10月新番《干物妹！小埋R》第一集已经在B站更新。借这个机会，想简单的谈谈有关小埋的一二。
这部番在B站追番时呼声一片，但是真正讨论的时候却几乎没有什么话题度。毕竟，吹吹迪士尼弗莱舍动画能体现自己很有资历，吹攻壳星际会显得自己很有内涵，再不济吹吹宫崎骏今敏至少不会犯错。而吹小埋。。。这不等着被其他人“教育”资历不足，欣赏水平不够，品味不高吗？
但是，我从未刻意回避过我非常喜欢小埋这部动画的事实。坦言之，这部番在我心中的地位不说多高，还是远高过它在宅圈的评价的。
我之前在新番导向里说过这么一段话：
为什么一个评价不高的动画能引起这个规模的热潮？
小埋这部作品成功唤醒了一点点大众的集体潜意识，并且成功的把这个情绪意识引导向可具象化的事物上去了。
简单解释一下这句话。宅圈文化里很大一部分就是御宅文化。而小埋这部作品就是在略作修改的描绘了御宅族的生活。同时，往里面加了不少佐料，利用诸如在外生活，在家御宅的反差萌，兄妹关系等本身就很有看点的元素调和而成的一部作品。
当然，描绘御宅文化的海了去了，恐怕《幸运星》等作品的粉丝会对小埋这部作品描绘的御宅不屑一顾的嘲讽道：“就这个水准，也算御宅？”
但是小埋本身就没想对口深度宅，它与其说是唤醒了宅圈的御宅文化，不如更准确的说是迎合描绘了大众对于御宅文化的初始认识。换句话说，它可能对口的是所谓的浅度宅，或者说有点资历但是并不沉迷的“伪宅”，甚至仅仅是对宅文化感兴趣的普通人（比如我）。
任何领域，只要资深就永远是小圈子，而影响力大的作品无一例外都是超脱于小圈子外的。
小埋不仅做到了唤醒意识，而且做到了具象化这种意识。
最有代表性的。那个仓鼠的形象设计和斗篷。对大众和小埋的吹捧者来说，就是一种符号，一种文化。在他们眼里，这就是宅文化。
一个作品成功以后，想要从中赚取利润，最好的途径就是具象化作品事物，让观众把对作品，对人物，对文化的热情转化到具象化的事物中去。
比如，出手办吸引粉丝买买买。比如，出手游吸引粉丝氪氪氪。比如，疯狂和其他已经具象化的东西作联动，推出特别版，吸引粉丝购买以后提取分成。
说的就是你，《月色真美》。
因为小埋没有生长激素，所以她没有经历过青春期。加上她一直备受呵护，所以性格维持在小孩子的状态。巨人化之后的小埋，为了更融入同学们的圈子，不得不扮演一个角色。幸亏同学们都很识大体，所以这个过程实际上并不痛苦。
当然，只是举了个最近的例子，之前月色这类全靠小圆盘销量的作品也不少。缺少符号化的物品做商业产出，全靠作品质量硬撑门面。无论对作品传播还是商业回收都不占优势。做得好的固然可以像《月色真美》这样逍遥自在，还落个好名声。而只要做得稍微差一点，就万劫不复。
毕竟，即使是《你的名字》的影响力，推出周边以后也没法和小埋比较——带个仓鼠斗篷谁都知道是小埋，带个绳结想到君名的人却不多。这还是已经在《你的名字》里已经符号化以后的绳结。
而且，小埋这部作品。我觉得制作上相当的用心。
这个时候，我就不得不拉出一部7月番来做一个对比了。《笨女孩》这部作品我觉得是个不错的例子。
《笨女孩》这部作品和小埋几乎面临了一样的问题。那就是创造的最大看点给自己带来了人气和趣味的同时，也带来了负面效果。笨女孩的争议点是，女主角的行为显得过分智障和猴子了，被部分人吐槽有过度消费女性和丑化女性的嫌疑。而小埋的争议点是，小埋在家的行为过分显得过分任性，固然搞笑，但是对熊孩子有恐惧记忆的人会感到强烈不适。
我们在吐槽这帮人“看个动画还要纠结现实真是上纲上线。”以外，也不得不承认，这确实是作品为了获得看点而必然带来的负面因素。光靠抱怨绝对没法改变这个现象。
那么小埋是怎么处理这个问题的呢？
首先，从设定上小埋就被割裂成两个人。在外的小埋和在家的宅小埋。而所有会引起不适的内容，实际上都是在家的宅小埋表现出来的。
而宅小埋，其实就是个小孩子的可爱面和可恨面放大的产物。
这样就把所有过错和不合理都规划到一个孩子身上了。同时这个孩子的所有过错还用她可爱的一面作为补偿反馈给观众，给予观众一种“平衡”感。
“小孩子嘛，总会任性一点，她也有她可爱的一面啊。”
他们反其道而行之，根本不触碰小埋那一面。反而给观众展现了土间太平有多爱小埋，以及这个爱是哪来的。
因为《干物妹小埋》设定就是小埋能变小。并不是哥哥眼中才会变小。例子就是切绘认为小困(变小的小埋)和小埋是两个人。不用太多纠结，毕竟二次元，萌即是正义。《干物妹！小埋 1~2》百度网盘高清免费资源在线观看 链接：h。
