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[日]大西克礼《幽玄·物哀·寂》作品简介与读书感悟

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周作人说：“日本国民天生有一种艺术的感受性。对于天物之美,别能领会,引起优美的感情。如用形色表现,便成种种美术及工业的作品,多极幽雅纤丽；如用言语表现,便成种种诗歌。就在平常装饰、一花一木,或食用食物

周作人说：“日本国民天生有一种艺术的感受性。对于天物之美，别能领会，引起优美的感情。如用形色表现，便成种种美术及工业的作品，多极幽雅纤丽；如用言语表现，便成种种诗歌。就在平常装饰、一花一木，或食用食物、一名一字，也有一种风趣，这是极普通易见的事。”

[日]大西克礼《幽玄·物哀·寂》作品简介与读书感悟

物哀幽玄侘寂电子书，如果把日本人的民族性格比作“菊与刀”，那么，按照日本学者大西克礼的观点，日本人的审美情趣则可归为“物哀”、“幽玄”与“侘寂”。

所谓“物哀”，是对自然万物的真情流露，细节皆入五感，然后体悟、发现、由此及彼，并将各中情致掰开揉碎，从而窥见其中的优美、凄美，甚至是禁忌之美。

至于“幽玄”，与露骨、直接、尖锐的感情表现相反，它具有优美、安详、柔和等特性。如日本俳句中的“霞满春花之所”、“轻云拥明月”、“秋空夕暮，杳无音信”等，皆具幽玄之美。

大西克礼从和歌中捕捉幽玄的身影, 从《源氏物语》提炼出物哀的精髓,在大西克礼看来, 哀与幽玄有着心境与情境的内外关系,「哀」透过「幽玄」境界得以呈现, 两者间恰如其分的融合,是日式美学最高的显现。大西克礼认为「幽玄」如同「。

水墨画中常见的隐秘与留白，便是幽玄的具象体现。画者用素简的笔墨，勾勒出浓重的氛围，从而驱动观者的想象力，促使其加入到与画者的共创之中。所以日本人画月，不画月亮本身，而画月光下的情境，以线条和光感，来烘托那轮不存在于画纸上、却高悬于画外之境的月亮。

“侘寂”一词的含义，由浅入深大致可分为三层：

第一，取 “寂” 之本义，即 “寂静” 的意思。譬如，松尾芭蕉的名句 “寂静啊，蝉声渗入岩石中”，便是从听觉上阐述“侘寂”之意。

第二，“侘寂” 还带有视觉上的意蕴，是一种 “寂色”，即 “陈旧的颜色”。在日本人眼中，那些磨损、黯淡、清瘦的色彩，往往具有低调、简洁、洒脱的气质，即“拙缺之美”。

第三，“侘寂” 是一种心灵状态，既可以理解成远离声色犬马，以保持内心对美纤细的感知力，也可以理解为心性的独立、自得、洒脱。

总而言之，物哀、幽玄和侘寂，共同构成了日本人的美学文化。一般认为，在日本之外，最能理解和接近这种审美情趣的，只有中国人。不过，在一位波兰画家笔下的东京夜景中，我却嗅到了物哀、幽玄和侘寂的味道。

在他的书《幽玄·物哀·寂》中, 大西克礼对日本传统美学的三大关键词"幽玄""物哀""寂"进行了系统的剖析与阐释, 代表着一种存在于语言之外的美感,是一种需要用心去体验,用心追求自然宁静,闲散安逸的生活方式。

乌尔巴诺维斯，一位来自波兰的插画家，少年时曾跟随家人到日本旅行，被东京街头那些古朴的老铺深深吸引——那些只有在日本动漫里才能见到的风景，激起乌尔巴诺维斯的强烈共鸣，并为他日后的创作引发了源源不断的灵感。

于是，乌尔巴诺维斯决定留在日本，寻找属于自己的艺术风格。

他先在日本著名的神户艺术工科大学学习动画专业，毕业后，进入东京的动画工作室Comix Wave Film担任动画背景插画师。他曾为日本知名动画导演新海诚的电影《你的名字》等多部作品手绘漫画背景，绘画风格深受观众好评，并成为世界知名的插画师。

