奥斯卡90周年之际，1905电影网和《中国电影报道》，携手12位资深电影评论人士，发起奥斯卡电影手册，对今年奥斯卡提名最佳影片的9部电影，进行独家权威的打分和评论。通过这份手册，还能让各系影迷第一时间了解并参与到一年一度的电影盛会之中。
该手册将于2月27日（今天）至3月3日（本周六）持续更新，第一期为大家带来的是《敦刻尔克》与《至暗时刻》的打分和评论。想了解12位中国资深电影评论人士对9部提名影片的全部打分情况，请持续关注《中国电影报道》微信公众号。
更让影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905电影网将全程直播奥斯卡颁奖典礼的盛况，这是送给影迷最好的礼物，也是属于电影的豪门盛宴。
奥斯卡电影手册请到的12位资深电影评论人士（排名不分先后）是：
陈世亚 《环球银幕》执行主编
曾念群 《青年电影手册》执行主编
老羊 时光网内容部副主编
小托 爱奇艺电影频道主编
阿郎 《看电影》杂志主编
黄卓 新浪娱乐电影组组长
周黎明 影评人
赛人 影评人
pwd=ry58 提取码:ry58《敦刻尔克大撤退 Dunkirk》导演: 无编剧: 无、尼尔·麦凯、Lisa Osborne主演: 提摩西·道尔顿、西蒙·拉塞尔·比尔、本尼迪克特·康伯巴奇类型: 剧情、纪录片、历史制片国家/地区: 英国语言: 英语。
崔汀 影评人
红鱼 影评人
亚博 枪稿
齐政 《中国电影报道》国际资深编辑
打分规则：每部入围电影分为导演技法、剧本、艺术指导、摄影、剪辑/音效剪辑、配乐/音效、表演七项，单项5分制，总分35分。
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《敦刻尔克》
导演: 克里斯托弗·诺兰
编剧: 克里斯托弗·诺兰
主演: 菲恩·怀特海德 / 汤姆·格林-卡尼 / 杰克·劳登 / 哈里·斯泰尔斯
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 美国 / 荷兰
语言: 英语 / 法语 / 德语
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陈世亚（《环球银幕》执行主编）：
尽管获得奥斯卡最佳影片和最佳导演奖的可能性皆不高，但《敦刻尔克》不仅是个人心目中2017年最佳电影，也是心目中克里斯托弗·诺兰首部电影大师之作。《敦刻尔克》最令人绝赞之处，并非诺兰擅长的非线性叙事（当然，绝对是炉火纯青水准），以文本或高概念取胜，而是以电影本体魅力，通过声画、剪辑的紧密配合，营造出不血腥、不暴力却又极度感官化的无穷张力和观影快感，成为足以与《拯救大兵瑞恩》《细细的红线》《黑鹰坠落》等比肩又各有千秋的战争电影经典之作。
赛人（影评人）：
开场部分拍得最好，冷冽 ，但越往后越迷糊。主要是导演对这场战争的认知过于软化了。片尾所谓“人性的光辉”与这次事件本质上的精神大溃败没有一个足够丰厚的心理接口。
周黎明（影评人）：
本片用先锋艺术片的手法，呈现一个战争历史故事，刻意回避了同类影片高瞻远瞩的视角，将战争的不可知表现得淋漓尽致。非线性叙事和非寻常手法未必讨人喜欢，但艺术的突破和技术的娴熟运用显示出诺兰的大师境界。
曾念群（《青年电影手册》执行主编）：
诺兰只是把几个时间线上关于“死”的主观视角一一呈现出来，最后交织到一条可以寓意为“生”的小船上，全片从头到尾不煽情、不介入、不挑唆、不探讨，变本加厉地体现出诺兰对“时间主观性”的癫狂。故事里有的，只是几个简单的符号，我们可以明确称他们为逃兵（陆军）、英雄（空军）和天使（平民船主），战争不再以成败论英雄，而是回归生死，在死面前，生是最大的胜利。
黄卓（新浪娱乐电影组组长）：
