年逾八十的赵德明如今的生活起居很规律：上下午各翻译两个小时，以文学批评、文学评论为主。他还开始动笔写回忆性文章，如今已写了近五万字。闲暇之余，他喜欢唱民歌，降央卓玛的藏族歌曲、蒙古族长调都是他心头所爱。
赵德明学习西班牙语实属偶然。他曾在中学学习6年俄语，考入北京大学后原本学习法语，后来随着国际形势的变化，国家需要西语人才，才因此转向西班牙语。1963年上大四时，他成为北大第一批派往拉美的留学生，奔赴智利留学。他原本就很喜欢读书，中学时放学常常捧着一本小说边走边看，穿过胡同和小巷，一直走到东便门外的家。自小对文学的喜爱和素养成为其日后翻译拉美文学作品的重要积淀。
赵德明与西语文学翻译真正结缘是从智利留学回来。他带回来的书里就有布莱斯特•加纳的《马丁•里瓦斯》。这本书打动人之处在于马丁•里瓦斯的性格有《红与黑》中于连的影子。1966年回国后，赵德明正式在北大留校任教。但很快就遭遇“文革”停课，老师们大都被安排去五七干校劳动。赵德明依照学校安排去了江西。那段日子里，除了下地种点水稻也没别的事情，他悄悄地带上了《马丁•里瓦斯》原书，上面用《毛主席语录》盖着，下面垫着一个笔记本，在劳动间隙开始着手翻译。差不多要到1978年，这本小说才翻译完了，直到1981年6月，该书才由北京大学出版社出版。
巴尔加斯•略萨
谈巴尔加斯•略萨：历史上少一个总统，多一个杰出作家
后来略萨的妻子还把这件事告诉了丈夫略萨，也许是因果报应！戴了绿帽子的略萨在1976年狠狠的打了马尔克斯一拳！自此两人再无联系三十年之久！读完这两位作家的婚姻尴尬事令我失望甚至反胃！也许是20来岁就读了马尔克斯的（百。
1979年，秘鲁学者米盖尔•安赫尔来北京时给赵德明带来了巴尔加斯•略萨的两部作品《城市与狗》《酒吧长谈》。此前，他并未接触过巴尔加斯•略萨的作品，不想一读之后激起了很大的兴趣。这部小说的结构很奇怪，书中的情节跳跃性很强，写作手法丰富，有意识流、蒙太奇拼接等。他琢磨着这部小说可能对国内作家的文学创作有帮助。同年10月，南京大学召开中国西葡拉美文学研究会创立大会。会上，赵德明宣读了《试论巴尔加斯•略萨的文学道路创作》。大会重点讨论的作家有两位：一位是巴尔加斯•略萨，一位是加西亚•马尔克斯。会议最终决定在上海译文出版社主办的《外国文艺》杂志上向中国读者详细介绍马尔克斯和巴尔加斯•略萨。两年后，他以“赵绍天”为笔名翻译了略萨的小说《城市与狗》。后来，由他翻译的作家译名“马里奥•巴尔加斯•略萨”被国内西语研究界及读者所认可，并沿用至今。
“热情、礼貌、有分寸”是巴尔加斯•略萨留给赵德明的第一印象。二人初次见面是在1994年，北京王府饭店。巴尔加斯•略萨携家人来北京爬长城，感受中国传统文化。“略萨对中国作家很熟悉，鲁迅、巴金的作品都读过”，赵德明说，“当时只是一个短暂的交流，他还对《水中鱼》原文的印刷错误进行勘误，一一改正。”第二次见面是在1996年，赵德明在西班牙参加巴尔加斯•略萨作品国际研讨会，略萨本人也来到了现场。赵德明在大会上作了主题为“巴尔加斯•略萨在中国”的报告，用西语阐述了巴尔加斯•略萨在中国的翻译、影响和传播，以及中国学界的看法。演讲中，马尔克斯和略萨有什么仇，他对巴尔加斯•略萨参选总统的经历发表了看法：他不适合搞政治，竞选失败是件好事，因为这样，一个杰出的作家可以继续写作，即便他当上了秘鲁总统，也未必能做成惊天动地的大事。听到赵德明这样说，巴尔加斯•略萨坐在台下也笑了。
在中国知名度最高的拉美作家是马尔克斯，人们不免会对马尔克斯和巴尔加斯•略萨进行比较。在赵德明看来，巴尔加斯•略萨在总体创作实力上要远胜马尔克斯。略萨一直保持着旺盛的创作生命力，在创作小说的同时涉猎戏剧和文学评论写作，此外还撰写《不可能的诱惑：维克多•雨果与<悲惨世界>研究》等文艺论著，堪称是“学者型”作家。“马尔克斯写马贡多并没有真正超越地域性，并且《百年孤独》出版后，他的创作是向下走的，后劲不如略萨足。略萨创作的每一个时期都有代表作，早期是《城市与狗》，中期是《世界末日之战》，晚期是《天堂在另外那个街角》”，赵德明说。