乌尔巴诺维斯曾出版手绘作品《东京老铺》，深受各国读者喜爱。两年后，他再次推出“东京手绘”系列第二弹——《东京夜行》。

在这本书中，包括了都会、奇妙场所、桥与电车、雨夜东京、街道巷落等5大空间主题，描绘了30处妙趣横生的独特城市景观——停靠在车站等待归航的末班电车、映射暖光的玻璃幕墙大楼、雨夜中的秋叶原商品橱窗——击中夜色东京的百变气质，重现夜晚漫步氛围。

东京街道上密布着很多古旧建筑，但从外部看，不仅没有老破之相，反而烘托出一种昭和年代特有的怀旧感。漫步东京街头，古典和现代交相辉映，丝毫不显突兀，反而有一种别样的美感。

书中的画作，不乏物哀、幽玄与侘寂的美感，例如绘制于新桥站银座出口的《两个月亮》一图，据乌尔巴诺维斯表示，一看到这些一模一样的窗口“集合体”，他就被吸引了，同时本能地生出一种厌恶感。

这种场景仿佛是酷爱令人无法不痴迷的伤疤，而这幢建筑强调并展现出他对东京的爱憎：冰冷而重复的结构使人内心充满了敬畏与不安。

大西克礼将 “幽玄” 总结为:收敛、隐蔽审美对象、微暗且朦胧、寂寥、深远而深刻、超自然性、飘忽不定、不可言说的情趣。而在 “幽玄” 的世界,以上关键词往往不独立显现,是相互融合的。 ▲ 日本画《月下溪流图》中月的光华是由。

照亮这一切的月亮，与银行的广告照明，两者的亮度与形状彼此呼应，奇妙的组合使人联想到城市外面的世界。

再如那幅绘制于秋叶原的《红橱窗》，乌尔巴诺维斯是在一个雨夜邂逅这个场景的，他发现，在几乎全黑的墙壁映衬下，红橱窗显得尤为亮眼。地面上水坑里的倒影，更是增添了一丝幽玄。

在日本美学观点里，有三个词常常被提到： 物哀，幽玄，侘寂 。  关于这三个词的详细解释，可以参考日本美学家大西克礼撰写的《幽玄·物哀·寂》一书。  物哀 ，简单来说，指的是由外界环境触景生情，而。

连绵的细雨赋予了这一场景梦幻般的雾霭氛围，以独特的方式改变了场景本身的特质。为了保护商品免遭雨淋，一些商店在塑料雨棚下设置了透明塑料围挡，进一步强化了当时那种暧昧温暖的气氛。

此外，乌尔巴诺维斯还在书中分享了很多绘画技法，如果你对水彩画感兴趣，这些小Tips将会带给你很大的启发。例如：

为了处理商店的招牌和上面的文字，让它们看起来更真实，需要先给文字上色，然后用留白液小心地遮盖住它们，再放手将背景渲染成深红色，接着根据招牌的不同形状绘制阴影，最后添加一点风化效果。

两种颜料图层之间的混合正好能营造出柔和的轮廓。等颜料完全干透后，还可以在上面补充一部分硬朗的阴影图案，让图画看上去有一种近处和远处脚手架叠加的视觉效果。

乌尔巴诺维斯在书中写道：东京就像是一个巨大而丑陋的巨人——就像黑暗一样，如果对其注目良久，它也会回望你。

但同时，它也是一座繁华辉煌的城市，充满了人间烟火气。这里的每一个角落可能都隐藏着独特的令人兴奋的元素。是的，这里到处都有尚待挖掘的美丽风景。

这或许就是这位来自波兰的画家愿意留在东京，并为其绘制这本《东京夜行》的原因吧：

所以幽玄讲的就是无法通过简单的表面而看到的本质的东西，跟中国文化中的空寂有点类似。物哀简单来说就是人的情感，相当于我们中国所说的触景生情。我们在接触外界，通过自己的感官感知外界环境的时候，往往都会触发一些情感。

在宛如新海诚电影的氛围里，游走东京。

你或许会因为夜的一面。

爱上东京！

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