竿的画法
画竹应先从写竿练起，所谓写竿就如同写字一样，中锋用笔，写每一节竿都要有起、行、顿、提的用笔动作。元代赵孟頫提出“须知书画本来同”的观点。我们画的这一笔竹竿如果横着看即有隶书“蚕头雁尾”的用笔结构，且中锋用笔能写出竹竿的遒劲与圆健。
在写竹竿时每节竿既要气势连贯又要在每节竿之间留有空隙，以备画节。每一棵竹子靠根部都有几节短竿，中间较长，近梢部又会逐渐短细。当画竹竿需要弓弯时，应在节处弯，正所谓“弯节不弯竿”。画竿，尤其在画案上一般都自下往上行笔。下笔时墨较饱满，一步一步教画竹子视频，逐渐向上画时即渐干渐细，这样也便于笔和墨的掌控。画一枝竹竿要一气写成，最忌中间换墨。在一幅画中根据需要上、下、左、右起笔均可，熟练掌握笔墨即可做到。在一幅图中，如果画面较短，或只画竹竿一部分，可以每节竹竿粗细都相等，但是画竹竿出枝或顶梢则自下而上逐渐收细。
画两竿以上竹竿时竹节不能相对，要错开节的位置，也就是“对竿不对节”。郑板桥论画竹有“一竿瘦、两竿凑、三竿够、四竿救”之说，画一两竿时墨色可随意，三竿以上墨色就应该有变化。画大幅竹子的竿，需要画粗竿，而且有立体感，这就应该吸取西方绘画的光感。正面受光竹竿中间要亮，两侧边缘暗。可以借助西画的板刷来完成，首先用板刷调淡墨，然后两侧蘸重墨，板刷中间再点少许清水，这样刷出的大竹竿两侧墨色重而中间浅。相反，在板刷中间点墨，刷出中间墨重而边缘淡的竹竿就有逆光的效果。
国画竹子入门简单教程如下：1、首先用狼毫笔由下而上画出底部前面的小风枝。用笔宜稍快，笔意相连，不可迟滞。2、然后顺势画出后面枝干，风竹的竿要稍有点弯度以显其弹性，但不可过。3、继续涮干净笔后，蘸适量清水，。
竹竿中间以节来连接，画节法有三种：一为草书写“八”字形，二为上弯“乙”字形，三为下弯“乙”字形。这三种画节法只要熟练掌握一种也就可以了。画竿不分重墨、淡墨，画节一定要用重墨点画。节的宽窄要根据竿的粗细而定。
竹枝的画法
画竹枝如同画竹竿，此图所示是较写实的画枝。古人所说的画枝有鹿角枝、鹊爪枝与鱼骨枝之说，在此图中皆有所表现。
画竹枝如同画竹竿，此图所示是较写实的画枝。古人所说的画枝有鹿角枝、鹊爪枝与鱼骨枝之说，在此图中皆有所表现。
老枝的节短而密，新枝节较长而疏。
画风、晴、雨、雪中的竹子，在出枝时就要表现，雨中之竹与雪中之竹的竹 枝走势可相同。
第一步：取中号狼毫笔， 笔尖蘸墨，侧锋用笔，画竹竿，要留有节空。画竹节时偏下的竹节较短，向上依次变长。第二步：枝从节生，中锋用笔，画其小枝。第三步： 按其前后的的长势，画旁边的小枝。第四步：继续画靠上。
竹叶的画法
画竹的关键是画叶，古人讲“竹观叠叶，树看生枝”。画竹叶要从一片叶开始练起，然后由简入繁，逐渐掌握。竹叶靠柄部纯圆，端部渐尖。画叶入笔要藏锋，中锋运笔后渐提锋出尖收笔。画竹谱中提道：“粗忌似桃，细忌似柳。”为了便于掌握竹叶形态，此图将近似竹叶的柳、苇、桃及夹竹桃的叶子表现出来供比较。
竹叶在叶柄上为互生而非对生，多片竹叶依其生长结构画成一柄竹叶，熟悉一柄竹叶的正面形态，可以防止画叶时产生的错误。
1、首先准备好笔和纸，先画出一片竹叶的轮廓。2、在左侧再画出一片竹叶，如图所示。3、然后在竹叶的最右边再画出一片叶子。4、在叶子的后面画出两条竖线是一根竹子。5、在竹子的右侧继续画出一片竹叶。6、继续在画出。
传统竹谱中各种偃叶（垂叶）如同写字，从一叶到四叶各有名称，便于记忆。
仰叶用来画晴竹、新篁，仰叶变化较小，从一笔到三笔起手练习，画多叶相叠相交。
一枝或一组枝在安排竹叶时最顶部分的叶子称为结顶。叶子要画得精彩些。
向下或向左右探伸的竹枝称为出梢。出梢枝也是亮相的部位，布叶时要谨慎对待。
竹笋与竹鞭的画法
前面曾提到每棵竹竿靠根部几节短，最下部一两节为生根处，画时要畅快有笔意。根下生有竹鞭，画法如竿，根须生在节处，用画草的笔法勾成。
作品解析
风雨中的竹子老竿挺立，新枝逆风而立，顺风而弯，方显坚强有力且有韧性。
宋代苏东坡以朱红画竹，传说有人问东坡居士：“世上哪有红竹子？”东坡反问：“世间焉有墨竹？”此一反问，恰恰道出写意画的奥妙。
用板刷画竹竿，淡墨绿色的竹竿与浓墨竹叶表现翠竹另有趣味。
国画竹子绘画步骤如下：1、画竹之前应对纸深思，直到构思好整体画面，胸有成竹后方可动笔；一阴一阳谓之道，画要分阴阳虚实，知白守黑，故先画淡墨竹枝，便于发展和收拾，注意中间部分的竹节较长， 上下两端的竹节较短。2。
太湖石在前，竹子在后，如果竹子也用墨画，显然拉不开距离。用花青调墨画雨后的竹子，石头用淡赭墨渲染，从色彩上拉开远近关系。
用勾染的画法描绘竹根也很有情趣。
竹、石、梅画于一图称岁寒三友，前人有“梅寒而秀，石丑而寿，竹瘦而文”之说，是画家乐于表现的题材。（摘自《国画技法讲堂:名家教你画梅兰竹菊，高占国编著）
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