故事分为陆地的一周，海上的一天，空中的一个小时这三条线，敦刻尔克多长时间，三线共振共鸣，1+1+1远大于3，战争最能展现人性的复杂，不过这么一次成功的逃亡，诺兰最后落脚点展现的是团结、互助、奉献、牺牲这样传统的集体主义价值观，听起来是“主旋律”，却不让人觉得假大空。看到最后很受整个故事感动，也觉得很热血。
空战这条线将摄影机装上了战机，第一视角的IMAX摄影，展现天空与大海的辽阔、英德战机的空战、飞机在空中旋转的动态感，这些真实画面所涵盖的信息量，目前看还是电脑CG完全无法取代的。
阿郎（《看电影》杂志主编）：
在技术上，诺兰仍然保持了他作为英国人的严谨，甚至是刻板。主观镜头的运用，除了技术上的精准，还有对心理上情绪性的表达。飞机掠过，轰鸣如针扎一般的刺耳，也是主观的。
亚博（《枪稿》）：
诺兰依旧是玩弄电影叙事结构的高手。海陆空三条线，一周、一天、一小时三个时间维度并行，没有明确的英雄人物，而是从几个角度切入那场40万人大撤退的二战著名事件。不过，诺兰最大的问题是影片缺乏情感基础，这一次依旧没有得到改善，是好片但难成经典。距离大师，诺兰还缺一部真正的大师之作。
老羊（时光网内容部副主编）：
好的电影影迷追捧，伟大的电影影响后世。斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》中晃动的血腥画面让后世效仿，克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》则把战争片拍成悬疑片。这部幸存者视角的灾难片，既有里程碑意义也未放弃个人特色。
在这106分钟的作品中，几乎不见敌人，但从第一秒起压迫感就无处不在；台词少到如默片，画面和声音所营造的沉浸感，却像是为观众“直播”了77年前的大撤退。
小托（爱奇艺电影频道主编）：
诺兰集大成之作，较之过去他理科思维、精英意识的电影，这部《敦刻尔克》中人文的大爱感强烈，关注到了世界与庸人。
在时间和战争之下，普通人在卑微不堪中，做出的那些压抑又绝望、挣扎却勇敢的选择，共同在错乱的时间剪辑中贡献出了力量，也是这些动人的力量，让这部电影超越了过往“诺兰式”的聪明，超越了他鬼斧神工的结构剪辑，也超越了万分妖娆的剪辑和配乐。
红鱼（影评人）：
诺兰的这部《敦刻尔克》，其实已经不是一部传统认知上的战争片，反而更具悬疑电影气质——它提出的那个谜题就是，摄影机带领我们认识的那些年轻人，谁会永远葬身这片海滩？或海底？又有谁会幸运地逃出生天？刻意模糊历史背景的作用就是向观众暗示，他们正在观看的其实并非是哪场具体的战役，而是战争——这个人类制造出来的，最丑陋的怪物本身。海陆空三条叙事线与一小时、一天、一周的三段时长交错并行，带来魔方般的快感，是的，这还是那个我们熟悉的诺兰。
崔汀（影评人）：
pwd=v2s2 提取码: v2s2 《敦刻尔克》导演: 克里斯托弗·诺兰编剧: 克里斯托弗·诺兰主演: 菲恩·怀特海德、汤姆·格林-卡尼、杰克·劳登、哈里·斯泰尔斯、阿奈林·巴纳德、汤姆·哈迪、马克·里朗斯、巴里·基奥恩、基里。
非常独特视角的战争片，全片基本没有正片出现过德军，导演克里斯托弗·诺兰以精雕细琢的态度，展现了敦刻尔克大撤退的一次历史壮举。在绝望的境地之下，也不能放弃希望。影片的摄影非常棒，导演表现也尤为出色，只是这个故事发挥空间还是有限，电影缺少了一些跌宕起伏的情节。故事不太曲折，大家早就从书本上知道了结局。
诺兰导演并不是不够好，而是他这一部影片没有太多想象力的发挥，更像是一部标准的工业化电影，有诺兰的风格，但是缺少那一点天才般的创造，缺少点惊喜，所以诺兰这一次在奥斯卡上依然不会有太大的斩获。
齐政（《中国电影报道》国际资深编辑）：
