说实话,这本书并不是很符合我的口味,至少刚开始的时候是这样。书中写了以“超......杀人事件”为题的八个故事,第一个故事是写超税金对策杀人事件,在我看来有点荒诞,也有点现实,我会怀疑作家在写作时是不是真的因为税金的问题而改变小说原本的架构。第二个故事是写超理科杀人事件,对于理科的部分,各种名词解释,我表示完全看不懂,自然在读的时候选择跳过,而且跳过也不影响阅读,我在想真的会有人写出这种谁也看不懂的东西么。第三个故事写的是超猜凶手小说杀人事件,一个作家出版的书籍水平差别很大,原来是妻子代笔,作家本人并不会写,江郎才尽的作家借由四个编辑猜谁是凶手,为故事写出解决答案。我想这个故事在现实生活中是肯定不会发生的。第四个故事写的是超高龄化社会杀人事件,在一个时代里,没有年轻人人读书,作家都是八九十岁的高龄作家,编辑都是六七十岁的编辑,连咖啡店的服务生都是七十岁的老人。作家糊涂的写,编辑糊涂的编,读者糊涂的读。以后我们的社会不会变成那样吧,一个白发苍苍的我看着颠三倒四的推理小说,想想真可怕了。第五个故事写的是超预告小说杀人事件,名不见经传的作家却因为自己写的制服凶杀小说意外在现实中出现而声名大噪,而后因为不想失去名人的光环,东野圭吾所有书的简介,反被罪犯要挟,最后搭上自己性命的故事。我觉得生活中应该不会有人为了名利做到这一步吧。第六个故事写的是超长篇小说杀人案件,写的是推理界追求字数为目标,编辑要求作家在文中加入所谓“细腻”的描写来增加字数和书本的厚度,最后为了把另外一个作家比下去,竟然在三千页的书的封面中加入铁皮,使书达到8.7斤。这个实在是丧心病狂了些,简直可以称之为疯狂了吧。
第七个故事写的是魔风馆杀人事件,写的是一个刚出道的作家为了在限定字数内给出凶杀案的合理解释,自己将自己逼死了的故事。篇幅很短,两页多一点就写完了,但我从中感觉到写推理小说真的不是一件容易的事呢,甚至可以说是很困难。第八个故事写的是超读书机器杀人事件,写的是一个小说评论家因为读书太多,又太累,因此买了一台机器可以代替他进行书评,根据设定的评价好坏的程度可以随意作出评价,然后推销家又把破解书评器的机器卖给作家,作家为了成名就买了这种破解机器。这样不就变成机器的世界了么,机器写出书,然后机器又做出书评,最后收到坑害的使读者吧。在推家看来“身处当今这个社会,有充足时间悠哉悠哉地看书地人不可能存在,有的只是那些不看书就会产生罪恶感、曾经有过读书爱好或希望自己看上去更知性一些的人。只有这些人才会去书店买书,而他们追求的也只是看过书的这一结果。这真是一个稀奇古怪的时代!不看书却渴望成为作家的人又增无减,一般读者不了解的文学奖项有增无减,销量不好的书却能进去排行榜前十名。书籍这一实体正逐渐消失,萦绕着它的种种幻象却异常繁荣。 ”这本书写的可以说是推理小说作者的抱怨和牢骚,不过这种事让读者知道也没什么不好,至少让读者进一步了解了背景与小说界的一些鲜为人知的事实。
东野圭吾(ひがしの けいご,Higashino Keigo),日本推理小说作家。代表作有《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《以眨眼干杯》、《神探伽利略》、《嫌疑人X的献身》、《预知梦》、《湖畔》等。《东野圭吾悬疑故事》百度。