1．改变楷法
首先，要区别楷书和行书的笔法。楷书用楷法，包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法则和要求。如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋，收锋右行稍成波曲，收锋时也要停顿回锋，转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔，或藏锋成圆笔，钩笔有驻笔回挑等等。
杨字的笔画：7笔。“杨”的读音yáng。【繁体】字为：杨，【部首】：木，【笔画数】：7，【部外笔画数】：3，【语法结构】：左右，【字级】：一级，【造字法】：形声，【五笔码】：snrt， 【五行】：木。【笔划】。
行书则要改变这些楷书的笔法，杨字一共有几画，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入回顿笔，而是抢锋顺入；收笔时弃去停顿回锋，而是直接放锋，或上
行书则要改变这些楷书的笔法，尽量采用简洁笔法。如起笔弃去楷法的逆入回顿笔，而是抢锋顺入；收笔时弃去停顿回锋，而是直接放锋，或上
杨，是中国汉字，总笔画是7笔。一般有两种字义：一是作姓氏，二是指杨树。基本字义是树木茂盛，茁壮成长。杨姓在宋版《百家姓》位列第16位。至2015年2月，杨姓总人口约有4270万，是中国人口第6大姓。其中，四川杨姓人口。
①行书笔法举例：横竖画顺锋入笔，收笔放锋或上下连带
②行书转折顺锋下行
③行书的钩无驻笔回钩，而是直接放锋挑出
带下连；行书的钩笔则弃去楷法驻锋回钩，而是顺锋左转直接放锋（见图7①～③）。从图7①的 “林”、“古”字的横画，抢笔顺入或不露锋或稍露锋尖，收笔时往上连竖笔入锋；“唐”字横画收笔时与左撇连接；“天”字第一横画收笔时与第二横画作笔断意连。
图7②的“明”、“开”、“高”、“展”等四字的各种转折都是顺锋或蹲锋下行，无楷书转折时的顿挫笔。图7③的“而”、“秀”二字的楷书左钩，转化成放笔弧曲线；“衣”字的右钩与右捺相连成为一笔；“也”字的抛钩弃去，只有笔意。
2．简笔连画
简笔连画是行书的重要笔法。行书重行，为了书写时简便，在不影响基本字形的原则下，可以将就近的笔画连在一起，以减少起收笔的时间，如“波”字本应八笔，连画以后成五笔；“勞”字原为十二笔，连画以后变成八笔；“楊”字本是十三笔，连笔后减成五笔；“亦”字本是六笔，连笔后减成二笔（图 8①～④）。连笔的法则应是顺势，相同或相近的笔画可以相连。背势的笔画多数情况下不能相连。
行书连笔减画字例（一） ①～④连笔减画字例
如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右点笔（图9）都是背势，故不能采用连笔。把左右两笔连在一起，即破坏了原来的字形结构，而容易误认为是别的字；但可以萦带连丝。线条连笔和使转过程中的萦带连丝应有区别。
如“乘”字的第二横画连带第三横画（图10），又如“妙”字之“少”左点和右点的带丝，必须依势，比笔画本身要细，不可和笔画本身一样粗。故带丝的过程即是提笔的过程。
图9行书连笔减画字例（二） ①“小”字、②“木”字左右两笔不能连笔，连笔则易被误认，如③、④字例
图10行书连笔减画字例（三） ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝，③、④连丝不能和连笔一样粗
3．笔断意连
图11行书笔画萦带牵丝字例
救、于”等字（图11），都是通过不同笔画之间用萦带牵丝的办法形成一笔完成。另一种是笔断意连。笔断意连在行书笔法中有普遍意义，更赋有艺术品格。书法艺术中笔画呼应是构成艺术的重要手段，如上下、左右、长短、轻重等等，都存在呼应的关系。
呼应使笔画之间形成一种有节律韵味彼此联系的整体效果，因而具有更丰富更含蓄的艺术内容。笔断意连是在两个笔画之间前一笔画收笔和下一笔画的起笔，通过形态、笔势的示意，在人们意念中形成的联系和呼应。
这是一种更高层次的艺术手段。如“以、水、能、谐”等字（图12），可见不同的笔画间的笔断意连。如果从更广泛意义上来理解，笔画之间的任何呼应和联系，都可以理解为笔断意连，如图13①“所”字两竖画的收笔间，也是一种意连；②“隆”字的竖画的右挑和右上“文”字的右捺回带，也是一种呼应；③“门”字左右两笔虽然是背势，但也是一种呼应，是通过起笔之势相呼应。形成这种呼应，不是人们凭空得来的意念，而是通过笔法所表现出来的笔画形态、笔势，在人们的意念中所造成的联想。
图12行书笔断意连字例（一）①～④
图13行书笔断意连字例（二）①～③