诺兰的《敦刻尔克》走在了全世界前面，时空分段式剪辑和带有实验性的叙事方式，也许不会受到普通观众的推崇，但是在电影技艺上，诺兰再一次做到了极致。这一次的《敦刻尔克》无疑是电影的先行者，他为电影的未来打开了一扇门，展现了电影未来无限可能的多元化手法。
即使运用了这样的技法，诺兰没有失去自己电影的灵魂。汤姆·哈迪在沙滩上的背影，仿佛哥谭夜空下，蝙蝠侠永远的执着。只不过这次的英雄，来得更加悲壮。诺兰一直被称为电影技法的魔术师，而这一次的《敦刻尔克》才是他的“致命魔术”。
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《至暗时刻》
导演: 乔·赖特
编剧: 安东尼·麦卡滕
主演: 加里·奥德曼 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 莉莉·詹姆斯/ 本·门德尔森
类型: 剧情 / 传记 / 历史
《敦刻尔克行动》百度网盘高清资源免费在线观看：链接: https://pan.baidu.com/s/175wkXyM84dJQBGL27rITqA 提取码：bdaq 敦克尔克大撤退期间，一支军事小队奉命执行秘密任务，深入敌营拯救一位握有能够扭转战争局势情报的科学。
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
如今难得一见古典工整却又不沉闷的时代传记电影，从丘吉尔在人类命运的至暗时刻当选英国首相的30多天经历中，不仅挖掘出大部分观众所不熟悉的历史过往，更以充满悬疑感的叙事，将英国政要的“主战”与“主和”之争，讲述得扣人心弦。当今世界上最出色的演技担当之一加里·奥德曼，在逼真的特效化妆之下，通过只听其声不见其人但又出神入化的顶级表演，将丘吉尔身为领袖在生死关键时刻的魄力和魅力演绎得惟妙惟肖，可谓撑起了影片的大部分看点，奥斯卡最佳男主角桂冠指日可待。
赛人（影评人）：
稍有华彩的段落，也是全片最天真之处，是丘吉尔在地铁里与民同仇。关于民意对战争机器能起到多大的润滑作用，是值得商榷的大话题。影片对深刻二字是采取回避态度的，从根本上来说，这就是一部避重就轻，且十分干燥的电影。
周黎明（影评人）：
堪称《敦刻尔克》的姐妹篇，同时是一部精湛的人物侧写篇（未必能当做传记片，因为仅仅聚焦于很短的时期）。影片的质感酷似古董家具，深沉，充满内力，最大的闪光点是加里·奥德曼的表演，简直是丘吉尔灵魂附体，每个细胞都是戏。
曾念群（《青年电影手册》执行主编）：
虽然是个奥斯卡式的传记电影，影片手法显得复古而不够时尚，但依旧成功塑造了一个与建制派同僚背道而驰，转而在平民中寻找到力量的伟大领袖。影片编、导、演等各方面都发挥了较高水准，是部靠整体感染观众的电影。
黄卓（新浪娱乐电影组组长）：
丘吉尔的独角戏，也可以看做是《敦刻尔克》的“前传”。在民族危机面前，政权内部的协商和运作是这部电影最好看的地方。加里·奥德曼对于丘吉尔的诠释，配得上一座奥斯卡小金人。
阿郎（《看电影》杂志主编）：
影片一开场就是主张绥靖政策的张伯伦被踢下历史舞台，结尾是丘吉尔那个著名的演讲，“我们将战斗到底，我们将在法国作战，我们将在海洋中作战，我们将以越来越大的决心和越来越强的力量在空中作战……”结构上实现了一个弧度完美的闭环，气氛也是一样的沸反盈天，但精神状态已经完全不可同日而语了。
阴沉的天空下,即将进行二战历史上最伟大的一场“失败”——敦刻尔克大撤退。 影片以“空、海、陆”三个视角为主线,分别从“1 hour、1 day、1 weekdays”三条时间线上展开。短短107分钟,却让我看清这段震撼十足的真实历史。不知。
这是一部古典的电影，从剧作结构到情绪起伏，都严格遵守着剧作的三原则。所以，很多人都会觉得这是一部特别中规中矩的电影，远没有当代电影的跳脱。
