“忘了我这个老婆子，把你的时间用在年轻人身上。我不会再和你见面了。”
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完成悼词的两天后，是枝首部外语片《真相》在巴黎开启了彩排，女主角由与树木同年出生的凯瑟琳·德纳芙扮演。动笔那晚，是枝裕和的主要作品，是枝在日记中写道：“想把《真相》变成一部明快的电影啊。”而《真相》亮相电影节后，是枝才意识到，自己之所以对影片基调如此执着，恐怕正是因为想竭力避免坠入那份难以疗愈的丧失感。
您不见我，其实是您对我的体贴。您是不忍心让我深陷在失去您的悲伤中。
是枝裕和导演的这本书，散文随笔的形式，每一篇都很好读，深入浅出，道出了导演自己的世界观、价值观，能从文中窥得一些电影背后的小趣事，也能看出导演真的是一个敏感、细腻又谦逊的人，他的人真的就像他的作品。记录。
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她一直记挂着他，肯定早就料到了呀。
是枝裕和被人们归为20世纪90年代晚期“新日本电影新浪潮”的代表，也被评论家们称为“独一无二的导演”和“同辈人中思想最严肃的导演”。是枝裕和“被记忆、丧失、死亡、人们怎样寻求生路和设法幸存等问题苦苦纠缠”[1]。
也许这本书对我而言，就是一封已经不可能寄达的“情书”吧。——是枝裕和
《还是得活在日常里啊》
“让事情慢慢生长，然后拍它。”这就是枝裕和拍电影的方式，比起电影导演，更像是一个生活记录者。是枝裕和是现今为数不多的作品既能保证速度又能保证质量的日本导演，当然他更喜欢称自己为“亚洲导演”，因为他希望突破。
出版：新经典 | 南海出版公司
二十多年前,少年的是枝裕和踏入早稻田大学,如同蕴育村上春树等将自由浪漫主义践行到底的文学珍珠式一般,这个珍珠母贝把“学问要独立”的观念也刻进是枝裕和的生命中,以至于以后及其终生的轨迹和作品都带有鲜明的是枝裕和式色彩——在羁。
封面：电影《比海更深》
《小偷家族》是枝裕和最新作品,去年嘎纳的金棕榈获得者。影片延续了是枝裕和的一贯风格,颜色上十分靓丽,色彩饱和度达到了最高,那种负片的感觉依然,叙述方式还是推进式的,一点点说出真相。我始终怀疑这个片子凭什么拿到金棕榈?难道它比《。
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