青花杂宝纹大碗
元代青花罐的器型丰富,每种器型亦有数种变化,罐有大罐、小罐之别,大罐有高、矮、八棱等式。小罐有敛口四系方形、撇口双系瓜棱形、唇口双系鼓腹式、唇口溜肩圆腹双系式等。
元代壶式多样,有凤流壶、四系扁壶、八棱执壶、梨式壶、葫芦式壶、多穆壶、小执壶等。其他见有杯托、军持、鼎、罐、洗、船形水注、笔架式水盂、器座、瓷塑等。
青花的色调与釉的化学组成和熔融温度有关,为了使青花产生良好的视觉效果,釉的熔融温度不能太高,但透明度要更好,因此釉灰的用量要多些, 但过多的釉灰也会使釉色发青,甚至发灰。元青花釉呈色初期的釉面呈色青白,并有透明的玻璃质感。元代末期的釉面呈色较为浑浊,呈色乳白。
元代早中期的青花呈色蓝中暗灰,中晚期青花烧造技术完全成熟,青花发色浓艳,蓝色深沉与鲜艳均有。纹饰绘画清晰优美,釉色透明白中泛青,光润透亮。元青花使用的钴料有两种,一种是进口青料,另一种是国产的青料。
元代的青花是现在价值最高收藏价值之最,元代的青花代表着元代的文化和烧瓷工艺。
元青花底足胎质特征及工艺特点:
一、 梅瓶、大罐等琢器呈现不规则的环形足,圈足并不十分整齐,仔细观察会看出不圆。底部不施釉(但不排除明早期元青花底部有施釉的现象),部分玉壶春瓶底部施釉。沙底可见明显的旋削痕及收刀点。
二、 从挖足、修口工艺上看,与同时代其他知名窑口(如龙泉窑、钧窑等)有一致的风格:大器足底宽厚多为挖足,挖足有深有浅,器底厚重、圈足厚宽,圈足既向内斜削,又向外斜削,从圈足正面看,呈八字形;圈足内底普遍有螺旋状旋坯痕、**痕和乳钉状突出点,圈足上往往能发现修坯不连贯的刀痕;器口向外下方斜削形成的器口极具时代感。大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏,小瓶、小罐盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂,有些已熔入釉中。小型器物(小罐、小瓶、小壶和碗、盘等)削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀的元代突出特点。在元瓷的沙底上可以看到沙眼,刷痕,黑色的铁质斑点及窑红现象。
(二)元代青花瓷的釉层特征:
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度,这样就能相应地改变釉的配方。 景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成,釉果是一种风化较浅的瓷石,主要成分是石灰石,煅烧后含氧化钙(Cao)达90%左右。唐宋进,景德镇瓷的主要成分是釉灰,元代时增加了釉果成分而减少了釉灰成分,这样,釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少,改变了釉面状态,使釉层厚度可以增加,釉表光泽柔和。用高倍放大镜观察部分标本的釉层,在密布的雾状小气泡中散落着大气泡,无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡,但是大、中、小气泡混杂,和元青花惟见大、小两类气泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
元青花的釉面先后有三种:
1、影青釉又称青白釉,在元代早中期青花上使用,用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物,和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。国产青料,釉面泛灰或泛黄,釉层光泽较强或亚光木讷,除了烧成技术欠缺外,还与釉层中釉灰比例较高有关。
2、白釉从14世纪中的至正年间开始使用,用进口青料。釉面白中泛青,积釉处水绿色,具恰到好处的透明度、光亮度和色泽,能更好地衬托青花的表现力。
元青花的鉴定方法都是通过实践过程中总结的经验,没有明确的方法,这里给出几个经验之谈供参考:一、元青花一般胎体厚重,上手感觉适中;二、器底无釉,多数器底有明显旋纹,个别有跳刀痕并黏有填砂。三、青花色泽有浓艳。
(三) 青花发色特征:
1、青花泛紫现象:
当你拿起元青花瓷器荧光照射或者拿LED灯光照射时会出现青花泛紫现象。元青花纹饰在自然强光下整体皆呈紫色。这种整体纹饰迎光即成紫色现象国产青花料都是没有的。
鉴定元青花瓷器的方法是看胎、看釉中气泡、颜色。1、胎 元代青花瓷的胎质重而坚,器壁较厚,大器较多。由于含杂质多,胎里大多有铁褐色小点。胎是用高岭麻苍土做的。高岭麻苍土的特点是白而不细,因为当时粉碎的条件。
2、自然晕散现象:
使用苏麻离青青花料纹饰的边沿淡淡出现了毛茸茸的晕散感,犹如蓝墨水宣纸作画轮廓晕散,使得整个纹饰绘画更活更自然,这种晕散现象是其他青花料所没有的,也是不可仿制的。
3、青花下沉现象:
元青花上的苏青料由于其矿物元素成分的特殊性,使得青花随着时间的推移而逐渐下沉,既吃胎又吃釉,立体感特别强,青花纹饰都有微微下沉感,尤其含铁高的地方显褐色结晶斑,有凹凸不平,青花入胎现象。
