路伊吉·皮兰德娄(1867~1936)，意大利小说家、戏剧家。代表作品有《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》等。
路伊吉·皮兰德娄20世纪初，皮兰德娄开始发表小说，从长篇小说《被抛弃的女人》(1901)中，明显地看出真实主义的影响。此后的作品逐渐形成了自己的风格，其中自传性长篇小说《已故的帕斯加尔》(1904)被评论界誉为意大利20世纪叙事体文学作品的典范。为皮兰德娄赢得世界声誉的，是他创作的一系列怪诞剧，他一生共创作了40多部剧本，这些剧作发展了《已故的帕斯加尔》等小说的思想、主要剧作有《诚实的快乐》(1917)、《是这样，如果你们以为如此》(1918)、《并非一件严肃的事情》(1918)、《像从前却胜于从前》(1920)、《六个寻找剧者的角色》(1921)、《亨利四世》(1922)、《给裸体者穿上衣服》(1922)、《各行其是》(1924)、《我们今晚即兴演出》(1930)、《寻找自我》(1932)等。 1934年，皮兰德娄获得诺贝尔文学奖。
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基本信息
《六个寻找剧作家的角色》写于1921年，皮兰德娄生活在意大利独立至第二次世界大战爆发前夕这一段历史时期，这正是意大利政治形势急剧变化的时代。由于连年征战，穷兵黩武，加重了意大利人民的负担，人民生活极端贫困，与统治者之。
中文名称路伊吉·皮兰德娄
外文名称Luigi Pirandello
国籍 意大利
出生地阿格里真托(西西里岛)
出生日期1867年6月28日
逝世日期1936年12月10日
职业作家
主要成就1934年获诺贝尔文学奖
代表作品《寻找自我》、《六个寻找剧作家的角色》
目录1人物经历2个人生活3主要作品4创作特点5获奖记录6人物评价7后世纪念
此外,皮蓝德娄更借着父亲之口,说出剧中角色比演员更真实,因为对角色而言“幻相和实相是一体的”,更可视为剧作家自己对艺术本质的诠释。 《六个寻找剧作家的角色》的“戏中戏”结构揭示了一个对立系统,这个对立系统既是两大人物集团。
折叠编辑本段人物经历
1867年6月28日，出生于西西里岛阿格里琴托。
1885年-1888年先后在西西里首府巴勒莫大学文学系和罗马大学文学系学习。
1888年，前往波恩大学深造。1889年发表第一部诗集《欢乐的痛苦》。1891年3月 以论文《论吉尔琴蒂口语的语音》完成在波恩大学文学系的学业，获博士学位。发表诗集《杰亚的复活节》。
1892年，在波恩大学教授意大利语。1893年，由于健康的原因，寻找自我皮兰德娄，从波恩返回罗马。1894年1月，与安东尼埃塔·波尔杜拉结婚。发表短篇小说集《没有爱情的爱情》。
1895年，同真实主义文学理论家、小说家路易吉-卡普安纳结识。写作《莱诺挽歌》。
1895年~1897年和安东尼埃塔生二子一女斯台芬诺、丽埃塔与福斯塔。斯台芬诺与福斯塔日后分别成为作家、画家。1896年翻译歌德组诗《罗马挽歌》。
1897年，在罗马高等师范学院教授意大利语言与文学，直至1922年，同时从事新闻工作。1901年，发表长篇小说《被遗弃的女人》。
1902年，发表短篇小说集《对生与死的嘲弄》。1904年，长篇小说《已故的马蒂亚·帕斯卡尔》问世。1908年，短篇小说集《赤裸裸的生活》，文艺论著《幽默主义》、《艺术与科学》相继问世。
1910年，发表第一部剧作《虎钳》。剧作《西西里柠檬》问世。1912年发表长篇小说《老人与青年》。1914年发表短篇小说集《两副假面》。
《六个寻找作者的剧中人》是意大利戏剧家、小说家皮兰德娄的代表剧作，完成于1921年。作品是一部“戏中套戏”式的剧作，作为框架的“戏”是某剧团的导演与演员们在剧场排演，6个自称为被剧作者废弃的某剧本中的人物闯。
