《妖猫传》在国内首次出版的名字只是《沙门空海》，没有妖猫。
这样的改动并非没有缘由，国内读者对空海和尚不一定有认知，而“妖猫”必将是吸睛的一场猎奇。
从故事主线来讲，《沙门空海》这个名字可能更加合适。
空海并不是一个杜撰的人物，空海是日本历史上赫赫有名的“弘法大师”，今天的杭州灵隐寺也还能看到空海的塑像。
空海出身名门，为了追寻佛道，在三十岁左右时跟随遣唐使来到唐朝，妖猫传梦枕貘在线阅读，师从于青龙寺惠果法师，成为正统密宗第八祖，佛法造诣颇高，对日本佛学有很深远的影响。
不仅如此，空海文采出众，书法也很精妙，有日本的王羲之之称，小说中空海帮助唐宪宗修补王羲之的书卷也却有其事。
《妖猫传》的故事背景，正是建立在空海入唐的历史背景下。留学僧空海和好友橘逸势一同入唐，分别寻求唐朝的密宗佛法和儒学之道；彼时唐朝是世界上最开放的城市，各色人种都生活在长安，朱门罗绮，胡姬压酒；各种宗教文化也是遍地开花，奇闻逸事也不罕见，但是怪事多了也就引人注目了。
电影《妖猫传》讲述了晚唐时期，金吾卫陈云樵府中妖猫入侵，长安城笼罩在诡异氛围中。诗人白乐天奉命调查此事，结识了僧人空海，两人抽丝剥茧步步深入，逐渐还原了一段震惊世人的历史真相。角色介绍：白乐天 演员 黄轩 诗人，书。
比如有人家忽然出现一只说人话的大猫，先是指点你寻找金钱，后是对你的床帏之事情指指点点，后来又要霸占你的妻子，这就不可爱了。
又比如，你家的棉花地里，总是传出窸窸窣窣地对话声，预言当朝太子因病扑街的日期，又爬出两个勇不可挡的高大兵俑，还杀了人，这就很毛骨悚然了。
空海和橘逸势，被妖猫事件吸引，逐渐入局。
空海、橘逸势联手白居易、柳宗元等人一起探寻秘事，一场牵涉众多，荡气回肠的爱恨情仇的故事就此展开了。
《妖猫传》的作者梦枕貘，是日本知名的奇幻文学作家。
他最为知名的作品莫过于《阴阳师》系列，主角是日本平安年间的咒术大师安倍晴明，安倍晴明的左右手则是精通乐理的源博雅。
一个智慧强大的法师搭配一个聪慧渊博的贵公子，正好也是空海和橘逸势的人设。
只是，放在空海这里，妖怪少了，人心却多了，也许是因为空海是佛教中人吧，毕竟无论是人还是猫，还是一切情仇，都是众生相，都是空。
中国有一句话是：老而不死是为贼，原本是孔子责骂老却德行不佳的人的话。
然而我却想用来注解《妖猫传》——老而不死是为妖。妖猫惑人引出华清池边的君王美人长恨歌，这长恨歌依旧能往前追溯，最初不过是瓜枣之争。
1、《妖猫传》原名《沙门空海》，是一部由著名导演陈凯歌执导的魔幻爱情电影，影片改编自日本魔幻文学作家梦枕貘所创作的，的《沙门空海之大唐鬼宴》，主要讲述了在晚唐时期，杨贵妃死去之后所发生的一连串的诡异事件。2。
最初的冲突，最初的人心跌宕，像是一颗种子在几十年间生根发芽，最终变成这一场诡事。
无论是五十年的当事人，还是更早故事里的当事人，都老成一张薄薄的影子，如果他们死了或者愿意就此罢手，只不过留下只言片语供人评说。
然而他们心中的火不熄灭，不老不死，就会永远困在这一场悲哀中。而空海追寻的正是用佛法解开这悲哀。
书中不少情节着墨于空海与人论道佛法。
我印象最深的是，橘逸势正式答应和空海一起探寻这场宫廷秘史时的对答。
对于参与这种诡谲危险的探秘之旅，逸势内心是害怕的又是兴奋的，害怕是这件事毕竟诡谲，毕竟有生命危险，在此之前已经有很多人惨死。兴奋的是，身为儒者，为君王所用是理所当然；况且并不是所有人都有机会参与到这样的国家秘事中来。
妖猫传》有《阴阳师》的气韵，但远远超越装神弄鬼的奇幻。空海是破案者，是解谜者，也是修炼者，“只要孩子睡了我就平静了”，这种禅宗式的开悟，让该片不仅仅从视觉上，更重要的是从精神实质上，传达出了东方韵味。
逸势面对空海又十分赧然，觉得以往的自己太大言不惭，毕竟深入危险核心的是空海。
而空海对答：不论是大言不惭的逸势，或是惊恐的逸势…在我面前忘了我的你，全都是橘逸势。无论是哪个，都是你，不是吗？每一个逸势的存在，都是必要的。任何人都不决定，那个逸势该留下来，哪个又该舍弃，我和你都不能决定。因为那些全部整合在一起，才正是橘逸势。
“所谓敬爱密法，就是敬爱宇宙间所有的一切。”在空海眼里，路边盛开的桃花和脚下的小石子，它们的存在并无区别。橘逸势的缺点和优点也并无区别。
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正是所谓“密法教义的首要之事，便是向自己的灵魂大喊，这天地间的所有一切都是对的。也就是说，必须双手环抱着宇宙间存在的万事万物。”
这部电影非常值得看。作为陈凯歌精心筹备了六年的奇幻巨作，《妖猫传》在去年年末的上映，无疑为中国电影市场投下了一枚巨型炸弹。电影改编自日本著名作家梦枕貘的《沙门空海之大唐鬼宴（四部曲）》。这套书大胆地利用李隆基。
其实我并不知道，这是否是空海大师谈论过的理论，或许只是作者的杜撰，又或者通过译制，我读到的和原文已有偏差。在我的理解里，这一种近乎“存在即合理”的理论，正是这本书贯彻始终的态度，也是空海贯彻始终的态度。
只有这样，才会有一种看待爱恨情仇一如平常事的淡然和悲悯。
梦枕貘对中国传统的宗教文化以及历史的认知也令我叹为观止。
比如灞桥别柳送别的习俗，唐朝坊市以及宵禁制度，五坊小儿的“宫市”。
作为奇幻作家，梦枕貘笔下的很多故事，都依托于“咒术”，光怪陆离，怪力乱神，可谓融合了中日两方特点。
最具有日本特色便是厨房怪手事件，经空海破解，那怪手不过是用旧的勺子所化。器物用久了便有灵，这在日本的传说中十分常见。
而空海初到大唐遇见丹翁当家表演种瓜，一粒种子从破土到结瓜不过须臾。这个故事正好记载在干宝的《搜神记》中；而后白龙又表演一根绳子爬往天空，正是《聊斋志异》里的“偷桃”故事。这些幻术的根基，都曾白纸黑字的记录在中国的典籍上。
不过，这个故事也并非没有缺点。
至少读起来，会觉得故事开展太慢，《妖猫传》共四卷，第一卷完结的时候故事也才开个头，空海只顾着和别人论道和观赏长安了。
梦枕貘把这本书看做自己一项杰作。
这本《妖猫传》前前后后写了十七年，为了完成这部著作，他沉淀太久，也为此查阅过大量资料。所以我们才能看到这样细节详实的大唐长安，看到这似真似幻的牵扯前尘。
他说，他要不停地写，直到踏进棺材的那一刻。
那么，祝福作者福寿延绵，多出佳作。
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