马尔克斯
当时马尔克斯还无知无觉，略萨却已经因为对方“对帕特丽夏做了些什么”而怒火中烧。帕特丽夏是略萨的妻子，据《泰晤士报》等媒体报道，略萨那时候迷上了一个瑞典女郎，帕特丽夏哭着跑去找马尔克斯夫妇诉苦，对方建议她跟略萨离婚。
拉美文学远远不止“魔幻现实主义”
马尔克斯曾说，“在我的书里，不是魔幻而是现实”。拉美大地神秘又蛮荒，大风天连人带着毯子刮上天在哥伦比亚是很常见的自然现象。受奇特的地形地貌、被殖民后又经历民族独立等复杂历史的影响，拉美文学具有极富想象力、写作手法驳杂多变的特色，形成多个不同派别、不同风格，仅仅是现实主义就被分为四大流派：魔幻、心理、社会、结构。这四个流派各有特色，并驾齐驱。到了上世纪60年代，拉美文学在魔幻现实主义、社会现实主义、结构现实主义、心理现实主义等流派都有重要代表作。
也透露了他当时看到的细节:“那天,拉美各国艺术家和文学家在电影院参加电影研讨会。之后,马尔克斯向略萨迎去,刚喊出‘马里奥’,一记重拳狠狠打在他脸上,略萨怒骂:‘你对帕特里夏做了些什么,有脸跑来向我问好?’”。
明明拉美文坛有众多优秀作品，为何大家提到最多的依然还是《百年孤独》？赵德明将此归因于历史进程。1982年马尔克斯获得诺贝尔文学奖，恰逢《百年孤独》被介绍到中国，一系列“误打误撞”让当时的中国作家和读者认为，拉美文学等同于魔幻现实主义，并形成根深蒂固的观念，但这其实是一种误会。“如果和拉美当地读者说拉美只有魔幻现实主义，他们会笑话你不懂。从《百年孤独》的创作手法讲，已经翻篇了，文学手法花样翻新是拉美文学的重要特点”，赵德明谈到。
拉美文学在中国的接受依然在初始阶段
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“我是1964年到1966年在智利留学，如果拉美文学爆炸，那我就在这里，怎么没听见爆炸声？”对于国内关于上世纪60年代“拉美文学爆炸”的说法，赵德明认为并不准确。实际上，是西班牙出版界后来出版了一批拉美作家的作品，其中包括《百年孤独》《城市与狗》等，造成了轰动效应，西班牙评论界称“这个轰动简直像爆炸”。到了1981年，中国作家代表团到南斯拉夫参加世界笔会，欧洲作家介绍世界文学的新动向时提及拉美文坛是重要热点。当时，国内作家正如饥似渴开辟新的文学道路，大家拼命读欧美、拉美、日本等翻译作品，文学翻译出版非常热闹，这也使得国内掀起一股拉美文学热潮。赵德明认为，翻译图书市场的繁荣造成了一种错觉，好像拉美文学内部的创作也如火如荼，形成一种爆炸性效果，其实不然。“拉美文学爆炸”是指在拉美文学在其以外地区形成的巨大影响力，有点“墙内开花墙外香”的意思。其实直到1979年中国成立拉丁美洲文学研究会，拉美作家及国内研究者都没有很在意“墙外”的喧嚣。
回溯中国当代文学进程，拉美文学给中国当代文学创作提供了极大的养分，可以说影响了几代作家。李洱曾在访谈里说：“1985年暑假我带着《百年孤独》从上海回到河南，在路上我打开了《百年孤独》，我完全震惊了。” 叶兆言曾撰文谈到：“拉美文学的爆炸影响了世界。我们是被影响的一部分，我们是被炸，心甘情愿被狂轰乱炸，因为这个，我们应该表示感激之情。”“70后”作家阿乙谈及创作时表示，自己在写作技巧上讲究叙事，这是拉美作家特别是胡安•鲁尔福和博尔赫斯带给自己的影响。“80后”作家笛安也曾在访谈中提到，是博尔赫斯教会了她如何结构一篇小说。
很多读者认为拉美文学晦涩难懂，阅读有一定门槛，赵德明认为这很正常。拉美作家普遍知识面很宽，既懂得拉丁美洲的历史，同时还懂欧美的历史、哲学、宗教。“拉美作家受后现代思潮的影响很大，很多作品的写作风格都是后现代手法，破碎、穿越、跳跃，梦幻与现实的结合。如果不懂得后现代艺术就根本无法读懂。”他以古巴作家巴尔杜拉《爱狗的男人》为例，只有读者同时了解苏联历史和古巴现实生活之后，才会形成阅读上的乐趣。
微信编辑：刘鹏波