![[意]皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》作品简介与读书感悟](http://img.tianshugan.com/tsg/tp/38.jpg)
1915年，剧作《别人的权利》问世。1916年，发表长篇小说《开拍》，1925年再版时改名为《电影摄影师塞拉菲诺·古比奥的日记》。剧作《利奥莱》、《想一想，贾科米诺》问世。
1919年，发表短篇小说集《你在微笑》、剧作《人、兽与美德》。1920年，发表剧作《万事大吉》、《像从前胜似从前》。
1921年，《六个寻找剧作家的角色》问世。1922年，《给赤身裸体者穿上衣服》、《亨利第四》、《嘴上含花的女人》问世。
1924年，《各行其是》、《我给你的生命》问世。同年主动给墨索里尼发电报，要求参加法西斯党。
1926年发表长篇小说《一个，谁都不是，十万个》。1927年，剧作《美妙的生活》问世。他当着法西斯党全国书记的面，将法西斯党证撕个粉碎，让后者目瞪口呆。这一举动在当时可是有可能遇到杀头的危险的。1929年，被聘为意大利科学院院士。剧作《或者一个，或者谁都不是》、《梦，或许不是梦》问世。
1930年，剧作《像你希望我的那样》、《我们今晚即兴演出》问世。1932年，剧作《寻找自我》问世。
1933年剧作《换儿记》问世。写作《高山巨人》(未完成)。
《六个寻找剧作家的角色》的情节是怪诞的：某话剧剧场的舞台上，经理兼导演与几个演员正准备排练皮兰德娄的《各尽其职》一剧，六个脸色苍白，幽灵似的的人物突然闯进来。他们自称是被作者废弃的某个剧本中的人物，但剧作家。
1934年11月8日，获诺贝尔文学奖。论文《论乔万尼·维尔加》、剧作《不知道如何是好》发表。
1936年11月，在罗马电影城指导根据《已故的马蒂亚，帕斯卡尔》改编的影片的拍摄，归家途中因衣着单薄感受风寒，突发肺炎。12月10目，在罗马逝世。 逝世后，法西斯准备给予国葬礼遇，但作家早有遗嘱:&34;人们遵照他的遗嘱办事，没有悼词，没有蜡烛。没有鲜花，没有一名送葬者。
折叠编辑本段个人生活
皮兰德娄的外祖父是1848年西西里起义的突出人物，波旁王朝复辟后被迫逃亡马耳他岛，一年后去世，年仅46岁。3个舅舅也参加过加里波迪的部队。祖父是热那亚的一个船主，十分富有。父亲曾参加加里波迪将军的部队，为祖国的统一而战斗两年之久。离开部队后经商开矿，生活优裕。但是矿产1904年发生洪水和塌方，硫磺矿被毁，再加给矿工的补偿，使皮兰德娄一家落到一贫如洗的地步。这对皮兰德娄的影响自然很大，更严重的是皮兰德娄的母亲因此患上精神分裂症，并常怀疑丈夫有外遇，使皮兰德娄痛苦不堪。
皮兰德娄儿时不善交流，尤其是同大人，这使他不得不努力学习语言，以改善这种状况。他在年轻时就常失眠，一天常常仅能睡三四个小时。由于一个女佣人的影响，他从小就常到教堂，对一些神秘主义的活动也很熟悉，这或许对他在这部小说中描写通灵试验有所助益。皮兰德娄没有上小学，请家庭教师上课。中学阶段上的是技术学校，但他对文学十分着迷，11岁就写了一篇小说。
折叠编辑本段主要作品
中文名体裁出版年《被抛弃的女人》长篇小说1901《已故的帕斯加尔》长篇小说1904《老人与青年》长篇小说1913《一个电影摄影师的日记》长篇小说1925《艺术与科学》论著1908《幽默主义》论著1908《诚实的快乐》戏剧《是这样，如果你们以为如此》戏剧《并非一件严肃的事情》戏剧《像从前却胜于从前》戏剧《六个寻找剧家的角色》戏剧《亨利四世》戏剧《给裸体者穿上衣服》戏剧《各行其事》戏剧《我们今晚即兴演出》戏剧《寻找自我》戏剧
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折叠编辑本段创作特点