我曾经说过，我看到第六集的时候，就已经相当的疲倦了。萌感新鲜度下降以后，小埋近乎作死的行为带来的不适感涌上心头。
但是，随后我就发现了“珍珠”。
所以外出埋回家会变小。还有非常非常重要的一点，如果小埋回家不变小的话，她扑在哥哥身上的景象就成了卖肉番(自行脑补)，而且小小埋很适合出玩偶和低价手办，能带动周边。
这也是制作组的在第一季里点睛之笔。完美的完整化了土间太平的形象和他对小埋爱的多深，以及这种爱是从哪里来的。
直接贴以前的原文了：
我记得是第7集的结尾一部分，太平在美妙而又浓郁的夕阳下挎包回家，表情呆滞，内心想着:好累啊，不过到家以后会更累吧。走着走着…忽然发现了一只小猫，太平这只猫奴就跟着小猫走到了他不熟悉的胡同里。
设定就是小埋能变小。并不是哥哥眼中才会变小。例子就是切绘认为小困(变小的小埋)和小埋是两个人。不用太多纠结，毕竟二次元，萌即是正义。小小埋也能突出家中模式的腹黑，但从同学见到小小埋的反应来看小埋并没缩小只是。
然后他回忆起了以前似乎有走过这个地方。然后脑海里浮现了一个人影和一句话“太平君，你饿了吗？”太平一开始以为是小埋，但又立刻否认“小埋是不会这样说的。”
当他找到了路要与那只肥猫分别的时候，他忽然想起来了，那是…妈妈。之前妈妈带他走过那条路啊。记忆如潮水般涌入，当镜头切回现实的时候，只有太平面对那个夕阳的背影，还有他那句“好，回家给小埋做比零食更好的饭菜吧。”
太平，已经把妈妈对他的爱转嫁给小埋了。
从这开始，就引起了我的思考。
曾经的我们是否也像太平一样被无私的爱着，付出着。
而现在的我们又时候也学会了爱与付出？
人生就想太平的那条回家路，每天是雷同的，乏味的。
我们可能也和太平开始的心态一样，是疲倦的，无奈的。
但人生总会有一点小小的惊喜，正如那只猫，比如那个不熟悉的胡同。
这些惊喜之后，回顾一下来时的路。
企业回针对鼻孔偏大/鼻小柱修复问题，可以采用自体组织中柔韧度与支撑力兼具的软骨作为材料，高度模拟鼻小柱组织结构，鼻小柱适度延长、矫正歪斜、支撑鼻尖、缩小鼻孔，立体感十足。
我们曾经受到过爱与付出。
我们现在时候找到了爱与付出的对象？
如果没有，继续找吧，曾经或是现在爱我们的人都希望我们幸福。而幸福的方法就是去寻找值得我们付出的人或东西并把爱传递下去。
在想到这些之后，我想我们的心态也应该像太平一样了吧。不需要太多的表达，就是对着夕阳的一句话，向着目标继续吧。
可能制作组想表达他们对生活的理解与感悟。但是碍于现实，不能长篇大论的阐述。这只是第七集结尾的小小一段，而且和全剧的风格迥然不同。但是，就是这一段，让全剧升华。它不仅给了我疲倦的神经一记重拳，更让全剧里太平对小埋的爱护有了强有力的理由。可能制作组自己都没想到，这让整个动画有了自己真正的内核——亲情的延续。或有意或无意，无论怎样，这种宛如从沙堆里发现珍珠一样的隐藏手法，令人惊喜。
如果有些事情你没法解释的话，就交给爱吧。它是虚无缥缈的，但也确实是万能的。
——鲁迅
既然不能强调小埋对错，那就强调土间太平对她有多爱吧。小埋是个孩子，行为驱动合理了。太平这么爱她，所以照顾她纵容她，也行为驱动也合理了。
她也很爱哥哥啊。
举个例子，第七集：
小埋半夜发现哥哥不在时惶恐的眼神。
想起早上自己对哥哥过分的话。
几乎留下泪的看着罪魁祸首。
最后哭着跑上去抱住哥哥。
一点都不缺。
就这样，分割形象规划过错，设立平衡补偿观感，反向阐述纵容来源，留下爱的扣子让人期待小埋自身的成长。
作品的这一连套操作直接把看点带来的负面作用压制到了最低。
反观《笨女孩》是怎么操作的呢？
没有操作，由着缺点发挥。。。。。。
小埋第一季是近乎b霸。第二季目前只播了一集，追番量是170万。10月新番第二名是如果有妹，不到100万。第三名幻界战线66万更是连小埋零头都没到。
人物设定。也许是为了让小埋在家里的样子与在外面的样子形成较大反，使情节更具有搞笑气氛，更能吸引观众。小小埋也能突出家中模式的腹黑，但从同学见到小小埋的反应来看小埋并没缩小只是对观众夸张了些，小埋只是在他哥眼里变。
而笨女孩连7月番中游水平都没混上。
这里面的差距，绝对不是单纯运气二字可以解释的，真的都是“功夫”啊。
真当B霸好当的？真当萌番好做的？
《干物妹！小埋》绝对不是表面这么简单。至少，下的功夫绝对不少。
那么我为什么这么喜欢这部番呢？
因为小埋很圆啊。（逃