但这是一部非常非常精致的电影。
摄影方面，严格遵守了影片的暗字。除了黑压压的西装，还有过道里昏暗的灯光，办公室里阳光的暗影。丘吉尔卧室也被厚厚的窗帘遮挡，偶尔几次的室外戏，也是光影灰暗、阴雨连绵。这是英国的气候特点，也是剧中人物心情的写照，更是当时舆论氛围的呈现和挥之不却的压迫感。
无数人盛赞的加里·奥德曼的表演，获得这么大的赞誉是完全值得的。他最好的表演不是力量的爆发，而是那些细节，如从镜框向上看的眼神、喷溅的口水、含混的发音、呼哧呼哧的喘气声。这是他强硬的真相，是他改变历史的原因。
加里·奥德曼的表演，没有展现这个在历史关键时刻横刀立马的英雄，怎么强悍，怎么无畏。他表现的是丘吉尔的软弱、害怕、犹豫、暴躁。他做出的伟大举动，是反复否定挣扎后，必须做出的决定。他战胜了自己，泽被了全人类。
亚博（《枪稿》）：
《至暗时刻》是颇得奥斯卡评委们喜爱的真实事件改编的人物传记片，通过丘吉尔带领观众进入到二战生死关头的关键时刻，重现了丘吉尔及整个英国所做出的改变世界的决定。加里·奥德曼通过特效化妆的方式演活了和自己形象相差甚远的丘吉尔，他追求的是精神气质上的还原，这无疑是奥德曼表演生涯上的高光时刻。
老羊（时光网内容部副主编）：
将《至暗时刻》称为“敦刻尔克前传”并不只是在开玩笑，两者之间确实有着奇妙的联系。《敦刻尔克》着重于描述重大历史关头，战士和芸芸众生的心理反应，而这部电影则集中展现领导人重大关头的决策背景。
加里·奥德曼对丘吉尔的演绎可谓传神，他的演技之精彩无需赘述，倒是导演乔·赖特的表现让人惊艳，剧情集中在几个月时间线内，优美的镜头语言和顺畅的剪辑节奏将众多人物和事件进行串联。地铁那段丘吉尔和群众的接触近似神来之笔，它可能是为推动剧情的一次大胆想象，也为“历史的进程到底是伟人的决定，还是民心所向的影响”的难题给出了解答。
小托（爱奇艺电影频道主编）：
工整的、学院式的、好像为奥斯卡量身定制的古典主义传记电影，工工整整到严丝合缝，和《敦刻尔克》一起成为二战故事的正反面，摄影和表演是亮点，加里·奥德曼的表演有着提前锁定本届奥斯卡最佳男主角的气场。
红鱼（影评人）：
导演乔·赖特依旧保持了《傲慢与偏见》《赎罪》中那种将暗流涌动藏于水波不兴下的叙事风格，力求真实还原历史的同时，也用镜头创造出一张张真实的小人物面孔，似乎是想向我们说明，改变一个国家命运的力量，永远只能来自于人民。
而英国演员加里·奥德曼这次则奉献出了伐毛洗髓般的演技，特效化妆水准固然令人叹为观止，但真正让我们相信银幕上这张脸孔就是丘吉尔的，却还是他用时而坚定、时而脆弱、时而狡黠、时而疲惫的眼神和肢体语言描摹出的，那个如我们每个人一般平凡，却又无比伟大的灵魂。
崔汀（影评人）：
加里·奥德曼属于那种沉下心来演戏的演员，即便是一个小角色都能出彩。这次他饰演丘吉尔。奥德曼很瘦，所以饰演壮硕的丘吉尔需要特效化妆，戴上硅胶面具，变肥了。就好像刘德华《瘦身男女》里面一样，瘦子变成胖子了。不过现在的化妆技术太精妙了，不拆穿的话，很难看出这个丘吉尔是一个身材标准的男演员出演。所以，2018年的奥斯卡大奖中，《至暗时刻》的最佳化妆奖可能没跑了。
齐政（《中国电影报道》国际资深编辑）：
《至暗时刻》保持了学院派电影的骄傲，无论从摄影、配乐、还是剪辑都可以做到无懈可击，在艺术加工上也做得恰到好处，没有破坏影片本身对于历史的厚重感，而是将电影艺术澎湃的表现力注入到了影片当中，让观众置身于至暗时刻，并且在这里寻找到胜利之光。影片出色的整体把控，没有让加里·奥德曼演一出独角戏。如果说这部电影是英国皇室精致无比的下午茶糕点，加里·奥德曼的表演，是点缀其上的那颗艳丽樱桃。
策划 编辑：齐政
外联：王晶 美利 任博 1娜
图片制作：卷毛怪吓疯 风儿吹起层层浪 幺儿 柠檬