折叠小说
皮兰德娄的早期创作属于真实主义范畴，他受好友真实主义理论家卡普安纳的影响十分深刻，最初的小说作品就是在其直接关注下写出的。它们多以西西里为背景，作家用准确、幽默、带有自然主义的笔调，描写这个海岛的风物俗尚，反映世态人情，暴露社会黑暗，批判资产阶级腐朽生活方式，鞭挞宗教势力和旧道德观念造成的邪恶，同情下层人民的疾苦尤其是妇女的不幸，对劳动者爽朗质朴的性格充满赞美之情。
在20世纪的头10年里，他主要写小说，小说创作使他蜚声文坛。1910年以后转入戏剧创作，取得了卓越的成就。早期的小说受真实主义文学影响，以故乡西西里岛为背景，暴露社会的阴暗面，对于下层劳动人民寄予深切同情。属于真实主义的第一部长篇小说《被抛弃的女人》(1901)是其成名作。第2部长篇小说《已故的帕斯加尔》(1904)则在主题上发生变化。小说通过帕斯加尔企图寻找&34;而失败的经历，表现现代人的孤独和苦恼。从此之后皮兰德娄着力刻画一个荒诞的不可知的外部世界与一个充满种种焦虑的现代人的内心世界以及两者之间的冲突。长篇小说《老人与青年》(1913)、《一个电影摄影师的日记》(1925)、《一个人，既不是任何人又是千万个人》(1915)以及一些短篇小说都表现了这样的主题。 皮兰德娄把他关于哲学与文学的新思考集中阐述在《艺术与科学》(1908)、《幽默主义》(1908)两部论著中。
折叠戏剧
作品主题
皮兰德娄在作品中描写的人物都是些平凡的普通人。这些人在不同的处境中有着各自不同的烦恼。他们每个人都在困境中奋力挣扎，都企图通过各种方式来摆脱困境，甚至不惜采用极端的反抗方式-为了确立自己而毁灭自己。但他们的努力终归是徒劳的。不管是在小说中还是在剧本中，皮兰德娄都给我们展示了他那个时代人的生存困境。这些现代人不再是&34;，而只是无奈地在世上生存着。他们一个个都困惑茫然，在精神上无所适从，在生活中找不到出路，找不到自己的位置。
皮兰德娄对现代性的思考，首先是从对外界生存大环境的敏锐触觉来切人的，即在戏剧中，表现人与外部世界的冲突，以及在这种冲突中，个体的人必然失败的悲剧命运。参照存在主义的理论观点，&34;，每个人都有不证自明的生存价值。然而&34;本身又分为两种形态:&34;和&34;。人的悲剧性，在于人自身从不停息地自我意识跟外界环境相对静态的、僵硬的物化状态，形成了不可避免的冲突，因此，人越是追寻自我，越容易陷入困境。皮兰德娄在创作中探索普遍人性时，对个体从不停息地自我选择和自我意识进行了深刻地披露。
皮兰德娄的戏剧，一方面通过个体的人物角色，来探索现代社会中，夹缝中生存的个人的身份归属和价值尊严;另一个方面，从类型化的艺术群体来对艺术与人生的关系，进行哲理思辨。寻求剧作家、戏剧作品、演员、原型人物与事件、读者(观众)、剧场导演等各种群体互相作用的关系网。皮兰德娄戏剧创作的年代，正与摄影技术和电影艺术的起步发展同步进行。在皮兰德娄的小说和戏剧中，都对科技手段在艺术领域中的应用前景，及其对传统人工技艺表达方式产生的威胁，折射在戏剧舞台艺术是否将要消亡的主题下，进行了多样化的思考。
怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家皮兰德娄荣获诺贝尔文学奖中很有分量的一部作品，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事。
艺术特色
皮兰德娄选择怪诞的形式表现怪诞而荒唐的现实社会，他拓荒触禁，不再以情感动迷惑观众，不再局限于传统的假定性手法，他将观众引入真实的艺术世界，也让观众在这面镜子前看看自己究竟处于怎样的境地，以进行理性的思考和反思。在戏剧结构上，他完全颠覆了传统的戏剧结构，打破了经典的&34;原则。创造出符合其戏剧主题的结构形式。