4、铁锈斑现象:
由于苏麻离青钴料含低锰高铁,其含铁量较高,所以如果淘洗不充分就会产生铁锈斑(褐色结晶斑),铁分子历经数百年游离釉面经氧化形成的,给人的感觉好像从釉内长出来的。直观根是在釉里有流淌感。当然高档的元青花淘洗特别干净,铁含量少,很少有铁锈斑,发色幽蓝迷人,这是精品元青花才有的特征。所以铁锈斑并不是鉴定的必须,但再淘洗干净也总能目测找到微小的铁晶。
(四)元青花瓷器的纹饰特征:
1、变形莲花瓣纹,俗称“八大码”,无论圆、琢器常以8个莲花瓣作装饰带,在每个花瓣内又加绘多种花纹,有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显,均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线,每片花瓣间不相连,留有一定空隙。
2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主,其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定,牡丹花叶呈肥硕状,为尖辫形;莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片;菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。
3、栀子花为元青花中独特纹饰,五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关专家论证此花别名蘑卜花,传说为佛喜爱的花。
4、大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹,盘外壁莲花为六朵者较多见。
5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹,称为“云肩”。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等,又称垂云纹,是元青花上极具特色的装饰,其他时代少见。
6、由浪花与海水组成的二方连续图案,在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰,形成特色鲜明的元代海水纹。
7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带,画法讲究用粗线描绘蕉叶边线,再用细线描绘叶脉。
元青花的鉴赏主要有以下几个方面:
一、看型。
窑工们在器物工艺把握上非常熟练,分段接胎塑造器形是基本工艺,器形朴实优美,手艺潇洒自如,淳朴的窑工在被压迫、管制的环境下,靠着祖辈传下来的高超娴熟手艺,创造出的每一件艺术品,看上去都会有时代印痕,我们理解的神韵就要从器形上找到,看型是第一关。
二、看青。
有时候一件器物会出现几种青花色调,这样的装饰手法,既能节省优质青料,又能突出主题,还能感觉出青花色泽所表现出的层次感。
三、看花。
绘画是元青花的一大特色,画面不断创新,流畅随意、豪放粗犷、精美粗细结合,笔功有速度、笔法有气度,不迟钝而有气势。
一些人物故事场面的绘画,应该是已经在社会上有了一定影响力的画家参与其中,甚至几件著名的人物罐有可能出自一人之手。这种超级水平的发挥,带动了整个元青花的水平提升。
四、看釉。
真正上乘质量好的元青花,釉色很有特点,能感觉出幽兰绽放、靓丽坚硬,胎釉结合平滑细腻。普通元青花的釉同样有着一种气质,简单说可以用一个“润”字来形容,仿品元青花的釉则可以用一个“嫩”字来表达,这需要一定条件、一定时间去观察培养锻炼。
五、看胎。
元青花的胎土是多种多样的,表现在每一件器物之上差别很大,越是高档产品,胎土越是淘练精细,总体越是坚硬匀称有空气,如有藏品想送拍咨询可联系福羲彭先生:壹叁玖零,贰叁零,零肆零捌,其他勿扰、断茬处有凹凸面。有些胎土还能呈现出我们所说的“糯米胎”,这种胎质洁白细腻,使用在薄装、模印、器物上成型非常好。
元青花大器看上去显厚重,但实际手头非常适中,不压手,给人一种稳重感。而胎土,是仿品的致命弱点,即便能够仿制出胎内的小气孔,仔细对比就会看出这些气孔没有自然活力,尤其表现在底足上。历史沧桑和自然痕迹是漫长岁月造成的,仿品是无法超越的。
六、综合看。
仿元青花的特征:
1、胎体规整,局部平滑,厚薄一致,罐类器形仿得较好,梅瓶肩太宽平无溜肩,器形仿得不成功。
2、底足胎体太酥松如磨刀石,无铁瘤渣,绝大多数无火石红。
3、釉层薄,气泡紧密,气泡大小接近。釉面无缩釉斑,无空泡,无褐斑,无修胎痕。
4、仿苏泥勃青发黑,不通透,仿国产青花不发灰,没有一样青花仿得成功。
5、画工仿得较接近真品。
6、胎体上无泥沁,既使有泥沁用5%稀释后的氢氟酸一洗就掉。
7、釉面的金属膜是用机器弹涂上去的,像豆号句号一样,大小都有,有清晰的界线,摸有厚度,无蛤蜊光。有的器里用高锰酸钾浸泡,色发黑,有较弱的黄色光晕。