在行草书中，用笔的断和连所形成的联系，是行草书中的重要笔法技巧。要追求行草书的艺术效果，就必须认真地研究这种技巧，细致观察和研究传统书法作品中的点画形态和表现这种形态的用笔细微之处。
笔法的连和断，连笔似乎更能表现出线条的连绵不断的气势。而笔断意连则艺术上更为含蓄，在行书的整个笔法处理上，更具有普遍意义，对提高行书的艺术品位更有它的价值。
杨字有7画。1、水性杨花：解释：象流水那样易变，象杨花那样轻飘。比喻妇女在感情上不专一。出自：曹雪芹《红楼梦》第九十二回：“大凡女人都是水性杨花。”翻译：只要是女人都是感情上不专一。2、杨花水性：解释：柳絮。
4．连绵用笔
总笔画7画。拼音yáng，注音一ㄤˊ。部首木部，部外笔画3画，总笔画7画。五笔SNRT，仓颉DNSH，郑码FYOD，四角47927。结构左右，电码2799，区位4978，统一码6768。笔顺一丨ノ丶フノノ。基本字义：1、落叶乔木，叶互生，卵。
这里讲的连绵用笔，不仅讲一个字，也指字与字之间的萦带用笔。更接近草书的行草书，经常出现字与字之间的萦带运笔，以造成章法上的连绵不断的气势，犹如行云流水。在这种行草书中，一种是字体繁笔，但运笔连续，如王羲之《丧乱帖》中的“酷甚”、“痛贯”（图14）。
这种通过两字之间的连带笔法，形成两字间的气势贯通，有一种节奏韵味。“痛”字的起点和“贯”字的下两笔形成呼应，在整体上就有虚实的变化。“酷甚”两字因其上下“惟”、“號”（号）两字距离相等，如无这两字间的连笔萦带，在章法上就显得松散了；连带以后，章法上贯通而又有变化。
这种笔法似不宜多用，即便运用时，也应注意不要重复笔画形态，要有变化，并和整幅作品章法协调和谐。如米芾的《张季明帖》中的“气力复何如也”（图3），六字间均采用连笔，一气呵成。米芾尽量使用不同角度，变换着连笔的形态。
5．超长笔法
在行书中，经常可以看到一种超长的竖笔和撇笔，如李邕的《云摩将军碑》中常见到的“神仙事” （图18），苏东坡《寒食帖》中的“湿苇”、“衔纸”的中间竖画故意拉长（图19）。又如颜真卿的《江外帖》中的“耳”字长笔法（图20）。
米芾《烝徒帖》中的“寂”、“声”两字中的长笔（图21）。还有董其昌行书对联中的“声”字的长笔法（图22）。可见书法家常用这种超长笔法来变化布局，以白当黑，加重虚实变化。但是这种超长笔法在整幅作品中也不宜多用，用多了就显得重复，反而起相反的作用。所以，要使用适当而有变化，只能偶尔出现，犹如画龙点睛。
笔画数：7。部外笔画数：3。语法结构：左右。字级：一级。造字法：形声。五笔码：snrt。五行：木。常用释义：1、名杨树，落叶乔木，树干高大，枝条上挺，叶子宽阔。种类很多，常见的有响叶杨、银白杨、毛白杨、胡杨等。是。
在写行草书当中，特别要注意的一个问题是行笔的速度，即行笔中的快慢迟速的关系问题。因为这个问题对于一幅作品的气韵、节奏、品位等都有极大的关联。行笔的快慢、迟速是辩证的关系，总是快和慢、迟和速存在转换，既不能一味的快速，也不能一味的迟慢，无论写一个字或写一幅作品，总是要快慢结合、迟速转换，才能有节奏、律动。
一般讲，写点画时行笔速度要慢一些，写连带使转时行笔会快一些；接近楷体的字会慢一些，而接近草体的字会快一些。当然，行笔的快慢迟速是相对而言的，并不是绝对的，都是相比较而存在，也是提按运动过程，按下去时自然行笔要慢、迟一些，提起来运行时要快、捷一些，这当中是很细微的，需要很好体会，写出来才能自然。如王羲之的《快雪时晴帖》：“羲之顿首。快雪时晴，佳想安善，未果为结力，不次。王羲之顿首。山阴张侯。”（图23）。
其中连笔字如“之、顿首、善”等等，行笔速度较快。但从全篇看，似乎都是行楷书的繁体字，行笔速度较慢，实际上通过连笔和萦带、转笔等处理，不仅在章法上显得活跃，有节奏变化，并从中体现出行笔的速度，线条的流动，结字的活泼，表现出很高的艺术趣味。从全帖看是慢笔多，而实际上行笔较快，这是一种形似慢而运笔跳跃快速的写法。
杨的笔画：杨共有7画。杨组词：杨树、杨花、杨柳、白杨、杨木、青杨、杨柳风、杨家岭、杨柳曲、杨柳枝、杨子江、杨令公、杨花梦、百步穿杨、水性杨花、杨柳依依。杨造句：1、我们学校的四周有一排排整齐的杨树。2、我们校。
另外，如《丧乱帖》（图24，局部）都是行书笔法，连笔萦带多，看来似乎行笔速度较快，但实际上除了连带较多的字行笔速度较快外，大多数字通过起、收笔的点画，在较快速度使转中减低了行笔速度，这是一种似快而慢的写法。
以上例子说明，行笔的快慢疾迟都与字体结构有关系。但更主要的是善于运用笔法，掌握好快慢迟速的运笔节奏，这对提高行书的艺术性起着重大作用，故必须认真研究。
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