开端:皮兰德娄剧中的主人公并不是一开始就出场，一场看似无关的谈话或很生活化的场面拉开了戏剧帷幕，戏剧开端部分并没有激烈的矛盾冲突，而是非常真实平淡的生活场面，有时候也可能是一个骗局、圈套。
传统戏剧的观众掌握着比剧中人多得多的信息，俯视着人物的一切行动，有一种高高在上的优越感.但皮兰德娄戏剧的观众却始终处于一种困惑状态，他们并不比剧中人明智，皮兰德娄的这种处理手段与传统的&34;原则也是相违背的。
结局:揭开&34;。在皮兰德娄眼中，整个社会都是不确定、千变万化的，并没有绝对的真相。以他的作品《假如你认为你对》为例，在这部戏中，丈夫认为岳母神经不正常，因为她不肯承认自己的女儿已经死了，他已再婚;但岳母却说，女婿疯了，他现在的妻子其实就是她的女儿，她的女儿根本没有死.很明显，这是一个荒唐而怪诞的身份之谜，戏的高潮部分，妻子出场，按理说妻子应该能够揭开谜底了，但当她出现时，说起话来神秘莫测，模棱两可，始终没有明确回答她到底是谁，最后只说，你们认为我是谁，我就是谁。由此可见，皮兰德娄戏剧的结尾是完全开放的，不同于传统戏剧追求完美的结局，或是一个理性上要求的开放结局，皮兰德娄的开放式结局是一种非理性的，就如上所说的身份之谜，与现实相悖:现实生活中是不可能出现如此荒唐怪诞的结局，这样的结局所产生的黑色幽默效果往往令人震惊。
将皮兰德娄的戏剧进行解构分析，发现他的戏剧结构犹如&34;，但这个&34;没有内核，一层层剥去生活的表面，最后只是虚无，正如皮兰德娄曾说，面具揭开后，一切都只是赤裸裸的空无!皮兰德娄希望观众注意过程中所遭遇的问题以及从中获得的感悟，这也是他的剧作与传统戏剧有根本性区别的主要原因。这种戏剧结构给人的感觉是，形式上无始无终，悄无声息地来;意犹未尽地去;这种戏剧结构将各种相互矛盾的元素裹挟在一起，交相混杂，模棱两可，真相模糊，给人一种陌生感，进而产生震惊效果，皮兰德娄戏剧结构所体现出的这些怪诞性也使得他的剧作有些晦涩难懂。
另外，&34;，的表现手段是皮兰德娄戏剧结构的主要特色。&34;在他的多数剧作中有独立性，并不依附于其他的情节或关系，与外部的戏并列存在，形成共同发展的两条线索;有时又相互纠缠、碰撞，有时又水乳交融。&34;，展现的往往是一种幻象，与外部戏形成一种虚幻与现实的对立和冲突。皮兰德娄的&34;揭示和体现的是矛盾:生活与戏剧的矛盾，真实与虚假的矛盾，社会的自我与真实的自我的矛盾……皮兰德娄一方面不相信世界上存在固定不变的真理或是固定不变的自我，但又一直在不懈地寻找着自我:在戏剧表现方面，他也是将一些相互矛盾的因素组合在一起，包括&34;，从而产生了所谓的&34;。
皮兰德娄的剧作实际上形成了一种互动式的对生活的表演与讨论，作者、观众、剧中人都在剧本中有一足之地，共同参与剧情发展，相互发表自己的看法和意见。这样的剧作必然会存在很多的矛盾，皮兰德娄不是一个&34;的剧作家，他将生活的运动与形式之间的固有冲突在戏剧艺术中表现出来，他不追求统一的答案，不像传统剧作家那般，对生活进行过滤，他追求的是一种混合着各种生活元素和人物角色的怪诞性效果，各种思想相互生发，相互依赖，也相互矛盾，形成了古罗马式怪诞图案般的艺术效果。
折叠编辑本段获奖记录
折叠编辑本段人物评价
&34;(《纽约时报》评)
皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。(意大利作家莫拉维亚评)
皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。(美国戏剧评论家诺斯·霍顿评)
折叠编辑本段后世纪念
为纪念皮兰德娄，12369号小星星被命名为皮兰德娄星。
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